Краски масляные цветные густотертые. Технические условия – РТС-тендер

ГОСТ 8292-85

Группа Л18

КРАСКИ МАСЛЯНЫЕ ЦВЕТНЫЕ ГУСТОТЕРТЫЕ

Технические условия

Oil and paste colour paints.
Specifications

 ОКП 23 1710

Дата введения 1987-01-01

1. РАЗРАБОТАН И ВНЕСЕН Министерством химической промышленности

РАЗРАБОТЧИКИ

В.Б.Манеров, В.М.Макарова, И.П.Гнездова, Л.В.Козлов, В.В.Сашевский

2. УТВЕРЖДЕН И ВВЕДЕН В ДЕЙСТВИЕ Постановлением Государственного комитета СССР по стандартам от 18. 12.85 N 4158

3. Периодичность проверки — раз в пять лет

4. ВЗАМЕН ГОСТ 695-77, ГОСТ 8292-75 и ГОСТ 8866-75*

__________________

* Вероятно, ошибка оригинала. Следует читать: ГОСТ 8866-76. — Примечание изготовителя базы данных.

5. ССЫЛОЧНЫЕ НОРМАТИВНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДОКУМЕНТЫ

6. Ограничение срока действия снято Постановлением Госстандарта СССР от 27.12.91 N 2237

7. ПЕРЕИЗДАНИЕ (июнь 1994 г.) с Изменением N 1, утвержденным в декабре 1991 г. (ИУС 4-92)

Настоящий стандарт распространяется на густотертые масляные цветные краски, представляющие собой пасту, состоящую из пигментов и наполнителей или соответствующего пигмента (сурик железный по ГОСТ 8135-74, мумия, охра), затертых на олифе с введением сиккатива или без него.

Краски после разведения олифой до малярной консистенции предназначаются для отделочных работ и для окрашивания металлических и деревянных изделий, эксплуатируемых внутри помещений и в атмосферных условиях в районах с умеренным климатом.

Покрытия густотертыми масляными цветными красками, предназначенными для эксплуатации в атмосферных условиях, в два слоя по металлу сохраняют защитные свойства в умеренном климате в течение 1,5 лет до балла не более А32.

Защитные свойства оцениваются по ГОСТ 9.407-84.

Краски наносят на поверхность кистью, валиком или методом пневматического распыления.

Требования пп.8 и 9 табл.2 являются рекомендуемыми. Остальные требования стандарта являются обязательными.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

1.1. В зависимости от назначения масляные густотертые краски выпускаются марок и цветов, указанных в табл.1, с соответствующими кодами ОКП.

Таблица 1

1. 2. Густотертые масляные краски должны изготовляться в соответствии с требованиями настоящего стандарта по рецептуре и технологическому регламенту, утвержденным в установленном порядке.

1.3. Густотертые масляные краски перед применением разводят олифами в количестве 20-30% (для марок МА-015 и МА-025) и 30-40% (для марок МА-015 сурик железный, МА-015 мумия, MA-015 охра) от массы густотертой краски.

Краски марок МА-015, МА-015 сурик железный, МА-015 мумия, МА-015 охра разводят олифами натуральной (ГОСТ 7931-76) или комбинированными К-3, К-5.

Краски марки МА-025 разводят олифами натуральной, «Оксоль» (ГОСТ 190-78) или комбинированными К-2, К-3, К-5.

Допускается перед применением разведение красок марок МА-015, МА-015 сурик железный, МА-015 мумия, МА-015 охра олифой «Оксоль», при этом краски применяются только для покрытий внутри помещений.

1.4. После разведения олифой краски при необходимости разводят уайт-спиритом (нефрасом -155/200) (ГОСТ 3134-78) в количестве не более 5% от массы краски.  

1.3, 1.4. (Измененная редакция, Изм, N 1).

1.5. При применении охры вводят до 2% сиккатива марки НФ-1 (ГОСТ 1003- 73) или марки ЖК-1 от массы краски.

1.6. Способ применения масляных цветных густотертых красок, предназначенных для розничной торговой сети, указан в справочном приложении 1, плотность — в справочном приложении 2.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

1.7. По физико-химическим показателям краски должны соответствовать требованиям и нормам, указанным в табл.2.

 Таблица 2

1.8. Соответствие изменившихся обозначений цветов красок ранее принятым приведено в справочном приложении 3.

Примечания:

1. Норма для показателя 7 по маятниковому прибору типа ТМЛ (маятник Б) не является браковочной до 01.01.95. Определение обязательно.

2. Норма для показателя 7 по маятниковому прибору типа М-3 действует до 01.01.95.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

2.1. Краски являются пожароопасным и токсичным материалом, что обусловлено свойствами веществ, входящих в их состав: бензина-растворителя для лакокрасочной промышленности, свинцового кропа.

Пары растворителя, входящие в состав красок, оказывают раздражающее действие на слизистые оболочки глаз, дыхательных путей и кожу.

Свинцовый кроп вызывает изменения в нервной системе, крови, сосудах.

2.2. При производстве, применении и испытании красок должны соблюдаться правила безопасности и промышленной санитарии по ГОСТ 12.3.005-75.

2.3. Все работы, связанные с изготовлением, испытанием и применением красок, должны проводиться в помещениях, снабженных приточно-вытяжной вентиляцией по ГОСТ 12. 4.021-75 и противопожарными средствами.

2.4. Предельно допустимые концентрации паров растворителя и соединений свинца в воздухе рабочей зоны помещений, а также характеристики пожароопасности бензина-растворителя для лакокрасочной промышленности приведены в табл.3.

Таблица 3

(Измененная редакция, Изм. N 1).

2.5. Лица, связанные с изготовлением и применением красок, должны быть обеспечены специальной одеждой и средствами индивидуальной защиты по ГОСТ 12.4.011-89. Для защиты рук следует применять пасты типа «биологические перчатки».

2.6. Средства тушения пожара: песок, кошма, пена, вода, огнетушащие порошки.

2.7. Покрытия красками после высыхания не оказывают вредного воздействия на организм человека.

2.8. Контроль за соблюдением предельно допустимых выбросов (ПДВ) — по ГОСТ 17.2.3.02-78.

Утилизация отходов осуществляется в соответствии с санитарными правилами порядка накопления, транспортировки, обезвреживания и захоронения токсичных промышленных отходов.

(Введен дополнительно, Изм. N 1).

3.1. Правила приемки красок — по ГОСТ 9980.1-86.

3.2. Необходимость проведения испытаний по рекомендуемым показателям табл.2 изготовитель и потребитель устанавливают при заключении договора о поставке продукции.

3.3. Каждая сотая партия подвергается периодическим испытаниям на соответствие всем требованиям и нормам настоящего стандарта.

3.4. При получении неудовлетворительных результатов периодических испытаний изготовитель проверяет каждую партию до получения удовлетворительных результатов испытаний подряд не менее чем в трех партиях.

Разд. 3. (Измененная редакция, Изм. N 1).

4.1. Отбор проб — по ГОСТ 9980.2-86.

4.2. Подготовка образцов к испытанию

Перед испытанием краску тщательно перемешивают. Массовую долю пленкообразующего вещества и летучих веществ, а также степень перетира определяют без разбавления краски.

Для определения остальных показателей краски разводят до малярной консистенции олифами в количестве 20-30% для марок МА-015, МА-025 и 30-40% для марок МА-015 сурик железный, МА-015 мумия, МА-015 охра от массы густотертой краски:

краски марки МА-015, МА-015 сурик железный (мумия, охра) — олифой натуральной или комбинированными К-3, К-5;

краски марки МА-025 — олифой «Оксоль» или комбинированной К-2.

Разведенные краски фильтруют через сито с сеткой 056 Н (ГОСТ 6613-86) и наносят кистью на подготовленные пластинки.

В краску, изготовленную на охре, вводят сиккатив марки НФ-1 (ГОСТ 1003-73) или марки ЖК-1 до 2% от массы краски.

Пластинки для нанесения красок подготавливают по ГОСТ 8832-76, разд.3.

Цвет пленки, время высыхания краски, условную светостойкость пленки и стойкость ее к статическому воздействию воды определяют на пластинках из стали марок 08кп и 08пс по ГОСТ 16523-89 или из холоднокатаного проката по ГОСТ 9045-93 размером 70х150 мм и толщиной 0,5-1,0 мм или на пластинках из черной жести по ГОСТ 13345-85 размером 70Х150 мм и толщиной 0,26-0,32 мм.

Твердость пленки определяют на стеклянных пластинах специального назначения размером 90Х120 мм и толщиной 1,2 мм по ТУ 21-0284461-058-90.

Для определения цвета краску наносят до полного укрытия подложки и сушат в течение 24 ч при температуре (20±2) °С.

Для определения времени высыхания и твердости пленки краску наносят кистью одним слоем, для определения условной светостойкости пленки и стойкости пленки к статическому воздействию воды — двумя слоями. Каждый слой сушат в течение 24 ч при температуре (20±2) °С. При определении условной светостойкости пленки первый слой сушат при температуре (20±2) °С в течение 24 ч, второй — в течение 120 ч.

Толщина покрытия однослойного покрытия после высыхания должна быть 25-30 мкм, двухслойного — 50-60 мкм.

4.3. Цвет высушенной пленки краски определяют методом визуального сравнения с цветом соответствующих образцов (эталонов) цвета «Картотеки цветовых эталонов» или контрольных образцов цвета при естественном или искусственном дневном рассеянном свете.

Сравниваемые образцы должны находиться в одной плоскости на расстоянии 300-500 мм от глаз наблюдателя под углом зрения, исключающим блеск поверхности. При разногласиях в оценке цвета за результат принимают определение цвета при естественном дневном свете.

4.2, 4.3. (Измененная редакция, Изм. N 1).

4.4. Массовую долю пленкообразующего вещества в краске определяют по ГОСТ 17537-72. В качестве растворителя применяют ацетон (ГОСТ 2768-84) или смесь ацетона с этиловым спиртом (ГОСТ 17299-78) в соотношении 3:2 по объему.

4.5. Массовую долю летучих веществ определяют по ГОСТ 17537-72. Навеску массой 1,5-2,0 г помещают в сушильный шкаф и выдерживают при температуре (140±2) °С. Первое взвешивание проводят через 1 ч выдержки в шкафу, а последующие — через каждые 30 мин до достижения постоянной массы.

Допускается определение массовой доли летучих веществ под инфракрасной лампой при температуре (140±2) °С.

При разногласиях в оценке массовой доли летучих веществ окончательным результатом является определение в сушильном шкафу.

4.6. (Исключен, Изм. N 1).

4.7. Условную светостойкость пленки определяют по ГОСТ 21903-76, метод 3.

Допускается применение ламп марок ПРК-2 или ДРТ-375. Расстояние образцов от поверхности ламп должно быть (350±5) мм. Установившийся режим лампы должен быть следующий: напряжение (120±6) В, сила тока (3,75±0,25) А.

Облучение пленки проводят в течение времени, указанного в п.8 табл.2.

Облученные образцы осматривают невооруженным глазом и сравнивают с необлученными. Допускается незначительная потеря блеска пленки краски и незначительное изменение цвета.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

4.8. Стойкость пленки к статическому воздействию воды определяют по ГОСТ 9.403-80, разд. 2. Образцы помещают в дистиллированную воду (ГОСТ 6709-72) и выдерживают в ней в течение времени, указанного в п.9 табл.2. После испытания образцы выдерживают на воздухе при температуре (20±2)°С в течение 2 ч и осматривают внешний вид пленки.

После испытаний пленка не должна отслаиваться, сморщиваться и иметь пузырей.

Допускается незначительная потеря блеска и незначительное изменение цвета пленки.

5.1. Упаковка — по ГОСТ 9980.3-86, гр.14.

5.2. Маркировка — по ГОСТ 9980.4-86.

При маркировке транспортной тары должны быть нанесены по ГОСТ 19433-88 знак опасности (класс 3, классификационный шифр 3313) и серийный номер ООН 1263.

5.3. Транспортирование и хранение — по ГОСТ 9980.5-86.

Разд.5. (Измененная редакция, Изм. N 1).

6.1. Изготовитель гарантирует соответствие красок требованиям настоящего стандарта при соблюдении условий транспортирования и хранения.

6.2. Гарантийный срок хранения — 12 мес со дня изготовления.

 ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Масляные цветные густотертые краски после разведения олифой до малярной консистенции предназначаются для отделочных работ и для окрашивания металлических и деревянных изделий, эксплуатируемых в атмосферных условиях в районах с умеренным климатом и внутри помещений.

Перед применением густотертые масляные краски разводят олифами в количестве 20-30% (цветные) и 30-40% (сурик железный, мумия, охра) от массы густотертой краски:

краски марок МА-015 и МА-015 (сурик железный, мумия, охра) — олифами натуральной или комбинированными К-3, К-5;

краски марки МА-025 — олифами натуральной, «Оксоль» или комбинированными К-2, К-3, К-5.

Допускается перед применением разведение красок марки МА-015 и МА-015 сурик железный (мумия, охра) олифой «Оксоль», при этом краски применяются только для покрытий внутри помещений.

После разведения олифой краски при необходимости разводят бензином-растворителем для лакокрасочной промышленности в количестве не более 5% от массы краски.

При применении охры вводится до 2% сиккатива марок НФ-1 или ЖК-1 от массы краски.

Краски наносят на поверхность кистью, валиком или краскораспылителем ровным слоем на сухую, предварительно очищенную от жира, пыли, грязи и старой отслоившейся краски поверхность одним или двумя слоями. Время высыхания каждого слоя при температуре (20±2) °С — 24 ч.

Расход краски на однослойные покрытия 35-225 г/м в зависимости от цвета.

Краски хранят в плотно закрытой таре, предохраняя от влаги, действия тепла и прямых солнечных лучей.

Меры предосторожности: при проведении окрасочных работ, а также после их окончания необходимо тщательно проветривать помещение; для защиты рук применять резиновые перчатки.

Беречь от огня.

(Измененная редакция, Изм. N 1).

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Плотность краски — 1,6-3,1 г/см.

Плотность пленки, полученной после высыхания краски, разведенной олифой до малярной консистенции — 1,4-2,5 г/см.

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

(Измененная редакция, Изм. N 1).

Текст документа сверен по:

официальное издание

М.: Издательство стандартов, 1994

28 советов по рисованию масляными красками

Давно мечтаете попробовать рисовать масляными красками, но не знаете, что для этого надо? Мы собрали 28 советов, которые помогут новичкам разобраться в этом деле. Желаем вам вдохновения!

1. Основной комплект масляных красок состоит из таких цветов: малиновый ализариновый, желтый кадмий, желтая охра, титановый белый, красный кадмий, синий ультрамариновый, марсианский черный. Из этих оттенков возможно создать любой другой цвет.

2. Покупайте белый цвет с запасом. Смешивая краски он очень быстро израсходуется.

3. Для приятного опыта рисования не жалейте денег на качественные масляные краски и инструменты.

4. Для первого опыта рисования достаточно купить пару-тройку кистей разных видов. К примеру, можно приобрести круглые, плоские и щетинные кисти разных размеров.

5. Можно использовать старые тряпки и банки для очистки кистей.

6. Не обязательно покупать для краски палитру, достаточно использовать дощечку или картонку.

7. В рисовании масляными красками есть правило: густое на жидкое. Для первого слоя покупайте растворитель. Наносите густой слой поверх него.

8. Рисуйте в хорошо освещенном естественным светом месте. Иначе потом цвета могут отличаться от тех, которыми они казались при специфическом свете.

9. Мольберт настраивают по росту и вашему положению так, чтоб сидеть было без дискомфорта и труда.

10. Масляные краски сложно вывести с ткани. Поэтому надевайте вещи, которые не жалко.

11. Для начала на холсте следует разместить эскиз карандашом или углем. Постройте композицию.

12. Для придания рисунку реалистичности определите, где будет источник света. Так вы сможете легко изобразить затемненные и освещенные участки, тени, полутени, блики.

13. Светлый окрас получается за счет добавления белого цвета, тень — за счет добавления черного.

14. Для того, чтобы краска не была такой густой, смешайте ее со скипидаром или льняным маслом. Добавляйте их к краске потихоньку, чтоб получить ровно ту консистенцию, которая вам нужна.

15. Не торопитесь наносить второй слой. Дайте краске подсохнуть. Обычно это 3 дня.

16. Учитесь составлять смеси красок. Добавляйте слои краски так, чтоб соседствующие краски плоской кистью можно было смешать. Мазок должен идти по направлению смешивания.

17. Чтоб сделать глазурь, вам понадобится 1/3 льняного масла, скипидара и масляного лака. Смешайте их и вы получите прозрачный цвет, который можно смешивать с другими красками для получения глазури.

18. Для создания эффекта более прозрачной фигуры можно использовать кисть с натуральной щетиной. Нанесите на холст точки кистью под углом 90 градусов.

19. Для создания густого слоя краски используйте мастихин. Размажьте краску ножом по холсту. Это лучшее средство для передачи движения и рисования ландшафта.

20. Краски сохнут около 3 дней. Воспользуйтесь этим временем для того, чтоб критически оценить рисунок. Вы сможете подправить картину или полностью стереть детали.

21. Оставшуюся краску можно сохранить положив ее в небольшую емкость и закрыв пищевой пленкой. Можете смело пользоваться ею в следующий раз.

22. Кисти очищайте с помощью скипидара и старой тряпки. Оттирайте краску, пока вода, стекая с кисти, не станет прозрачной. Если краска засохнет на кисти, то инструмент вряд ли что-то спасет.

23. Картины сушатся от 3 и больше месяцев. До тех пор оставьте ваше творение в хорошо проветриваемом месте, где картину никто не потревожит.

24. После того, как ваша картина высохнет, ее следует покрыть лаком. Вы защитите свою картинку и цвета от выгорания.

25. Старайтесь не использовать цвет “Черная слоновая кость” для фоновых покрытий, ведь он очень долго сохнет.

26. Льняное масло не используют для светлых красок. Иначе они пожелтеют.

27. Для того, чтоб оттереть масляную краску с рук, воспользуйтесь другим маслом (детским или оливковым). Оттирайте краску тряпкой и не мойте руки, пока не ототрете окончательно.

28. Наносите краски на предполагаемые места, а затем кистью смешивайте их, пока не получите удовлетворяющую вас градацию.

Читайте также:

7 техник рисования акварелью для начинающих

Уроки по рисованию граффити для начинающих

6 необычных техник рисования акварелью

Художественные масляные краски коричневого цвета в России

Абакан, Александров, Альметьевск, Анапа, Ангарск, Арзамас, Армавир, Архангельск, Астрахань, Ачинск, Балаково, Балашиха, Барнаул, Батайск, Белгород, Бердск, Березники, Бийск, Благовещенск, Борисоглебск, Братск, Брянск, Великий Новгород, Владивосток, Владикавказ, Владимир, Волгоград, Волгодонск, Волжский, Вологда, Воронеж, Воскресенск, Воткинск, Выборг, Выкса, Вязьма, Гатчина, Глазов, Горно-Алтайск, Грозный, Губкин, Дзержинск, Димитровград, Долгопрудный, Домодедово, Дубна, Евпатория, Екатеринбург, Ессентуки, Железногорск, Железнодорожный, Жуковский, Златоуст, Иваново, Ижевск, Иркутск, Ишим, Йошкар-Ола, Казань, Калининград, Калуга, Каменск-Уральский, Каменск-Шахтинский, Камышин, Канск, Кашира, Кемерово, Керчь, Кинешма, Киров, Кисловодск, Ковров, Коломна, Комсомольск-на-Амуре, Копейск, Королёв, Кострома, Красногорск, Краснодар, Красноярск, Крым, Кстово, Кузнецк, Курган, Курск, Липецк, Люберцы, Магадан, Магнитогорск, Майкоп, Махачкала, Миасс, Минеральные Воды, Михнево, Мичуринск, Москва, Мурманск, Муром, Мытищи, Набережные Челны, Нальчик, Находка, Невинномысск, Нефтекамск, Нефтеюганск, Нижневартовск, Нижнекамск, Нижний Новгород, Нижний Тагил, Новокузнецк, Новомосковск, Новороссийск, Новосибирск, Новочеркасск, Ногинск, Обнинск, Одинцово, Ожерелье, Озеры, Октябрьский, Омск, Орёл, Оренбург, Орехово-Зуево, Орск, Пенза, Первоуральск, Пермь, Петрозаводск, Петропавловск-Камчатский, Подольск, Прокопьевск, Псков, Пушкино, Пятигорск, Ржев, Россия, Россошь, Ростов-на-Дону, Рубцовск, Рыбинск, Рязань, Салават, Салехард, Самара, Санкт-Петербург, Саранск, Сарапул, Саратов, Саров, Севастополь, Северодвинск, Сергиев Посад, Серпухов, Симферополь, Смоленск, Сочи, Ставрополь, Старый Оскол, Стерлитамак, Ступино, Сургут, Сызрань, Сыктывкар, Таганрог, Тамбов, Тверь, Тихвин, Тобольск, Тольятти, Томск, Туапсе, Тула, Тюмень, Улан-Удэ, Ульяновск, Уссурийск, Уфа, Ухта, Феодосия, Хабаровск, Ханты-Мансийск, Хасавюрт, Химки, Чебоксары, Челябинск, Череповец, Черкесск, Чита, Шахты, Щёлково, Электросталь, Элиста, Энгельс, Южно-Сахалинск, Якутск, Ялта, Ярославль

Некоторые особенности основных красок для живописи

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям.
Цвет.
Цвет должен быть чистым и ярким.
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).

Светостойкость.
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света — солнечного или искусственного в помещениях.
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.

Укрывистость или кроющая сила.
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).
Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои — в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок.

Тонкотертость или Дисперсность.
Краски надо перетирать безупречно.
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента — несколько микрон.

Химическая чистота.
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.

Пастозность.
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.

Прочность.
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
Это также устойчивость в смесях красок — цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
Прочие параметры даже не оговариваются — каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине — видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

Свойства красок по цвету пигмента

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах.
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные.
В пределах цветового тона — по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски).

Белила цинковые (Zink White).
Окись цинка — ZnO. Удельный вес 5.6, относятся к тяжелым краскам.
Впервые стали известны примерно в середине 19 века.
Безвредны в производстве и в работе.
Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие.
Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила.
Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%).
Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя.
Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых.

Белила свинцовые (Lead White).
В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках.
Были известны еще до нашей эры.
Смесь минералов — 2PbCO₃ + Pb(OH)₂. Удельный вес 6.5 — очень тяжелый пигмент.
Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна.
Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые).
Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям.
Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию.
Высыхают быстро, за 2 — 3 суток.
Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками.

Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).
В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках.
Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил.
Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются.

Белила титановые (Titanium White).
Двуокись титана — TiO₂. Удельный вес 4.2.
На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила.
Не ядовиты. Не реагируют на сероводород.
Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла.
В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются.

Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
Хромовокислый стронций — SrCrO₄. Называют часто хром или крон.
Удельный вес около 3.8
Цвет зеленовато-желтый светлый.
Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) — тенденция зеленеть на свету.
Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо.

Кадмий желтый (Cadmium Yellow).
Сернистый кадмий — CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7.
Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века.
Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства.
Интенсивные пигменты с ярким цветом, светостойкие.
Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному.
В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета.

Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
Сурьмянокислый свинец с некоторым количесвом окиси свинца.
Была получена в 18 веке.
Тон от светло-желтого до желто-оранжевого.
Имеет высокую кроющую способность.
Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе.

Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO₂)₃, 3KNO₂
По цвету и прозрачности особо ценный для акварели.
Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами.

Индийская желтая (Indian Yellow).
Применяется в живописи с начала 19 века.
Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты.
Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев.
Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения.

Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
Российский аналог индийской желтой по цвету.
Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой.
Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей.
Поэтому в масле почти не употребляется.
Применяется в акварели завода Невская палитра в Ст.Петербурге.
В красках других фирм почти не встречается.

Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия оранжевого 4.5.
Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость).

Кадмий красный (Cadmium Red).
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe.
Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5.
Пигмент кадмия красного появился в 20 веке.
Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость.

Киноварь или Вермильон (Vermilion).
Сернистая ртуть HgS.
Удельный вес 8.2 — один из самых тяжелых пигментов.
Цвет светло-красный.
Известна с древних времен.
В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами.
Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей.
Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле.

Краплак красный (Madder Lake Red).
Краска-лак (фарблак).
Цвет темно-красный с вишневым оттенком.
Водная окись алюминияЮ окрашенная органическим красителем — ализарином.
Раньше добывался из корнец марены (краппа).
Теперь производится из антрацена каменноугольноц смолы.
Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле.
Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток.
Маслоемкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности.
Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. Чем светлее тон, тем сильнее выцветание.
В масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и т.п.

Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple).
Состав как у краплака красного, но содержит еще соли железа, которые придают фиолетовый тон.

Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
Фосфорнокислый марганец — MnPO₄
Достаточно светостойкий пигмент.
Может применяться во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH₄PO₄, H₂O
Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
Безводный фосфорнокислый кобальт — CO₃(PO₄)₂
Очень прочный и светостойкий пигмент.
Применяется во всех видах красок.
В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент

Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение.
Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури.
Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века.
Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность — лессирующую способность.
Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего.
Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко.
Недостатки.
Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта.
Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию — паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло.
Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода.
Ультрамарин синий применяется во всех типах красок.

Кобальт синий (Cobalt Blue).
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al₂O₃ Удельный вес около 4.3
Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым теплым тоном.
Производят с конца 18 века.
Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях.
На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях.
Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок.
Недостаток — склонен к растрескиванию.
От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немнорго зеленеет.
При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым.

Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
В России более известна как Железная лазурь.
Железисто-синеродистое железо — Fe₄[Fe(CN)₆]₃. Удельный вес 1.8 — 1.9
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком.
Была открыта в 18 веке.
Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток.
Недостатки.
Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую.
Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой.
Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком.

Церулеум (Ceruleum Blue).
Оловяннокислый кобальт Co₂SnO₄. Удельный вес около 6. 2
Очень светостойкая и прочная краска как сама, так и в смесях.
В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон.
На масле высыхает быстро.
Применяется во всех видах живописи.

Марганцовая голубая (Manganese Blue).
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария — BaSO₄, BaMnO₄, BaO.
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет.
Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую.
Применяется в разных видах красок.
В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс.
В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается.

Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия — CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃.
Очень прочные и светосткойкие пигменты.
Применяются во всех видах живописи.
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона.

Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома — Cr₂O₃ x 2 — 3H₂O. Удельный вес 3.3.
Выпускается с середины 19 века.
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок.
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность).
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток.
Применяется во всех видах красок.
Недостаток.
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике.
Несмотря на это, в акварели она необходима.
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских.
Потому нельзя ее выбыирать только по названию.

Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
Безводная окись хрома — Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 — тяжелый пигмент.
Очень прочный и светостойкий пигмент.
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает.
Применяется во всех видах красок.

Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
Закись кобальта и цинка — CoO, ZnO.
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент.
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок.
Высыхает на масле быстро.
Очень прочный во всех видах жмвописи.
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно.

Зеленая земля — (Green Earth).
Природный минеральный пигмент.
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа.
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок.
Недостатки.
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта.
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу.

Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа.
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета.
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность).
Недостатки.
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках.
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу.
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
В других компаниях волконскоит почти не известен.

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4.
Охры известны с древнейших времен.
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона.
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету.
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок.
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента.
Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах.

Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ.
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой.
Применяется с древнейших времен.
Прочный и светостойкий пигмент.
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья.

Марс желтый — (Mars Yellow).
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия.
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange).
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red).

Марс коричневый — (Mars Brown).
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец.
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых.
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими.
Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых.

Охра красная (Red Ochre).
Природный земляной железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый светлый.
Очень прочный и светостойкий пигмент.

Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
Искуственный железный пигмент.
Чистая безводная окись железа — Fe₂O₃.
Цвет красновато-коричневый.
Применяется в живописи с 15 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой.

Сиена жженая (Burnt Sienna).
Безводная окись железа.
Цвет красновато-коричневый теплый.
Прочный и светостойкий пигмент.
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях.

Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца.
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком.
Применяется в живописи очень давно.
Прочный и светостойкий пигмент.

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
Российский аналог умбры.
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной.
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную.
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро.
В акварели несколько неровно ложится на бумагу.

Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
Земляной железный пигмент.
Цвет нейтральный темно-коричневый.
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается.

Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
Искуственный железный пигмент.
Безводная окись железа.
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком.
Используется в живописи с 16 века.
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость.

Умбра жженая (Burnt Umber).
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем.
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный.
Применяется во всех типах красок.

Вандик — (Vandyke Brown).
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества.
Цвет коричневый средний нейтральный.
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века.
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод).

Кость жженая — (Ivory Black).
В настоящее время используют термин «Клавишная черная», имея ввиду черные клавиши рояля.
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей.
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-).
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок.
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно.
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток.
Пигмент светостойкий укрывистый.
Применяется во всех типах красок.

Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия.
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком.
Высыхают на масле медленно.

Шунгит — (Shungit).
Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита.
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге.
Почти не встречается у других производителей.

Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
Почти чистый углерод.
Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов.
Пигмент имеет высокую укрывистость.
При прокаливании полностью сгорает.
Производится во всех типах красок.
Недостатки.
Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель.
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись.
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется.
В других типах красок этот недостаток не проявляется.


В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга:
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 — 212 с, ил.
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко

Вверх
Сайт впервые опубликован 11 Июля 2004.
Все права защищены ©2004 — 2022 www.Violtan.com
Копирование допускается с URL-ссылками на наши страницы-источники.

состав художественной краски и виды наборов для рисования от фирм «Сонет» и «Ладога», какие лучше выбрать цвета

Рисование красками и кисточкой – одно из наиболее популярных направлений детского творчества. Малышам нравится такое занятие за яркий, эстетически привлекательный результат. При этом подобное хобби способствует развитию в них усидчивости, внимания, распознавания цветов и координации движений, не говоря о сложных мыслительных процессах.

Современным детям чаще всего дарят краски на водной основе – акварельные или гуашевые, а в последние годы популярными стали также акриловые, однако настоящие художники старинных времен писали свои картины преимущественно маслом.

Конечно, совсем крохотному карапузу такой подарок окажется ни к чему, а вот если ребенок действительно полюбил занятия живописью и достиг определенных успехов в работе с описанными видами красок, есть смысл задуматься о дарении масляных вариантов.

Что это такое?

Масляные краски представляют собой смесь наполнителей-пигментов определенного цвета, разбавленных до жидкого состояния тем или иным видом масла (в наши дни чаще используются льняное или ореховое). В современных рецептах могут использоваться также дополнительные ингредиенты, способствующие более тщательному сцеплению компонентов между собой, ускорению высыхания, либо просто позволяющие немного сэкономить дорогостоящий пигмент.

После нанесения растворенных красок жидкий компонент частично впитывается в основу, а частично – улетучивается, благодаря чему остается только отвердевшая часть, принявшая форму, которую ей дал мастер.

Благодаря высокой вязкости, масло долгое время было практически безальтернативным вариантом для художников, поскольку в сочетании с холстом давало весьма надежное и долговечное изображение. Проверить этот факт можно в любом художественном музее, где выставлены картины многовековой давности. Масляные краски выглядят правдоподобно, а также позволяют довольно точно передавать виды окружающего мира, что тоже сыграло свою роль.

Раньше художники изготавливали краски для себя самостоятельно, однако сегодня их, как и любой другой товар для творчества, можно купить. Масляные краски обходятся дороже минимальных детских акварелей и гуаши, поэтому логичной является их продажа, как многоцветными наборами, так и отдельными тубами нужного оттенка, что позволяет более правильно организовать растрату красок.

Стоит заметить, что специфика живописи маслом предполагает покупки и других расходников, например, растворителя, поэтому подобное хобби точно не является самым дешевым.

Для самых маленьких масляные краски точно не подходят – и процедура рисования довольно сложная, и велик риск отравления токсичными составляющими. Живопись маслом доступна далеко не каждому человеку. До этого уровня, как правило, доходят только те, кто огромную часть своего времени посвятил рисованию и в обучении дошел до вершин.

Особенности

Когда именно появились масляные краски, точно сказать не может никто, однако их история насчитывает несколько тысячелетий. Следы использования составов на основе масла были обнаружены еще на Бамианских статуях Будды в Афганистане – этот образец живописи считается наиболее древним из всех датированных, а на сегодняшний день ему уже исполнилось более 27 веков! Таким образом, изобретение не имеет какого-то конкретного исторического автора – наука не сохранила имени человека, который первым догадался использовать такую технологию.

В Европе такие краски так же были известны давно, однако масштабная популяризация живописи маслом, заставляющая нас и сегодня говорить о таком творчестве, считается делом рук фламандского художника Яна ван Эйка, жившего в далеком XV веке. Хотя саму технику изобрел не он. Считается, что ему принадлежит идея усовершенствования красителей на масляной основе. Благодаря такой модернизации и таланту мастера, его картины радикально отличались от более ранних произведений других авторов. Тогда реалистичность наконец-то стала достаточно высокой, чтобы быть сопоставимой с современной фотографией.

В то время это был настоящий переворот в искусстве, поэтому очень быстро о новой технике, изобретенной фламандцем, быстро заговорили и в соседних странах – во Франции и Германии. Несмотря на слабое развитие транспорта на том этапе истории, масляная техника в течение считанных десятилетий достигла Италии, где дала мощнейший толчок такому культурному явлению, как Возрождение.

В эту эпоху масло окончательно стало основным инструментом для работы живописца, ведь именно им написаны практически все выдающиеся шедевры, включая и всем известную «Мону Лизу» Леонардо Да Винчи. С тех пор живопись маслом уже на протяжении почти шести веков является определяющей в изобразительном искусстве.

С конца прошлого века масляная живопись из богемного занятия представителей искусства потихоньку стала превращаться и в любительское хобби, чему способствовало как выросшее благосостояние населения и массовая ориентация на творческие увлечения, так и разработка новых, упрощенных техник, позволяющих писать картины масляными красителями. Сегодня и в нашей стране есть возможность для каждого ребенка попробовать себя в этом виде искусства.

Свойства

Характеристика масляных красок неоднозначна – с одной стороны, не зря они держатся в топе вот уже половину тысячелетия, с другой – присутствуют некоторые недостатки, обусловленные их изобретением в слишком старые времена. Так, при нанесении толстым слоем они способны растрескиваться, а пленки, образовываемые ими на холсте, довольно легко смываются водой и боятся щелочных растворов.

В российских реалиях опасность представляет и еще один фактор – низкая температура. Засохшая масляная краска боится сильного мороза. При этом современные художники пытаются искать выход из всех этих ситуаций. Например, при правильной сушке, для которой нужна температура на уровне 250-300 градусов, значительно повышается устойчивость пленки к воздействию слабой щелочи.

Современная палитра цветов масляных красок куда более разнообразна, нежели у старых мастеров. При этом такие смеси бывают как прозрачными (используются для лессировки – нанесения нескольких полупрозрачных оттенков один поверх другого), так и покрывными, не пропускающими нижний тон. При этом первые виды довольно хорошо смешиваются между собой без потери насыщенности, тогда как вторые обычно сереют и становятся невзрачными.

Образцом яркости считаются те краски, в которых присутствует большая концентрация одного пигмента, однако из-за токсичности или дороговизны некоторых составляющих нужный цвет часто получают путем смешивания. Как правило, получившийся результат критикуется за сниженную насыщенность, но только таким путем можно сделать прозрачную краску на основе непрозрачного пигмента, да и правильно рассчитанная комбинация может выглядеть иногда лучше, чем однопигментный оригинал.

Картины, написанные такими составами, имеют несколько необычных свойств. В частности, масло высыхает за срок от недели до полутора, однако полная полимеризация верхнего слоя завершается лишь пару-тройку лет спустя. Полностью сухая пленка при этом очень хрупка – даже незначительной деформации достаточно, чтобы она треснула. Любопытно, что в процессе такого многолетнего высыхания вес картины неоднократно меняется, причем очень заметно – сначала она сильно тяжелеет, но потом снова становится легче.

Кроме того, живопись на основе льняного масла (которое является самым популярным ингредиентом для большинства красок) портится от хранения в темноте – цвета становятся выцветшими, желтыми. Но такая проблема решается очень легко – шедевр восстанавливается длительным нахождением на солнечных лучах. Тут следует быть осторожным, поскольку некоторые используемые пигменты на солнце быстро выгорают.

Одним из вариантов решения считается применение красок на основе рафинированного льняного масла, поскольку они меньше подвержены пожелтению, однако в этом случае масляная корка становится еще более ненадежной.

Польза и вред

Как и у любого другого материала для творчества, у масляных красок есть собственные преимущества и недостатки, которые приобретают особенный оттенок в том случае, если их планируется использовать для творчества юного пользователя. Есть несколько факторов, которые буквально подталкивают к приобретению именно масляных красок для детской живописи. К таковым относятся:

• Относительная простота обучения. Тут следует заметить, что обыкновенное рисование доступнее для детей в более привычных видах, например, акварелью или гуашью. Однако большинством серьезных художников такие виды красок считаются непригодными для настоящего искусства, а уж если говорить о живописи, то именно масло они называют наиболее легким в работе.
• Простота смешивания оттенков. В отличие от типичных детских красок, масло сохнет очень долго. Многие родители склонны видеть в этом недостаток, но для творчества такая характеристика – огромный плюс. Дело в том, что только при медленном высыхании можно полноценно подобрать оттенок, не рискуя потерять терпение.
• Сохранение оттенков. Гуашь и акриловые краски неоднократно критиковались профессионалами за то, что при высыхании их оттенок изменяется, и это не позволяет объективно изобразить реальность или полноценно научиться рисовать (теряется навык смешивания цветов). Масляные составы так долго продержались в моде именно из-за того, что своих первоначальных оттенков они не теряют, а потому подходят и для моделизма, и для художеств.
• Возможность исправления ошибок. При освоении техники работы с мастихином юный художник всегда сможет вносить небольшие правки в свою работу, просто снимая ненужную краску указанным инструментом. Хотя злоупотреблять такой техникой не стоит (есть риск повреждения холста). Даже ограниченная возможность редактирования дает определенные возможности – те, о которых нельзя и мечтать в акварельной технике.
• Длительное хранение. Если ребенок достиг заметных успехов в живописи, то и родители, и он сам наверняка захотят, чтобы лучшие его творения сохранились как можно дольше.

При правильной обработке и уходе картины, написанные маслом, способны жить веками – об этом свидетельствует любая серьезная художественная выставка.

Тем не менее, живопись не зря долгое время была уделом только настойчивых профессионалов. Овладеть даже самой легкой техникой на самом деле отнюдь нелегко. Причин для этого не так уж мало:

• Сложности в смешивании цветов. Даже такая простая операция, которой детей должны учить еще в младших классах школы, при работе с масляными красками имеет свои особенности. Из-за специфики используемых компонентов вероятна химическая реакция между отдельными составляющими, которая вместо ожидаемого оттенка даст обыкновенную грязь. Без знания правильных пропорций смешивание цветов может не удаться.
• Слишком медленное высыхание. Если почитать биографии великих художников, можно с удивлением отметить, что над некоторыми своими шедеврами они работали целые месяцы. Это вызвано тем, что масляные краски долго сохнут даже в один слой, а при использовании техники лессировки художнику приходится ждать засыхания предыдущего пласта, прежде чем нанести следующий, иначе вероятность порчи оттенков возрастает в разы.

Если ребенок рисует в один слой, для этого все равно нужно специальное помещение с хорошей проветриваемостью. Кроме того, остается открытым вопрос, касающийся способности малыша к столь поразительной усидчивости.

• Обилие токсичных компонентов. Мало кто из родителей доверил бы детям работу с токсичными материалами, потому что малыши не следят за соблюдением техники безопасности. Однако в работе с масляными красками избежать этой проблемы невозможно, ведь в состав многих из них изначально входят вредные компоненты, например, те же свинцовые белила. Сегодня многие производители рекламируют свою продукцию как полностью безопасную для детей, однако даже если это правда (что еще нужно проверить, внимательно изучив состав), это не отменяет использования растворителей, которые могут нанести вред и попаданием на кожу или в глаза, и даже испарениями.

Виды

Если классифицировать краски на основе масла, то в первую очередь, нужно отметить, что бывают:

• масляные;
• художественные краски.
• Краски, что предназначены для строительных и ремонтных нужд.

Взаимная замена одних составов на другие не рекомендуется (даже вопреки некоторым общим ингредиентам)

В целом профессиональные живописные краски отличаются более высоким качеством составляющих, что идет во вред безопасности применения, тогда как промышленные рассчитаны на повышенную скорость высыхания и нанесение на нехудожественные поверхности.

Для детского творчества особенно полезной будет улучшенная рецептура, содержащая необязательные элементы. Так, особый упор стоит сделать на те краски, в которых нет вредных составляющих, даже если это немного влияет на качество рисунка. Кроме того, возможно, есть смысл приобретать те варианты, где рецептура рассчитана на ускоренное высыхание – на этапе обучения ребенку все равно не нужны потрясающего уровня свойства, если из-за опасности красителей или слишком длительного процесса создания он забросит обучение.

Учитывая повышенный в последние годы спрос на масляные краски со стороны любителей, сегодня такой товар продается в широком ассортименте. Для ребенка, который только начинает свой путь в масляной живописи (и все еще не факт, что не раскритикует именно этот вид красок), стоит приобретать минимальный набор для рисования, содержащий 12 цветов.

Для среднего уровня можно подобрать и набор из 24 цветов, существенно расширяющий возможности смешивания оттенков (не более трех ингредиентов для получения тона). Что же касается профессионалов или очень уверенных в себе любителей, то они предпочитают приобретать краски в тубах поштучно. При постоянном использовании это обходится дешевле, а при наличии в непосредственной близости большого профильного магазина еще и позволяет более точно подбирать нужные оттенки.

Состав

Традиционно состав масляных красок включает в себя пигменты, масляную основу, а также другие дополнительные ингредиенты для улучшения качеств, хотя последнее – присутствует не всегда.

Пигменты в состав краски входят в любом случае, даже если она белая, потому как они отвечают за наличие оттенка и его яркость. В качестве пигментов могут использоваться как органические, так и неорганические вещества, однако последние считаются более качественными за счет повышенной долговечности. Основные красящие элементы изготавливаются из кадмия, кобальта, их солей и соединений, а также других натуральных компонентов.

Советуют выбирать краски на основе дорогостоящих пигментов, потому что их оттенок натуральнее, а еще они могут содержать светостойкие элементы, позволяющие картинам не выгорать на солнце.

Для детского творчества рекомендуется тщательно избегать компонентов, основанных на токсичных соединениях, типа свинцовых белил.

Льняное масло считается наиболее распространенной основой для масляных красок, однако из-за легкой золотистости цвета оно совершенно неприменимо для наиболее светлых оттенков, в которых часто используют бесцветное маковое масло. Еще одной распространенной альтернативой является масло грецких орехов. Парадоксально, но многие детские масляные краски на самом деле изготавливаются на водной основе, хотя масло там, конечно, тоже присутствует.

Выпускаются и сухие масляные краски, содержащие только пигмент. В этом случае с маслом его смешивает уже потребитель.

Дополнительные ингредиенты обычно призваны заменить дорогостоящие пигменты. В качестве таких добавок выступают слюда, тальк или каолин. Соли свинца, кобальта или марганца помогают ускорить процесс высыхания слоя краски, но также повышают риск растрескивания и опасность от применения свинцовых компонентов. Добавки могут использоваться и для более высокого уровня взаимодействия между всеми названными элементами.

Фирмы

При выборе масляных красок большое значение имеет бренд, выпускающий продукцию – только так можно определить, насколько качественный товар покупается, насколько он безопасен и пригоден для правильного обучения ребенка:

• Если речь идет о выборе самого первого набора, а уверенности в стабильном и длительном использовании масляных красок нет, лучше купить изделия «Гамма». Такую продукцию сложно назвать профессиональной, но зато эта марка широко известна в нашей стране огромным ассортиментом товаров для детского творчества, а также оставляет надежду на безопасный химический состав.
• На уровень выше оказываются другие отечественные марки, например, «Ладога» и «Сонет», причем последние в целом пользуются успехом даже среди начинающих художников.
• Из иностранных раскрученных брендов для детей подходят практически все, если только они не рассчитаны на профессионалов. В нашей стране среди импортных масляных красок наибольшей популярностью пользуется продукция марки Rembrandt.

Цвета

Палитра масляных красок достаточно широка, чтобы можно было подобрать нужный оттенок для детского творчества, тем более что многие производители выпускают не только наборы, но и отдельные тубы. В последнем случае на упаковках обязательно должны быть указаны названия цветов.

Основные черно-белые тона в качестве пигментов используют натуральные металлические компоненты. В качестве белил используются цинк, титан и свинец (последний – очень вреден), в качестве черни – сажа и графит, а пудра различных металлов используется для придания краскам металлических оттенков.

Многие оттенки базируются на земляных пигментах. Коричневая краска получается на основе глиняной умбры, а краска золотого цвета – это сиена (гидрат окиси железа с примесями) или охра. Остальные варианты на масляной основе, такие как ярко-красная, синяя, бирюзовая или розовая краски, получаются либо при помощи других неорганических пигментов, либо путем их смешения, либо с добавлением органических красителей.

Какие лучше выбрать?

Выбирая детские масляные краски, следует отталкиваться от целого ряда критериев, которые помогут обезопасить малыша от вредного воздействия и заинтересовать его процессом живописи.

В первую очередь нужно внимательно изучить состав – в нем не должно быть ничего такого, что может оказаться вредным. В случае с детьми не имеет значения, как этот ингредиент мог бы попасть в организм – его просто не должно быть в составе, потому как ребенок вряд ли станет четко придерживаться правил поведения с опасным веществом.

Неплохо, если производитель сам тем или иным образом указывает, что данные краски не содержат опасных компонентов и допустимы для использования детьми.

Кроме того, масло для начинающих должно быть как можно более простым в использовании. Особо приветствуется, если производитель не поленился сопроводить свой товар инструкциями относительно того, с какими растворителями и лаками лучше всего взаимодействуют данные краски, а также в каких условиях их необходимо сушить. Все необходимые дополнения и методы сушки должны быть доступны покупателю, в противном случае даже самая подробная инструкция окажется бесполезной.

Очень хорошо, если в состав детских масляных красок будут введены сиккативы (ускорители высыхания). Это поможет добиться готовности результата в значительно более сжатые сроки, что очень важно сразу по двум причинам:

• Во-первых, у ребенка вряд ли будет собственная студия, чтобы полноценно заниматься живописью, а сушить картины дома неделями не слишком удобно.
• Во-вторых, малыш может потерять всякий интерес к рисованию из-за того, что результата упорных трудов придется ждать слишком долго.

Если говорить о конкретных производителях, которые соответствовали бы всем заявленным требованиям, то идеальная кандидатура на роль первых масляных красок – это продукция московской фирмы «Гамма».

В случае, когда ребенок учится под руководством опытного мастера, и достиг определенного уровня, выбирать ему краски уже не придется – их либо посоветует учитель, либо выберет сам малыш.

Применение

Масляная живопись является очень сложной не только как искусство, но и как длительный процесс подготовки к написанию картины. Довольно сложным является выбор будущей основы, поскольку писать нужно преимущественно на холсте, реже используются дерево или картон, а вот другие материалы для таких целей непригодны вовсе. При этом даже описанные поверхности необходимо предварительно грунтовать, да не в один слой, а приблизительно в 4-5.

Грунт, как правило, способен тянуть масло из красок, что не способствует сохранению яркости оттенков, так что после грунтования холст необходимо еще и смазать тонким слоем льняного масла или же особым клеем, выпускаемым специально для этой цели.

Широта творческих возможностей в живописи маслом хорошо заметна в сфере выбора собственно инструмента для нанесения, поскольку здесь ограничений практически нет. Для грубой работы используются кисти из натуральной щетины той же свиньи, для прорисовки тонких деталей – из мягкой шерсти колонка, уместна также синтетика. Впрочем, и на этом набор инструментов не заканчивается, ведь сегодня многие авторы рисуют даже мастихином, а знаменитый Тициан и вовсе рисовал пальцами!

Другое дело, что повторять выходку знаменитого итальянца явно не стоит – в масляных красках попадаются токсичные компоненты, способные проникать в организм сквозь кожу.

Для получения идеального оттенка разные цвета из набора нужно развести мастихином на специальной палитре, однако и здесь не все так просто.

В состав масляных красок входит огромное количество разнообразных компонентов, поэтому всегда есть риск происхождения химической реакции между составляющими. По этой причине каждый оттенок рекомендуют получать более коротким путем, смешивая не более трех цветов за один раз.

В качестве палитры можно выбрать что-нибудь из довольно широкого ассортимента материалов – сгодится и обыкновенная дощечка из дерева, и бумага, пропитанная воском, и современные материалы, вроде куска стекла или керамической плитки. Мастера указывают, что «палитры» из стекла наиболее практичны, ведь они и чистятся легко, и масло из краски не тянут, и позволяют подложить под них ткань цвета грунта, давая возможность идеально точно подобрать оттенок.

При работе с маслом не обойтись без растворителя, который нужен и для разбавления краски, и для мытья инструментов после работы. Лучшим растворителем для масляных составов считается скипидар, но сгодится и любой другой аналог, лишь бы он испарялся в полном объеме и не оставлял каких-либо примесей.

При этом следует помнить, что масляная краска не должна быть сильно разжиженной, поскольку к основе она липнет именно из-за своей густоты. Чтобы не перестараться с растворителем, в таких случаях к красителю просто добавляют немного льняного масла.

Использованный растворитель можно применять и повторно, но только при условии, что он хранился в специальной баночке с двойным дном, внутреннее из которых должно быть обеспечено дырочками для оседания растворенных пигментов.

Но не стоит переоценивать возможности растворителя – он снимет не так уж много краски с кисти, так что лучше предварительно вытереть последнюю тряпкой

Отдельная тема – это использование лаков и смол, позволяющих придать масляным краскам изначально нехарактерный для них блеск. При своем эстетическом эффекте они несколько мешают образованию защитной пленки, поэтому в красящей смеси их должно быть не более 10%.

Для таких лаков нужен отдельный растворитель, причем, только тот, что способен растворить его полностью (во избежание выпадения осадка). Лаком (чаще – кетоновым) защищают поверхность уже готовой картины, что позволяет ей в меньшей степени подвергаться разрушительному влиянию окружающей среды.

Химический состав современных масляных красок нередко совершенствуется с целью влияния на скорость высыхания. Чаще, конечно, разработчики стремятся ускорить данный процесс, потому что не каждый человек располагает условиями, позволяющими до двух недель ожидать полного высыхания шедевра. Однако использование таких красок представляет собой определенный риск, поскольку в среднем они намного больше подвержены растрескиванию.

Замедление высыхания пользуется меньшей популярностью, однако и такой эффект нужен – он необходим тем художникам, кто работает в технике «алла прима», предполагающей создание картины за один сеанс (без перерывов на высыхание).

Отзывы

Родительские комментарии относительно масляных красок, как правило, сдержанны – преобладающая часть старшего поколения все еще считает, что такое увлечение мало подходит для детей. Масляную живопись критикуют за высокий уровень токсичности красок, слишком высокие требования к условиям написания картин, а также чрезмерную длительность создания рисунка, благодаря чему большинство детей теряют интерес к процессу.

Положительную критику можно встретить со стороны тех родителей, которые и сами с удовольствием рисуют. Те отмечают, что ранние занятия масляной живописью способствуют всестороннему развитию ребенка, а также дают куда более высокие гарантии того, что со временем он станет настоящим серьезным художником. Как правило, только эти родители могут правильно подобрать вид красок, поэтому они редко критикуют купленное за неподходящие качества.

Мастер-класс по смешиванию масляных красок смотрите в следующем видео.

Какие цвета вам нужны для масляной живописи?

Поиск правильных цветов для масляной живописи может быть трудным, когда есть так много вариантов цветов, доступных для покупки. Особенно, если вы новичок и не имеете большого опыта в смешивании цветов.

Отказ от ответственности: сайт Fine Art Tutorials поддерживается читателями. Когда вы совершаете покупки по ссылкам на этом сайте, мы можем получать небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

Краски для масляной живописи: С чего начать?

Начните с основных цветов, затем добавляйте их по мере развития ваших навыков, и вы переопределите то, что вам нужно для вашей практики.Начав с основных цветов и их теплых или холодных вариаций, вы улучшите свои навыки смешивания и понимание цвета в целом.

У многих опытных художников есть своя собственная база основных цветов (варианты красного, желтого и синего), которую они используют для смешивания большинства своих оттенков и тонов. Цветовая палитра, которую я покажу вам в этом руководстве, даст вам возможность смешивать самый большой хроматический диапазон всего с шестью цветами.

Лучшие марки масляных красок

Важно, даже если вы только начинаете, покупать краски у производителей, которые заботятся о качестве краски. Gamblin , Michael Harding , Blockx и Schmincke все краски отличного качества. Winsor & Newton производит отличные краски для художников по более низкой цене. Узнайте больше о различных масляных красках в нашем обзоре бренда .

Краска высшего качества означает, что она будет иметь высокое содержание пигмента. Тюбики будут состоять в основном из отдельных пигментов, плюс будет использоваться меньше наполнителей и связующих веществ. Результатом использования качественной краски является то, что ваши цветовые смеси будут яркими, чистыми и менее «грязными». С более качественной краской легче работать, она имеет более маслянистую консистенцию и цвета, которые распространяются дальше по холсту.

Начните с шести пигментов для оттенков и двух пигментов для оттенков и оттенков, все от качественных брендов красок, и вы увидите, как быстро улучшится ваше смешивание цветов и, следовательно, навыки рисования.

В заключение: краски для масляной живописи

Вот основная палитра, из которой можно смешивать широкий спектр тонов и оттенков:

1. Кадмий красный или пиррола Red
2. Magenta
3. Ультрамарин
4. ФЦ Синий
5. Кадмий желтый или Hansa Yellow
6. прозрачный желтый
11. Titanium White

в следующем разделе, я ушу более подробно о свойствах этих цветов и как использовать их в вашем миксы.

Цвета для масляной живописи: выберите пигменты для создания оттенков

Чтобы создать самую широкую гамму оттенков с наименьшим количеством цветов, вам понадобятся шесть различных пигментов.

Эти шесть цветов являются основными цветами, а также теплыми или холодными вариантами каждого из них. В форме пигмента основными цветами являются пурпурный, голубой и желтый — их можно смешивать, чтобы получить практически любой другой цвет в спектре.

Кадмий красный светлый PR108

• Это теплый основной красный цвет с уклоном в сторону желтого.
• Это непрозрачный пигмент, который может создавать блестящие огненные смеси с теплыми желтыми, но более нейтральными фиолетовыми цветами, полезными для теневых тонов при смешивании с синим.
• Замените кадмием оттенок кадмия или пирроловый красный. Пирроловый красный — еще один первичный красный, обладающий высокой светостойкостью, но более дешевый, чем кадмий.

Хинакридон пурпурный PV19

• Этот пигмент наиболее близок к первичному пурпурному, PR122 также можно считать близким к пурпурному, но он не такой светостойкий, как PV19.
• Используйте этот пигмент с ультрамарином для создания чистых фиолетовых оттенков.
• Может использоваться для нейтрализации яркой зелени.
• Пигмент хинакридона, который в чистом виде имеет холодный оттенок, но смешивается с желтым, чтобы получить насыщенные оранжевые оттенки.
• Если смешать этот пигмент с белилами, можно получить ярко-розовый цвет, чего нельзя добиться с помощью кадмия.

Синий ультрамарин PB29

• Чистый синий цвет с легким красным оттенком.
• Красноватые оттенки помогают получить блестящие пурпурные и нейтрально-зеленые оттенки.
• Этот прозрачный пигмент подходит для изготовления глазури.
• Смешайте с белым, чтобы получить сияющий синий цвет с высокой насыщенностью цвета.
• Используйте его в смесях для создания небесно-голубых или чернильно-водных тонов. Используйте его также для создания цвета исчезающих холмов (смешанного с небольшим количеством желтого).
• Смешайте его с оранжевым, чтобы получить холодные серые и глубокие черные тона. Смешайте с жженой умброй, чтобы получить чистый черный цвет.

Синий фтало (первичный голубой) PB15

• Фталоцианин считается первичным синим (голубым).
• Имеет очень тонкий желтый оттенок, в сочетании с ним можно получить зеленовато-синий оттенок.
• Глубокий цветовой профиль и высокая окрашивающая способность.
• Бирюза и бирюза сделаны из пигмента фтало.
• Используйте его для создания различных цветов, используемых в морских пейзажах, от мелких тропических вод до глубоких бурных океанов.

Прозрачный желтый PY128

• Очень яркий прозрачный основной желтый цвет 
• При смешивании с голубым получается прохладный полупрозрачный и чистый зеленый цвет.

Желтый кадмий PY35

• Более округлый, глубокий желтый цвет с красным оттенком.
• Смешайте с красным кадмием, чтобы получить ярко-оранжевые оттенки.
• Замена желтого кадмия на желтый Hansa, который можно приобрести по адресу M. Graham . Желтый Hansa дешевле, чем Cadmium, более прозрачен и немного менее теплый по тону.

Пигменты для создания оттенков и оттенков

С помощью трех основных цветов и трех основных вариаций вы можете в основном создать любой оттенок , но вам также необходимо создать оттенков и оттенков каждого оттенка.Это не так просто, как осветление и затемнение черным или белым цветом.

Оттенки

Титановый белый

• Титановые белила полностью непрозрачны, но из-за них смеси могут казаться меловыми.

Белый цинк

• Цинк — полупрозрачный пигмент. Используйте этот пигмент, чтобы поддерживать насыщенность ваших миксов — он не дает эффекта «размытости», как титановые белила. Однако чрезмерное использование цинка в смесях может привести к образованию хрупкой пленки краски.

Оттенки

Следует ли использовать черную краску?

При использовании исключительно для затемнения цветов, цвет слоновой кости может привести к некоторым негармоничным изменениям оттенков. Черный цвет слоновой кости на самом деле очень темный, с низким уровнем насыщенности. Поэтому, если вы работаете с цветами, которые также имеют холодные полутона, то создание более темных областей с помощью черного цвета слоновой кости может быть лучшим вариантом.

В равной степени, если вы работаете с гризайлью, хорошим выбором будет черный цвет слоновой кости, смешанный с жженой умброй.У каждого художника будет свой подход к этому.

Лично я использую жженую умбру для затемнения цветов, а если хочу более чистый черный, то добавляю в смесь небольшое количество ультрамарина.

Умбра жженая

• Многие художники используют жженую умбру вместо черной слоновой кости для создания тени. Этот пигмент обычно используется в более ранних слоях картины.
• Жженая умбра прозрачна и имеет теплый оттенок, поэтому ее можно использовать для создания четких цветовых градаций.

Дополнительные цвета

Я описал основные цвета в масляной живописи и разделенную основную палитру, чтобы дать вам возможность смешивать самый широкий диапазон тонов всего из шести цветов.

Поработав некоторое время с этой палитрой, вы поймете, что с помощью этой ограниченной палитры можно смешивать оттенки многих готовых красок, продаваемых производителями. Это экономичный способ покраски, потому что в конечном итоге вам нужно будет купить меньше тюбиков.

Однако есть некоторые дополнительные пигменты, которые вы можете добавить в свою палитру, чтобы заполнить пробелы в цветовой гамме, создаваемой этой палитрой.

Если вы рисуете пейзажи, добавление в палитру такого цвета, как зеленый виридиан, может быть полезным, так как это может сэкономить ваше время на смешивание. № Красная охра отлично подходит для пейзажей пустыни и кирпичной кладки.

Один из пигментов, который можно добавить в вашу палитру, — малиновый. Ализарин малиновый обеспечивает гораздо более глубокий и интенсивный прозрачный красный цвет, который подходит для пейзажной живописи, создания теней и смешивания ярких темно-фиолетовых оттенков в сочетании с ультрамарином. Ализарин является летучим пигментом, а это означает, что он имеет низкую светостойкость и может со временем выцветать под прямыми солнечными лучами.По этой причине используйте Перманентный ализарин малиновый .

№

Синий кобальт может стать прекрасным дополнением к палитре, использоваться в качестве идеального светло-голубого цвета или использоваться в качестве глазури для далеких гор, чтобы придать картине глубину.

Пигменты

Earth могут дать некоторые преимущества вашей палитре. Они быстро сохнут, они прозрачны и имеют темный цвет, поэтому при разбавлении или в сочетании с белым могут обеспечить полную цветовую гамму. Затем они пригодятся для тонирования вашего холста и установления значений в картине перед добавлением цвета.Например, жженая сиена оранжевого оттенка прекрасно подходит для подкрашивания морских пейзажей.

Цвета

Earth также идеально подходят для создания прозрачных теней поверх телесного тона. Еще одним положительным моментом земляных пигментов является то, что их дешево купить. Таким образом, вы можете сэкономить деньги в долгосрочной перспективе, используя только один более дешевый пигмент, а не комбинируя три основных цвета для получения одного и того же тона.

Вот несколько превосходных земляных пигментов: Mars Brown , Yellow Ochre , Umber Raw , Sienna Burnt22 .

Отдельные пигментные краски для масляной живописи могут обладать уникальными свойствами

Вы также можете добавить в свою палитру больше цветов, чтобы получить рабочие свойства, которые могут обеспечить эти пигменты. Например, некоторые цвета прозрачны, что делает их идеальными для глазури, некоторые будут иметь высокую красящую способность, некоторые будут сохнуть быстрее. Как только вы освоите смешивание основных цветов, изучите широкий спектр доступных пигментов и их свойства. Проверьте тюбик масляной краски или страницу продукта на веб-сайте, чтобы понять индивидуальные свойства пигмента, на который вы смотрите.

Ознакомьтесь с нашим руководством, чтобы научиться смешивать масляную краску шаг за шагом . Если вы хотите узнать, как использовать ограниченную палитру и как это может быть полезно для вашей практики рисования, ознакомьтесь с нашим руководством по ограниченной палитре .

Какие цвета вам особенно нравятся? Дай мне знать в комментариях.

Цвета для масляной живописи: Приколи!

---

Если вы нашли на этом сайте что-то особенно полезное, вы можете сделать мне пожертвование через PayPal.Я трачу много времени на изучение и написание каждой темы, следя за тем, чтобы каждое руководство было максимально подробным, и я делаю весь свой контент бесплатным. Любое небольшое пожертвование (даже цена чашки кофе!) может помочь мне покрыть текущие расходы сайта. Любая помощь от моих читателей очень ценится :).

Перейдите по ссылке в кнопке ниже, чтобы поддержать этот сайт.

Необходимые цвета масляной краски для начинающих

Палитры для масляных красок введение

Вы только начинаете рисовать и не знаете, какие цвета вам нужны? Или, может быть, вы хотите сделать свою текущую палитру немного более простой.В любом случае, ваша палитра невероятно важна, поскольку цвета, которые вы выбираете для своей палитры, влияют на все ваши последующие картины. Отсутствие одних цветов и наличие других требует, чтобы вы иногда смешивали их по-разному, и это может привести к немного отличающимся колористическим результатам.

Лично я пользуюсь довольно большой палитрой, но ее размер может быть немного ошеломляющим для тех, кто только делает свое первое знакомство с миром цвета. Поэтому я даю две отдельные рекомендации по цвету.Первый — это ограниченная палитра — второй — это скорее полная палитра! Вы даже можете начать с ограниченной палитры, а затем перейти к использованию более полной палитры. Вам решать!

Лимитированная палитра

Ограниченные палитры хороши тем, что у вас, очевидно, есть только несколько цветов для работы. Таким образом, вам не нужно перегружаться всеми доступными цветовыми вариантами. Вы можете сосредоточиться на тональном мышлении, не отвлекаясь и не усложняя работу, которую может принести цвет.

В живописи ценностная структура – ​​самое важное.Гораздо важнее добиться сильной тональной структуры, чем ярких цветов. Очевидно, что иметь оба — это то, ради чего вы хотите стрелять.

Однако, если у вас ужасные цвета, но ваша ценностная структура сильна, то ваша картина будет работать. Если же ваши цвета великолепны, но ваша ценностная структура не работает, то ваша картина не будет держаться. Итак, сначала изучить ограниченную палитру — не такая уж плохая идея.

Различные ограниченные варианты палитры

Существует несколько различных вариантов ограниченных палитр.Ниже вы найдете мои рекомендации. Первый больше основан на земляных тонах. С этой палитрой вы не сможете получить ярко-желтые или красные цвета. Вы все равно будете фокусироваться на значении, а не на цвете, хотя при использовании ограниченной палитры.

Цветовая группа, указанная в списке, использует красный кадмий и желтый кадмий вместо землистых тонов желтой охры и жженой сиены. Эти цвета дороже, чем их аналоги землистых тонов, но также дадут вам более полную цветовую гамму для работы.

Вариант 1 для ограниченной палитры (земляной оттенок)

Белый

Охра желтая

Синий ультрамарин

Умбра необработанная

Сиенна жженая

Опция 2 для ограниченной палитры

Белый

Желтый кадмий

Кадмий красный

Синий ультрамарин

Необработанная умбра

Полноцветная палитра

Полная цветовая палитра позволяет вам использовать весь спектр цветов во время рисования. Вам не нужно тратить столько времени на смешивание цветов с полной цветовой палитрой, сколько с ограниченной палитрой. Например, вам никогда не придется смешивать себе апельсин, чтобы приглушить синий, и наоборот. Когда вы рисуете в сжатые сроки или на природе и пытаетесь запечатлеть определенное время дня, вам будет приятно иметь полную цветовую палитру.

С другой стороны, наличие такого количества цветов может быть пугающим и подавляющим, если вы новичок. Вы не можете просто думать о значении — вам нужно думать о цвете и тоне вместе с полной цветовой палитрой.

Тем не менее, полное погружение в цвет сразу может стать отличным обучающим опытом. При этом вы с самого начала научитесь смешивать весь спектр цветов. Вам не нужно будет проходить еще один этап обучения, как если бы вы переключились на полную палитру после использования ограниченной палитры.

Полноцветная палитра цветов

Белый (кремницкий или титановый)

Кадмий лимонный

Желтый кадмий

Охра желтая

Кадмий оранжевый

Кадмий зеленый

Кадмий зеленый светлый (опционально)

Зеленый Веронезе (по желанию)

Зеленый фтало

Кадмий красный

Ализарин малиновый

Синий ультрамарин

Синий кобальт (дополнительно)

Умбра необработанная

Диоксазин фиолетовый

Ресурсы

Если у вас есть дополнительные вопросы или мысли о масляных красках, оставьте комментарий или спросите ниже.

Масляная краска: M. Graham & Co.

Состав и стойкость
Название индекса цвета установлено и опубликовано Американской ассоциацией текстильных химиков и колористов и Обществом красильщиков и колористов. Название индекса цвета является общей категорией и не относится к конкретному пигменту. Хотя он позволяет художнику составить общее представление о непрозрачности, прозрачности и светостойкости, для пигмента в определенном цветовом пространстве он не дает окончательной информации.Многие марки пигментов доступны от ряда производителей с очень широким диапазоном физических свойств.

Химическое название
Химическое название представляет собой краткое, обычно используемое родовое обозначение типа композиции типов пигментов. в сочетании с названием индекса цвета химическое название может использоваться для расширения понимания художниками источника и природы используемого пигмента.

Стойкость
Стойкость цвета является мерой светостойкости пигмента при диспергировании в носителе и в условиях, имитирующих экспозицию, обычно воздействующую на объект изобразительного искусства. Такие рейтинги обычно считаются зависимыми от носителя или носителя и могут варьироваться в зависимости от носителя — таким образом, пигмент, который подходит для масляных красок, может не быть светостойким для акварели. Наши рейтинги используют комбинацию исторических данных, ускоренного тестирования и данных от производителей пигментов, чтобы установить один из самых жестких стандартов среди художников-колористов на сегодняшний день.

Прозрачность и непрозрачность
Каждому из наших цветов присвоено обозначение, указывающее относительную степень прозрачности и непрозрачности.Пожалуйста, примите это в качестве рекомендации, потому что любое нанесение тонкой пленки, хотя и не обязательно прозрачное, может интерпретироваться как таковое.

Здоровье и безопасность
Наши красители были проверены сертифицированным токсикологом в соответствии с действующим законодательством и рекомендациями Комиссии по безопасности потребительских товаров. При необходимости этикетки содержат конкретные инструкции по безопасному использованию и обращению, а также информацию, требуемую штатом Калифорния для соблюдения Предложения 65.

Художественные краски представляют собой препараты различных материалов и при правильном обращении не должны представлять серьезной опасности для здоровья, исходя из наших текущих знаний. Мы рекомендуем художникам соблюдать обычные правила безопасного обращения и практиковаться при работе с красками нашего или любого другого производителя, в том числе не наносить краску на кожу, стараться не глотать продукт, не курить, не пить и не есть во время работы, а также внимательно читать все этикетки для конкретных предупреждений. Для получения дополнительной информации обратитесь к нашему Паспорту безопасности или напишите нам по телефону
M.Graham
PO Box 215
West Linn, OR  97068-0215 ​​

ASTM D4236
ASTM является стандартной практикой для маркировки художественных материалов в связи с хроническими опасностями для здоровья. Заявление о соответствии этому стандарту появляется на каждой из наших этикеток, чтобы гарантировать артисту, что наши составы были независимо проверены сертифицированным токсикологом и что для артистов предусмотрены необходимые предостережения и предупреждения.

Дети
Наши краски — это профессиональные продукты, не предназначенные для детей младше тринадцати лет.

3 цветовые палитры для серьезного художника маслом

Вы художник и вам нужна помощь в выборе цветов для вашей цветовой палитры масляной живописи?

Вы сбиты с толку большим выбором цветов, сделанным различными брендами масляных красок, и их заявлениями?

Этот пост в блоге призван прояснить любую путаницу в выборе цветовой палитры, сократив все параметры до 3 простых вариантов.

Одним из самых увлекательных и приятных аспектов рисования маслом является настройка цветовой палитры и подготовка инструментов.

Этот процесс действительно помогает определить, кем вы становитесь как художник и в каком направлении вы будете двигаться.

3 палитры цветов

Мне потребовались годы учебы, проб и ошибок, под руководством других художников и учителей, чтобы, наконец, остановиться на моем наборе инструментов художника и цветовых палитрах.

Цветовые палитры, хотя и сложные, могут быть очень интересными, чтобы разобраться в них самостоятельно или с помощью учителей.

Просто чтобы вы знали, что все ссылки на продукты в этой статье являются партнерскими ссылками Amazon.Это означает, что я получаю небольшую комиссию, если вы покупаете что-либо на Amazon, но это не требует дополнительных затрат. Не волнуйтесь, я всегда честен, открыт и беспристрастен в своих обзорах — я рекомендую только хорошие вещи — но этот партнерский доход помогает поддерживать работу сайта.

1. Простая или ограниченная палитра (11 цветов или менее)

Это палитра, которую я использую. Он состоит из 11 цветов или меньше.

Старые мастера использовали ограниченную палитру. Основная идея этой палитры состоит в том, чтобы иметь теплые и холодные оттенки каждого основного, белого и нескольких земляных тонов.

Цвета, которые я использую в моей ограниченной палитре:

1. Титановый белый
2. Синий ультрамарин (теплый синий)
3. Лазурно-голубой (холодный синий)
4. Кадмий красный светлый (тепло-красный)
5. Ализарин малиновый (холодный красный)
6. Кадмий желтый светлый (тепло-желтый)
7. Желтый лимон (холодный желтый)
8. Кадмий оранжевый (вторичный)
9. Диоксиановый пурпурный (вторичный)
10. Желтый орш (земляной оттенок)
11. Умбра жженая (земляной оттенок)

Эта палитра содержит все основные цвета для создания вторичных или третичных цветов.Вы должны хорошо понимать теорию цвета, чтобы успешно использовать эту палитру.

Я покупаю Оранжевый кадмий в качестве вторичного цвета в тюбиках, потому что его яркость не может быть достигнута путем смешивания красного и желтого цветов самостоятельно.

2. Средняя палитра (от 12 до 14 цветов)

Земные тона — хороший выбор для добавления в вашу цветовую палитру. Эти цвета от масляных красок Gamblin, марки, которую я использую чаще всего.

Это берет простую палитру выше и расширяет ее.

Идея этой палитры состоит в том, чтобы взять пару ярлыков и вместо того, чтобы смешивать вторичные, просто купить их в тюбике.

Одним из вторичных цветов, который вы, возможно, когда-нибудь захотите приобрести, будет Dioxiane Purple.  Это замечательный цвет, из которого получаются красивые фиалки, и он обладает большой силой окрашивания. Я использую его в своей цветовой палитре, чтобы в то же время смешивать этот часто используемый вторичный цвет.

Я всегда смешиваю зелень сам. Так что мой вам совет: никогда не покупайте зеленый в тюбике, так как вы можете смешивать все оттенки зеленого, которые вам нужны, с имеющимися у вас цветами. Кроме того, зелень в трубке всегда кажется мне немного искусственной.

Последней категорией, которую вы хотите  добавить отсюда, будут тона земли . Сиенна жженая , умбра необработанная или сиена необработанная являются хорошим выбором.

3. Продуманная палитра (15 или более цветов)

Продуманная палитра делает обычную палитру еще на один шаг вперед.

На этом этапе вы начинаете добавлять цвета, которые соответствуют вашему личному вкусу художника. Или вы можете добавить больше цветов во вторичный или третичный диапазон, что сэкономит вам время на смешивание цветов.

Но будьте осторожны и не переусердствуйте.

Производители красок должны постоянно делать большой выбор новых продуктов, чтобы оставаться в бизнесе. Но вам действительно не нужны все цвета, которые они производят. Они станут излишними в вашей коробке с красками, как только вы освоите смешивание цветов.

А смешать именно тот цвет, который вам нужен, — это половина удовольствия.

Каждый раз, когда я вижу, как художник открывает свою коробку и в ней находится 30 тюбиков краски с такими названиями, как лазурно-голубой или бирюзово-зеленый, я знаю, что передо мной новичок, который, вероятно, только начал рисовать.

Сообщите нам о цветах, которые вы используете в своей цветовой палитре, в комментариях ниже.

Остекление масляной краской: методы и демонстрация

Остекление прозрачной масляной краской создает картины со светящимися оттенками и многослойной сложностью. Узнайте, как с помощью этой пошаговой демонстрации.

Хелен О

Летний натюрморт (картон, масло, 10×14) Хелен О

Художники давно экспериментируют с прозрачными слоями краски и лессировкой масляной краской.Одним из первых применений было нанесение прозрачной желтой масляной краски на серебряную позолоту, чтобы она напоминала золото. Естественная прозрачность масляных красок различна; некоторые цвета естественно мутные или мутные, как желтая охра, в то время как другие более прозрачны, как индийский желтый. Вы найдете большинство — но не все — прозрачные цвета для удачного лессирования масляной краской среди хроматических оттенков.

Эффект витража

Первые художники маслом в Европе использовали прозрачные краски в качестве глазури поверх непрозрачного подмалевка, создавая блестящие цветовые эффекты, которые могли соперничать с интенсивными оттенками витражей, которые, вероятно, послужили им источником вдохновения. Алтарь Монфорте Хьюго ван дер Гуса — отличный пример. Художники также использовали глазури в областях с тонкими тонами, чтобы сделать тонкие переходы форм, переходя от света к тени.

Красный кармин и синий ультрамарин были одними из самых распространенных цветов для лессировки масляной краской. С древних времен кармин изготавливали из насекомого кермес, но в 1518 году конкистадор Эрнандо Кортес увидел ацтекские ткани, окрашенные насекомым кошениль, найденным на кактусах опунции, и начал экспортировать насекомых в Испанию.

Новый кармин произвел фурор в Европе и широко использовался в картинах и текстиле. Ультрамарин, что буквально переводится как «над морем», был сделан из измельченного в порошок драгоценного камня лазурита из Константинополя.

Остекление масляной краской: демонстрация

Лессировка — это нанесение прозрачного цвета на высохший слой краски, при котором получаются светящиеся оттенки со сложным взаимодействием между слоями. Прозрачные цвета, которые я использую: ализариновый малиновый, индийский желтый, саповый зеленый, зеленый Хукера, ультрамариновый синий, берлинская лазурь, пурпурный, стилизованный коричневый и персиково-черный.

Остекление с аналогичными оттенками

Аналогичные оттенки: Остекление с цветами, расположенными рядом друг с другом на цветовом круге, увеличивает насыщенность цвета.

Остекление с дополнительными оттенками

Дополнительные оттенки: Остекление цветами, противоположными друг другу на цветовом круге, дает темные, нейтральные результаты.

Остекление нейтрального оттенка

Нейтральный оттенок: Лессировка масляной краской нейтрального оттенка снижает ценность цвета.

---

Этап 1

Я затонировал архивную доску тонким слоем серого, используя разбавленный черный Mars.После высыхания я нарисовал композицию виноградным углем.

---

Этап 2

С помощью необработанной умбры, разбавленной растворителем для краски, я наложил тени и закрасил фон.

---

Этап 3

Чтобы отобразить блестящие красные помидоры, я закрасил эти области сплошным красным кадмием. Я покрыл лимон и авокадо непрозрачными местными красками: для лимона я смешал лимонно-желтый, кадмий желтый и сырую сиену; для авокадо я использовала желто-зеленый, зеленый Хукера и умбру необработанную.Чтобы покрасить керамику и ложку, я смешала белый цвет, необработанную умбру и черный цвет слоновой кости. Я небрежно нанес персиково-черный фон. Его прохладная тональность заставляет пустое пространство казаться отступающим.

---

Этап 4

Помидоры были обработаны ультрамариновой синей глазурью в тенях. Я использовал смесь белого и черного цвета слоновой кости, чтобы обозначить блики.

---

Этап 5

Я использовал Indian Yellow и Stil de Grain Brown, чтобы передать влажную и прозрачную мякоть лимона.Для окраски кожуры я использовала смеси белого, индийского желтого и желтой охры. Я также добавил желтое отражение на ложке. Для авокадо я нанесла тонкую глазурь из берлинской лазури на область косточки и смесь белого, зеленого и индийского желтого на другие области.

---

Этап 6

Я добавил в композицию кухонное полотенце, чтобы подчеркнуть линейные узоры в дизайне. С этим дополнением мне было весело описывать желтые цвета на разных текстурах. Я покрасил кухонное полотенце белым и черным цветом слоновой кости, а зеленую ножку и стол — белым, желтой охрой, зеленым Хукера и черным цветом слоновой кости.

---

Шаг 7: Завершение

Летний натюрморт (масло, картон, 10х14)

Я добавил полоски на полотенце смесью индийского желтого, желтого кадмия и коричневого цвета. Наконец, чтобы завершить эту демонстрацию лессировки масляной краской, я нарисовал дополнительные блики смесью белого и черного цвета слоновой кости для «Летний натюрморт».

---

ХЕЛЕН О.Х. — художник и консерватор. Хелен Хелен преподавала курсы студийного искусства в Школе Института искусств Чикаго и Школе искусств Линоса в Умбрии, Италия.Она также преподает мастер-классы по технике масляной живописи в Нью-Йоркской академии искусств. Подпишитесь на нее по телефону @helen_oh_artist .

Версия этой статьи первоначально появилась в Artists Magazine .

Масляные краски и медиумы Gamblin

Долгожданные масляные краски и медиумы для масляной живописи Gamblin

Цель компании Gamblin — перенести масляную живопись и эстамп в будущее. Компания была основана Робертом Гэмблином, который более двадцати пяти лет изучал процесс производства масляных красок, практикуясь в своем гараже. Роберту Гэмблину потребовался целый год, прежде чем он остался доволен своим белым!

Производители красок в мастерской по производству красок Gamblin стремятся создавать материалы не такими, какими они были раньше, а такими, какими они должны быть. Сочные цвета и современные материалы Gamblin соответствуют историческим рабочим свойствам, но при этом более безопасны и долговечны.

Gamsol, уайт-спирит Gamblin без запаха, освободил целое поколение художников от воздействия сильных растворителей. Gamvar, созданный Gamblin в сотрудничестве с Национальной галереей США, является идеальным лаком для картин.Цвета Gamblin FastMatte позволяют художникам делать свои картины быстрее и быстрее, чем когда-либо прежде.

«Я всегда хотел дать художникам максимальный цвет с сочной текстурой. Текстура, которая легко реагирует на замысел художника и прекрасно обрабатывается. Цвет достигает своего максимума, когда пигмент достигает наивысшего эмоционального резонанса для этого цвета. Наша работа — это гораздо больше, чем просто качественное сырье и большое количество пигментов.В Gamblin мы вместе создаем правильный баланс пигмента, масла, истории, науки и эмоций. Все двадцать из нас посвятили себя тому, чтобы установить правильный баланс. Каждый цвет. Каждая партия. Каждый раз.

Мы также считаем, что художникам нужно давать больше, а просить меньше. Художники заслуживают возможности использовать цвет свободно, без колебаний и оговорок. И попасть в поток своей живописи, не обремененный ожиданиями или сомнениями. Это вторая половина нашей работы — помощь художникам в выборе и освоении материалов, наиболее подходящих для их художественных замыслов.Мы — первая мастерская по окрашиванию, которая создала и организовала нашу палитру исключительно в соответствии с потребностями современных художников».
– Роберт Гэмблин

Gamblin руководствуются своим сообществом художников, своей студийной работой и знаниями, которые они почерпнули из работы с музеями по всему миру. Цвета Gamblin Conservation Colors использовались для реставрации работ Ван Эйка, Да Винчи и Ван Гога. Но, прежде всего, Gamblin здесь для того, чтобы служить современным художникам.

Такие разные художники, как Вольф Кан, Джим Дайн и Дэвид Хокни, хвалили Gamblin за их Artists Colours.

---

Масляные краски

Gamblin производит два типа масляных красок: масляные краски Gamblin Artists и алкидные масляные краски Gamblin Fastmatte.

Масляные краски Gamblin Artist’s Oil Colors
97 цветов в тюбиках по 37 мл, включая ряд белых и четыре металлика. Ассортимент масляных красок Gamblin Artists состоит из четырех различных групп пигментов: секция «минеральные неорганические краски», секция «современные органические краски», секция «сияющие» и секция «белые, серые и черные».

Минеральные краски
Минеральная сторона таблицы цветов включает в себя цвета, изготовленные из неорганических пигментов, то есть металлических руд, извлеченных из земли. Цвет многих из этих пигментов проявляется в печах при очень высокой температуре. В нижней части минеральной стороны цветовой шкалы Гамблина находится группа цветов земли, которые составляли основу палитр художников в классическую эпоху. Эта группа пигментов, берущая свое начало в пещерной живописи и античности, занимала центральное место в палитре художников-масляных живописцев от эпохи Возрождения до классической эпохи.Из этого ограниченного диапазона цветов земли художники изображали форму, рисуя большие контрасты между самыми темными и самыми светлыми светами, создавая эффект светотени (буквально «светлый / темный»), столь характерный для классических картин.
Во время промышленной революции из соединений минералов, таких как кобальт, кадмий и марганец, был разработан целый ряд новых неорганических пигментов. Их интенсивные массовые тона дополняли цвета земли на палитрах художников и заменяли краски из дорогих полудрагоценных камней, летучих красок или высокотоксичных соединений. Этот полный спектр пигментов, впервые расфасованных в виде масляных красок в тюбики, выразил интерес импрессионистов к чистому цвету.
Mineral Colors серый оттенок при смешивании с белым, что идеально подходит для передачи цветов мира природы. Пигменты на минеральной основе имеют больший размер пигмента и меньшую силу окрашивания, чем современные цвета. Они тоньше и, естественно, более матовые. Минеральные цвета в основном непрозрачны. Исключением являются прозрачные ультрамариновый синий и виридиан.Минеральные красители имеют рейтинг светостойкости «отлично» (I).

Modern Colors
Современные органические пигменты основаны на углероде. Большинство современных красителей, в том числе хинакридон, фтало и перилен, прозрачны. Ганза и нафтол полупрозрачны. Благодаря маленькому размеру частиц и более высокому поглощению масла (жирнее) современные пигменты позволяют получать краски с очень высокой интенсивностью окрашивания, которые, естественно, более глянцевые.
При смешивании с белым современные цвета создают невероятно интенсивные оттенки.Они остаются на высоком уровне в смесях, если не добавлено дополнение. Вместо того, чтобы переходить от светлого к темному, семейство современных цветов переходит от теплого (Изумрудный фтало) к прохладному (Зеленый фтало). Современные цвета имеют рейтинг светостойкости «Отлично» (I), за исключением пигментов Hansa Yellow Light и Napthol, которые оцениваются как «Очень хорошо» (II). Каждый тюбик с масляной краской художественного качества отмечен рейтингом светостойкости.

Цвета

Mineral и Modern полностью совместимы друг с другом.Художники могут использовать характеристики каждой цветовой группы, описанные выше, для создания собственной персонализированной цветовой палитры.

Radiants
Gamblin Radiant Colors предлагает малярам восемь интенсивных оттенков – смеси чистого цвета и белого – со значением 7 по системе Munsell®. Используя эти оттенки Radiant, художники могут создавать подмалевки в ярких тонах, а затем наносить глазурь для достижения оптических эффектов света и тени.

Белый, серый и черный
Самый важный выбор цвета — это белый цвет, который мы используем в своей работе.Существует девять различных красок Gamblin White, которые позволяют художникам работать с различными рабочими свойствами, температурами, скоростью высыхания и укрывистостью. Пожалуйста, обратитесь к нашему информационному бюллетеню Studio Notes «Как правильно подобрать белый» на веб-сайте Gamblin для получения дополнительной информации о выборе правильного белого цвета для вашей работы.

Gamblin Portland Grey (светлый, средний и глубокий) могут приглушать высокие ключевые оттенки современных цветов, чтобы смеси выглядели более естественно. Названные в честь города, в котором они производятся, и его характерного серого неба, краски Portland Grey созданы для художников, которые работают с ценностью.Ассортимент нейтральных цветов Portland Grey расширен за счет Portland Warm Grey и Portland Cool Grey. При добавлении к ним Titanium Buff создается триада приглушенных основных цветов. Это дает художникам возможность завершить ряд «цветных серых тонов».

Gamblin Chromatic Black дает художникам нейтральный, насыщенный черный цвет с энергией, которая не мутит и не сглаживает цвета, как это делают традиционные черные.

Слева направо: Титановые белила, Сияющий белый, Титаново-цинковые белила, Быстросохнущие белила, Замена чешуйчатых белил, Фастматовые титановые белила, Цинковые белила.

---

При создании своих масляных красок для художников компания Gamblin помнила не только о том, как работает художник, но и о рабочей среде художника. Масла Gamblin Artists’ Oils обладают лучшими качествами традиционных масляных красок в сочетании с последними техническими инновациями, что обеспечивает превосходные рабочие свойства. Ассортимент Artists’ Oil включает в себя как исторически достоверные краски, так и современные синтетические оттенки.

Масляные краски Gamblin Artist’s Oil изготавливаются из лучших сортов доступных пигментов и абсолютно нетоксичны. Большинство масел этой линейки изготовлены на основе льняного масла щелочной очистки, а остальные — на основе сафлорового масла. По сравнению с льняным маслом холодного отжима (традиционное связующее для масляных красок) льняное масло щелочной очистки желтеет значительно меньше, а также создает прочную и гибкую красочную пленку. Оба растительных масла, используемые в Gamblin Artists’ Oils, не только совершенно нетоксичны, но и широко используются в продуктах для здоровья и красоты, поэтому их безопасность при использовании в красках не вызывает беспокойства.

Для окрашивания масляными красками Gamblin Artists’ Oil Colours не требуются растворители; их можно разбавлять небольшим количеством рафинированного льняного масла Gamblin.Кисти, испачканные маслами, можно очистить, просто удалив излишки краски, обработав их небольшим количеством рафинированного льняного масла Gamblin, а затем сполоснув средством для чистки кистей или водой с мылом.

Алкидные масляные краски Gamblin FastMatte

Gamblin FastMatte Alkyd Oil Colors — это качественные масляные краски для художников с быстрым временем высыхания. Время высыхания масла Gamblin FastMatte зависит от толщины используемых слоев краски, но тонкие слои будут сухими на ощупь и готовы к окрашиванию через 24 часа.Постоянная скорость высыхания красок FastMatte означает, что художник может вернуться к работе с сухой поверхностью на следующий день. Это качество, достигаемое за счет связующего на основе алкидной смолы, а также матовая поверхность и матовая поверхность краски, делает FastMatte идеальным выбором для подкрашивания.

Цвета

FastMatte совместимы с красками Gamblin и традиционными масляными красками. При разбавлении красок FastMatte используйте равные части Galkyd и Gamsol. Эта смесь, если ее использовать в умеренных количествах, разжижает цвета без замедления времени высыхания или значительного увеличения блеска.Gamvar Picture Varnish можно наносить для насыщения цветов и придания готовой работе однородной атласной или глянцевой поверхности.

Доступен в 24 цветах в тубах по 37 мл.

---

Среды для масляной живописи

Медиумы для рисования предлагают гораздо больше, чем просто наращивание масляных красок. Медиумы изменяют рабочие свойства масляной краски из тюбика — от жидкой консистенции для создания выразительных меток до густой пасты для создания толстых четких меток.Медиумы для рисования также расширяют визуальные качества масляных красок — от увеличения прозрачности слоев краски до создания ряда
качеств поверхности, от высокого глянца до матовости.

Среды для масляной живописи Gamblin включают: Холст и размер, Среда для масляной живописи с холодным воском, Среды для масляной живописи Galkyd, Минеральный спирт без запаха Gamsol, Лак для картин Gamvar, Среды для масляной живописи в виде геля, Традиционные масляные среды: рафинированное льняное масло, льняное семя холодного отжима Масло, рафинированное льняное масло для подставки и маковое масло, а также набор медиумов для масляной живописи небольших размеров на пробу.

---

Нажмите на подчеркнутую ссылку, чтобы перейти к краскам и медиумам Gamblin на веб-сайте искусства Джексона.
Почтовые расходы на заказы, отправляемые стандартно на адреса материковой части Великобритании, бесплатны для заказов на сумму 39 фунтов стерлингов.

Художественные краски Holbein

Художественная масляная краска Гольбейна

Масляная краска Гольбейна Всего 164 цвета

Что такое масляный краситель?

Масляный краситель получают путем смешивания пигментов с растительными маслами, такими как маковое масло и льняное масло.Пигменты инкапсулированы маслом, и это масло подвергается воздействию воздуха и окисляется, делая цвет масла жестким. Именно из-за такого химического изменения масляная краска не высыхает сразу, даже если картина маслом завершена. Масляная краска Гольбейна – это продукт высочайшего класса, который создается из тщательно отобранных пигментов и растительного масла.

Характеристика

Стабильная пленка краски Масло при химическом изменении превращается в высокомолекулярный полимер. Поэтому пленка краски становится очень стабильной. Элегантный цвет Прозрачность цвета высокая. Отличная светостойкость. Воздействие ультрафиолетовых лучей в основном вызывает изменение окраски, а также выцветание. Цвет масла Гольбейна проверяется воздействием ультрафиолетовых лучей в соответствии со стандартом ASTM США, который в настоящее время является самым строгим в мире. В результате на отдельные пробирки выводится 4 стадии от самого устойчивого цвета до восприимчивого к ультрафиолетовым лучам.

Наборы

Наборы масляных красок Гольбейна для Artist Набор DH [18 цветов + № 10 белый + насыщенный средний] Комплект H [11 цветов + #10 белый] Наборы масляных красок Гольбейна для этюда Набор А [#6 11 цветов + #10 белый] Набор С [#5 11 цветов + #6 белый] Набор CS [#5 14 цветов + #6 белый] Комплект D [#5 9 цветов + #6 белый] Комплект BS [#4 11 цветов + 1 часть белого] Набор ES [#4 13 цветов + 2 шт. No related posts. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт