Мозаичная штукатурка — 80 фото идей оформления в интерьере

Задумываясь о выборе недорого, но прочного финишного декоративного покрытия, хорошо переносящего температурные колебания и неприхотливого в уходе, обратите внимание на мозаичную штукатурку.

По своему внешнему виду стена, на которую нанесено это покрытие, напоминает поверхность из гранита, мрамора или другого дорогостоящего камня.

В продаже этот материал чаще всего можно увидеть в виде густого раствора, напоминающего по своей консистенции сметану и не требующего добавления воды или разведения другими веществами.

Еще больше вариантов есть на этом сайте https://justinterior.ru/

Чаще всего сухие смеси используются в процессе реставрационных работ для получения качественной имитации камня со сложным рисунком. Для обычного ремонта, как правило, выбирают уже готовые растворы.

Где применяют мозаичную штукатурку?

Мозаичная штукатурка отлично подходит и для декора фасадов зданий, и для внутренней отделки.

Для внешнего оформления используют материал, в котором преобладает крошка с гранулами размером около 1 мм.

Для внутренних работ выбирают смесь, где гранулы больше и достигают 3,5 мм. Все крупицы в растворе имеют правильную сферическую форму, что требует нанесения достаточно толстого слоя, необходимого для ликвидации пространства между гранулами.

Материал устойчив к перепадам температуры, воздействию пара и влаги, что делает его пригодным для использования в ванной и кухне. Также стоит отметить неприхотливость покрытия в уходе: его можно мыть даже обычным мыльным раствором.

Перечисляя достоинства, нужно сказать и о том, что мозаичная штукатурка легко наносится практически на любую поверхность: кирпичную кладку, стекло, пенопласт, металл, бетон и пр.

Покрытие является великолепной защитой от конденсата, так как, учитывая его естественный состав, пропускает воздух и позволяет стенам «дышать».

Из недостатков нужно выделить очень сложный процесс восстановления поврежденного фрагмента покрытия и достаточно высокий риск коррозии металлических поверхностей, обработанных этим материалом.

Также следует отметить, что при высокой прочности покрытия, оно все же иногда начинает деформироваться из-за нарушения технологии монтажа, длительного воздействия прямых солнечных лучей и сильных ударов.

В целом, принимая во внимание невысокую стоимость материала, его прочность и великолепный внешний вид, мозаичную штукатурку можно рекомендовать не только как качественное, но и практически универсальное покрытие.

Фото дизайна мозаичной штукатурки

 

Посмотрите еще здесь:

Посмотрите еще здесь:

0 0 голос

Рейтинг статьи

декоративная акриловая мозаика, продукция для декорирования стен

Выбор современных отделочных материалов достаточно разнообразен. С каждым годом благодаря новейшим разработкам и технологиям появляется все больше различных новинок. Мозаичная штукатурка появилась на рынке отделочных материалов сравнительно недавно, но уже обрела популярность среди покупателей. Благодаря прекрасным техническим характеристикам материал можно использовать для отделки внутренних и наружных поверхностей здания.

Преимущества материала

Мозаичная штукатурка имеет множество достоинств, и положительных свойств.

• Материал обладает повышенной устойчивостью к воздействиям солнечных лучей. Благодаря этому свойству отделка долго не теряет свои первоначальные внешние данные.
• Отличительной особенностью отделки является повышенная устойчивость к атмосферным осадкам, сильным ветрам, воздействиям влаги и перепадам температур.
• Прочность. Покрытие обладает устойчивостью к механическим воздействиям.

• Практичность. Штукатурку можно использовать для отделки кирпичных, бетонных, цементных и прочих поверхностей.
• Поверхность, отделка которой выполнена с помощью мозаичной штукатурки, прекрасно вентилируются. Влага не скапливается. Это свойство материала позволяет использовать его для отделки поверхностей в помещениях с повышенной влажностью.
• В современных торговых точках можно найти мозаичную штукатурку различного цвета. Благодаря этому можно создать индивидуальный, оригинальный интерьер.

• Долговечность. Благодаря отличным техническим характеристикам отделка прослужит в течение длительного времени.
• Обслуживание и уход за покрытием не требует больших усилий.
• Материал не содержит вредных для здоровья человека веществ.
• Выполнить отделку поверхностей, используя мозаичную штукатурку, сможет любой, даже неопытный мастер.

Наличие большого количества преимуществ и отличных технических характеристик, играет значимую роль для популярности мозаичной штукатурки. При этом не следует забывать о недостатках данного материала.

Недостатки мозаичной штукатурки

Так же, как и большинство отделочных материалов, мозаичная штукатурка обладает отрицательными свойствами.

Таковых у данного материала совсем не много, но при выборе отделки следует их учитывать:

• При отделке поверхностей, выполненных из металла, необходимо соблюдать определенные условия, чтобы избежать появления коррозии. Поверхность необходимо предварительно загрунтовать. Также нужно остановить свой выбор на специальном растворе, не содержащем в своем составе воду.
• В некоторых случаях при определенных повреждениях отдельных участков поверхности выполнить ремонт будет невозможно.

• Материал имеет высокую стоимость.
• Материал, в основе которого используются различные смолы, нельзя применять для отделки поверхностей, утепленных стеклянной или минеральной ватой.
• Услуги специалистов по отделке поверхностей подразумевают дополнительные финансовые затраты.

Отрицательные свойства данной отделки не существенны, и преимущества максимально компенсируют их. При покупке смеси следует внимательно изучить все свойства и характеристики материала.

Разновидности материала

Следует отметить, что производители выпускают несколько видов мозаичной штукатурки.

Их можно различить между собой по некоторым определенным особенностям.

• Наполнитель. При изготовлении материала используются различные наполнители. Наиболее распространенным компонентом является мрамор. Гораздо реже производители используют в качестве добавки гранит и кварц.
• Способ окрашивания частиц. Производители добавляют в состав штукатурки частицы, окрашенные в различные цвета. Благодаря этому мозаика приобретает прекрасные декоративные свойства. Для окрашивания частиц используются специальные краски. Можно встретить материалы естественного, природного оттенка.
• Виды мозаичной штукатурки подразделяются по размеру частиц, в составе материала. Существует четыре типа штукатурки: тонкофактурная, крупнофактурная, среднефактурная и мелкофактурная. Поэтому при выборе необходимой отделки следует обратить внимание на характеристики материала. Каждая упаковка со смесью содержит подробную информацию о типе и качествах материала.

Также необходимо заметить, что размер частиц влияет на расход смеси при отделочных работах. Для отделки потребуется гораздо большее количество материала, если в его составе содержатся крупные частицы.

Сегодня достаточно популярной становится штукатурка из мраморной крошки. Она смотрится очень дорого и оригинально.

В зависимости от сферы применения, штукатурка мозаика подразделяется на три вида:

• декоративная смесь, применяемая при выполнении работ по внутренней отделке поверхностей;
• фасадная;
• наружная смесь, используемая в качестве отделочного материала для обработки цоколя.

В составе мозаичной штукатурки содержится вяжущее вещество, во всех видах смеси оно разное.

Смеси подразделяются на несколько видов по типу данного компонента, используемого при производстве материала.

• Акриловые смеси. Основным компонентом в составе данных смесей является акрил. Использование данного полимера в составе смеси делает материал более эластичным. Акриловые смеси поступают в продажу в готовом виде. Поэтому перед применением достаточно лишь перемешать раствор.
• Минеральные смеси. В качестве основной добавки при производстве данных смесей используются минералы: гипс, цемент, известь. Для наружной отделки здания наиболее подходит смесь, в основе которой используется цемент. Для внутренне отделки можно примекнять любую смесь. Отличительной особенностью минеральных смесей является низкая стоимость. Следует отметить, что отделка, выполненная с помощью данных смесей, отличается повышенной прочностью.

• Силикатные смеси. В качестве основной добавки при производстве данного вида штукатурки используется калийное стекло. Отделка поверхности с помощью данного раствора не вызовет затруднений. Минус данных смесей состоит в быстром отвердевании.
• Силиконовые смеси. Основной добавкой в данных смесях является силиконовая смола. Силиконовые смеси – отличный вариант для внутренней отделки здания.

Особенности нанесения штукатурки

Нанесение шпаклевки на поверхность происходит в несколько этапов. Все работы, на каждом этапе, должны выполняться максимально тщательно, с соблюдением всех требований. От этого полностью зависит конечный результат.

Подготовка поверхности

Перед началом нанесения штукатурки необходимо тщательно подготовить поверхность. Удаляются все загрязнения, старые обои, штукатурка и прочее. Затем следует выровнять поверхность, заделать все трещины, сколы. Для этих целей можно воспользоваться стартовой шпаклевкой. Далее, после того как покрытие просохнет, нужно обязательно проверить с помощью строительного уровня ровность поверхности. После этого необходимо загрунтовать поверхность. Грунтовка наносится в два или три слоя. Каждый слой обязательно просушивается.

Затем, после просушки покрытия, можно приступать к нанесению шпаклевки. Внутренняя и наружная отделка поверхностей имеют свои нюансы. Поэтому следует для начала изучить некоторые тонкости нанесения.

Отделка цоколя

Качество выполнения наружной отделки здания зависит от температуры воздуха. Поэтому все работы нужно проводить в теплое время года и сухую погоду. Влажность воздуха также играет немаловажную роль.

После подготовки поверхности можно наносить шпаклевку. Для начала нужно приготовить раствор, следуя инструкции и соблюдая все пропорции. Наносить смесь на поверхность нужно широким шпателем, двигаясь снизу вверх.

Далее необходимо избавится от пустот, для этого поверхность нужно прогладить специальными терками. Чтобы создать на поверхности рисунок либо узор, можно воспользоваться специальными трафаретами либо просто прокатать покрытие валиком.

После этого покрытие нужно просушить, и примерно через сутки следует закрыть обработанную поверхность пленкой. Это поможет защитить поверхность от атмосферных осадков и ветра. Через четыре дня пленку можно будет снять.

Отделка фасада

Процесс выполнения отделки фасада идентичен работам на цоколе, но существуют некоторые нюансы:

• Нет необходимости просушивать каждый слой нанесенного материала.
• При этом необходимо учесть, что формирование углов подразумевает просушку каждого слоя.
• Смесь следует приобретать с запасом.
• Стыки при нанесении штукатурки разного цвета получатся ровные и красивые, если использовать специальную малярную ленту.

Также при выполнении работы нужно учитывать время застывания раствора.

Внутренняя отделка

Выполнение внутренних отделочных работ требует соблюдения определенных правил:

• Поверхность должна быть сухой и тщательно подготовленной.
• Отделка каждого помещения подразумевает использование определенной, специальной шпаклевки. Акриловую смесь используют для отделки кухни и ванной. Гипсовую смесь – для спальни, гостиной и детской комнаты.
• Шпаклевка наносится в один слой.
• Покрытие тщательно просушивается. Использование обогревателей для ускорения процесса категорически запрещено.
• После тщательной просушки покрытия можно обработать поверхность лаком.

Для декорирования стен, например, коридора, чаще всего применяется штукатурка Ceresit. Такой декор прослужит вам многие годы и будет радовать своей красотой.

Тщательное соблюдение всех правил, пропорций и инструкций при работе с мозаичной штукатуркой поможет добиться качественного конечного результата и значительно сэкономить семейный бюджет. Справиться с процессом можно самостоятельно, не прибегая к услугам специалистов.

Как правильно наносить мозаичную штукатурку, вы узнаете в следующем видео.

декоративная акриловая мозаика, продукция для декорирования стен

Выбор современных отделочных материалов достаточно разнообразен. С каждым годом благодаря новейшим разработкам и технологиям появляется все больше различных новинок. Мозаичная штукатурка появилась на рынке отделочных материалов сравнительно недавно, но уже обрела популярность среди покупателей. Благодаря прекрасным техническим характеристикам материал можно использовать для отделки внутренних и наружных поверхностей здания.

Преимущества материала

Мозаичная штукатурка имеет множество достоинств, и положительных свойств.

• Материал обладает повышенной устойчивостью к воздействиям солнечных лучей. Благодаря этому свойству отделка долго не теряет свои первоначальные внешние данные.
• Отличительной особенностью отделки является повышенная устойчивость к атмосферным осадкам, сильным ветрам, воздействиям влаги и перепадам температур.
• Прочность. Покрытие обладает устойчивостью к механическим воздействиям.

• Практичность. Штукатурку можно использовать для отделки кирпичных, бетонных, цементных и прочих поверхностей.
• Поверхность, отделка которой выполнена с помощью мозаичной штукатурки, прекрасно вентилируются. Влага не скапливается. Это свойство материала позволяет использовать его для отделки поверхностей в помещениях с повышенной влажностью.
• В современных торговых точках можно найти мозаичную штукатурку различного цвета. Благодаря этому можно создать индивидуальный, оригинальный интерьер.

• Долговечность. Благодаря отличным техническим характеристикам отделка прослужит в течение длительного времени.
• Обслуживание и уход за покрытием не требует больших усилий.
• Материал не содержит вредных для здоровья человека веществ.
• Выполнить отделку поверхностей, используя мозаичную штукатурку, сможет любой, даже неопытный мастер.

Наличие большого количества преимуществ и отличных технических характеристик, играет значимую роль для популярности мозаичной штукатурки. При этом не следует забывать о недостатках данного материала.

Недостатки мозаичной штукатурки

Так же, как и большинство отделочных материалов, мозаичная штукатурка обладает отрицательными свойствами.

Таковых у данного материала совсем не много, но при выборе отделки следует их учитывать:

• При отделке поверхностей, выполненных из металла, необходимо соблюдать определенные условия, чтобы избежать появления коррозии. Поверхность необходимо предварительно загрунтовать. Также нужно остановить свой выбор на специальном растворе, не содержащем в своем составе воду.
• В некоторых случаях при определенных повреждениях отдельных участков поверхности выполнить ремонт будет невозможно.

• Материал имеет высокую стоимость.
• Материал, в основе которого используются различные смолы, нельзя применять для отделки поверхностей, утепленных стеклянной или минеральной ватой.
• Услуги специалистов по отделке поверхностей подразумевают дополнительные финансовые затраты.

Отрицательные свойства данной отделки не существенны, и преимущества максимально компенсируют их. При покупке смеси следует внимательно изучить все свойства и характеристики материала.

Разновидности материала

Следует отметить, что производители выпускают несколько видов мозаичной штукатурки.

Их можно различить между собой по некоторым определенным особенностям.

• Наполнитель. При изготовлении материала используются различные наполнители. Наиболее распространенным компонентом является мрамор. Гораздо реже производители используют в качестве добавки гранит и кварц.
• Способ окрашивания частиц. Производители добавляют в состав штукатурки частицы, окрашенные в различные цвета. Благодаря этому мозаика приобретает прекрасные декоративные свойства. Для окрашивания частиц используются специальные краски. Можно встретить материалы естественного, природного оттенка.
• Виды мозаичной штукатурки подразделяются по размеру частиц, в составе материала. Существует четыре типа штукатурки: тонкофактурная, крупнофактурная, среднефактурная и мелкофактурная. Поэтому при выборе необходимой отделки следует обратить внимание на характеристики материала. Каждая упаковка со смесью содержит подробную информацию о типе и качествах материала.

Также необходимо заметить, что размер частиц влияет на расход смеси при отделочных работах. Для отделки потребуется гораздо большее количество материала, если в его составе содержатся крупные частицы.

Сегодня достаточно популярной становится штукатурка из мраморной крошки. Она смотрится очень дорого и оригинально.

В зависимости от сферы применения, штукатурка мозаика подразделяется на три вида:

• декоративная смесь, применяемая при выполнении работ по внутренней отделке поверхностей;
• фасадная;
• наружная смесь, используемая в качестве отделочного материала для обработки цоколя.

В составе мозаичной штукатурки содержится вяжущее вещество, во всех видах смеси оно разное.

Смеси подразделяются на несколько видов по типу данного компонента, используемого при производстве материала.

• Акриловые смеси. Основным компонентом в составе данных смесей является акрил. Использование данного полимера в составе смеси делает материал более эластичным. Акриловые смеси поступают в продажу в готовом виде. Поэтому перед применением достаточно лишь перемешать раствор.
• Минеральные смеси. В качестве основной добавки при производстве данных смесей используются минералы: гипс, цемент, известь. Для наружной отделки здания наиболее подходит смесь, в основе которой используется цемент. Для внутренне отделки можно примекнять любую смесь. Отличительной особенностью минеральных смесей является низкая стоимость. Следует отметить, что отделка, выполненная с помощью данных смесей, отличается повышенной прочностью.

• Силикатные смеси. В качестве основной добавки при производстве данного вида штукатурки используется калийное стекло. Отделка поверхности с помощью данного раствора не вызовет затруднений. Минус данных смесей состоит в быстром отвердевании.
• Силиконовые смеси. Основной добавкой в данных смесях является силиконовая смола. Силиконовые смеси – отличный вариант для внутренней отделки здания.

Особенности нанесения штукатурки

Нанесение шпаклевки на поверхность происходит в несколько этапов. Все работы, на каждом этапе, должны выполняться максимально тщательно, с соблюдением всех требований. От этого полностью зависит конечный результат.

Подготовка поверхности

Перед началом нанесения штукатурки необходимо тщательно подготовить поверхность. Удаляются все загрязнения, старые обои, штукатурка и прочее. Затем следует выровнять поверхность, заделать все трещины, сколы. Для этих целей можно воспользоваться стартовой шпаклевкой. Далее, после того как покрытие просохнет, нужно обязательно проверить с помощью строительного уровня ровность поверхности. После этого необходимо загрунтовать поверхность. Грунтовка наносится в два или три слоя. Каждый слой обязательно просушивается.

Затем, после просушки покрытия, можно приступать к нанесению шпаклевки. Внутренняя и наружная отделка поверхностей имеют свои нюансы. Поэтому следует для начала изучить некоторые тонкости нанесения.

Отделка цоколя

Качество выполнения наружной отделки здания зависит от температуры воздуха. Поэтому все работы нужно проводить в теплое время года и сухую погоду. Влажность воздуха также играет немаловажную роль.

После подготовки поверхности можно наносить шпаклевку. Для начала нужно приготовить раствор, следуя инструкции и соблюдая все пропорции. Наносить смесь на поверхность нужно широким шпателем, двигаясь снизу вверх.

Далее необходимо избавится от пустот, для этого поверхность нужно прогладить специальными терками. Чтобы создать на поверхности рисунок либо узор, можно воспользоваться специальными трафаретами либо просто прокатать покрытие валиком.

После этого покрытие нужно просушить, и примерно через сутки следует закрыть обработанную поверхность пленкой. Это поможет защитить поверхность от атмосферных осадков и ветра. Через четыре дня пленку можно будет снять.

Отделка фасада

Процесс выполнения отделки фасада идентичен работам на цоколе, но существуют некоторые нюансы:

• Нет необходимости просушивать каждый слой нанесенного материала.
• При этом необходимо учесть, что формирование углов подразумевает просушку каждого слоя.
• Смесь следует приобретать с запасом.
• Стыки при нанесении штукатурки разного цвета получатся ровные и красивые, если использовать специальную малярную ленту.

Также при выполнении работы нужно учитывать время застывания раствора.

Внутренняя отделка

Выполнение внутренних отделочных работ требует соблюдения определенных правил:

• Поверхность должна быть сухой и тщательно подготовленной.
• Отделка каждого помещения подразумевает использование определенной, специальной шпаклевки. Акриловую смесь используют для отделки кухни и ванной. Гипсовую смесь – для спальни, гостиной и детской комнаты.
• Шпаклевка наносится в один слой.
• Покрытие тщательно просушивается. Использование обогревателей для ускорения процесса категорически запрещено.
• После тщательной просушки покрытия можно обработать поверхность лаком.

Для декорирования стен, например, коридора, чаще всего применяется штукатурка Ceresit. Такой декор прослужит вам многие годы и будет радовать своей красотой.

Тщательное соблюдение всех правил, пропорций и инструкций при работе с мозаичной штукатуркой поможет добиться качественного конечного результата и значительно сэкономить семейный бюджет. Справиться с процессом можно самостоятельно, не прибегая к услугам специалистов.

Как правильно наносить мозаичную штукатурку, вы узнаете в следующем видео.

декоративная акриловая мозаика, продукция для декорирования стен

Выбор современных отделочных материалов достаточно разнообразен. С каждым годом благодаря новейшим разработкам и технологиям появляется все больше различных новинок. Мозаичная штукатурка появилась на рынке отделочных материалов сравнительно недавно, но уже обрела популярность среди покупателей. Благодаря прекрасным техническим характеристикам материал можно использовать для отделки внутренних и наружных поверхностей здания.

Преимущества материала

Мозаичная штукатурка имеет множество достоинств, и положительных свойств.

• Материал обладает повышенной устойчивостью к воздействиям солнечных лучей. Благодаря этому свойству отделка долго не теряет свои первоначальные внешние данные.
• Отличительной особенностью отделки является повышенная устойчивость к атмосферным осадкам, сильным ветрам, воздействиям влаги и перепадам температур.
• Прочность. Покрытие обладает устойчивостью к механическим воздействиям.

• Практичность. Штукатурку можно использовать для отделки кирпичных, бетонных, цементных и прочих поверхностей.
• Поверхность, отделка которой выполнена с помощью мозаичной штукатурки, прекрасно вентилируются. Влага не скапливается. Это свойство материала позволяет использовать его для отделки поверхностей в помещениях с повышенной влажностью.
• В современных торговых точках можно найти мозаичную штукатурку различного цвета. Благодаря этому можно создать индивидуальный, оригинальный интерьер.

• Долговечность. Благодаря отличным техническим характеристикам отделка прослужит в течение длительного времени.
• Обслуживание и уход за покрытием не требует больших усилий.
• Материал не содержит вредных для здоровья человека веществ.
• Выполнить отделку поверхностей, используя мозаичную штукатурку, сможет любой, даже неопытный мастер.

Наличие большого количества преимуществ и отличных технических характеристик, играет значимую роль для популярности мозаичной штукатурки. При этом не следует забывать о недостатках данного материала.

Недостатки мозаичной штукатурки

Так же, как и большинство отделочных материалов, мозаичная штукатурка обладает отрицательными свойствами.

Таковых у данного материала совсем не много, но при выборе отделки следует их учитывать:

• При отделке поверхностей, выполненных из металла, необходимо соблюдать определенные условия, чтобы избежать появления коррозии. Поверхность необходимо предварительно загрунтовать. Также нужно остановить свой выбор на специальном растворе, не содержащем в своем составе воду.
• В некоторых случаях при определенных повреждениях отдельных участков поверхности выполнить ремонт будет невозможно.

• Материал имеет высокую стоимость.
• Материал, в основе которого используются различные смолы, нельзя применять для отделки поверхностей, утепленных стеклянной или минеральной ватой.
• Услуги специалистов по отделке поверхностей подразумевают дополнительные финансовые затраты.

Отрицательные свойства данной отделки не существенны, и преимущества максимально компенсируют их. При покупке смеси следует внимательно изучить все свойства и характеристики материала.

Разновидности материала

Следует отметить, что производители выпускают несколько видов мозаичной штукатурки.

Их можно различить между собой по некоторым определенным особенностям.

• Наполнитель. При изготовлении материала используются различные наполнители. Наиболее распространенным компонентом является мрамор. Гораздо реже производители используют в качестве добавки гранит и кварц.
• Способ окрашивания частиц. Производители добавляют в состав штукатурки частицы, окрашенные в различные цвета. Благодаря этому мозаика приобретает прекрасные декоративные свойства. Для окрашивания частиц используются специальные краски. Можно встретить материалы естественного, природного оттенка.
• Виды мозаичной штукатурки подразделяются по размеру частиц, в составе материала. Существует четыре типа штукатурки: тонкофактурная, крупнофактурная, среднефактурная и мелкофактурная. Поэтому при выборе необходимой отделки следует обратить внимание на характеристики материала. Каждая упаковка со смесью содержит подробную информацию о типе и качествах материала.

Также необходимо заметить, что размер частиц влияет на расход смеси при отделочных работах. Для отделки потребуется гораздо большее количество материала, если в его составе содержатся крупные частицы.

Сегодня достаточно популярной становится штукатурка из мраморной крошки. Она смотрится очень дорого и оригинально.

В зависимости от сферы применения, штукатурка мозаика подразделяется на три вида:

• декоративная смесь, применяемая при выполнении работ по внутренней отделке поверхностей;
• фасадная;
• наружная смесь, используемая в качестве отделочного материала для обработки цоколя.

В составе мозаичной штукатурки содержится вяжущее вещество, во всех видах смеси оно разное.

Смеси подразделяются на несколько видов по типу данного компонента, используемого при производстве материала.

• Акриловые смеси. Основным компонентом в составе данных смесей является акрил. Использование данного полимера в составе смеси делает материал более эластичным. Акриловые смеси поступают в продажу в готовом виде. Поэтому перед применением достаточно лишь перемешать раствор.
• Минеральные смеси. В качестве основной добавки при производстве данных смесей используются минералы: гипс, цемент, известь. Для наружной отделки здания наиболее подходит смесь, в основе которой используется цемент. Для внутренне отделки можно примекнять любую смесь. Отличительной особенностью минеральных смесей является низкая стоимость. Следует отметить, что отделка, выполненная с помощью данных смесей, отличается повышенной прочностью.

• Силикатные смеси. В качестве основной добавки при производстве данного вида штукатурки используется калийное стекло. Отделка поверхности с помощью данного раствора не вызовет затруднений. Минус данных смесей состоит в быстром отвердевании.
• Силиконовые смеси. Основной добавкой в данных смесях является силиконовая смола. Силиконовые смеси – отличный вариант для внутренней отделки здания.

Особенности нанесения штукатурки

Нанесение шпаклевки на поверхность происходит в несколько этапов. Все работы, на каждом этапе, должны выполняться максимально тщательно, с соблюдением всех требований. От этого полностью зависит конечный результат.

Подготовка поверхности

Перед началом нанесения штукатурки необходимо тщательно подготовить поверхность. Удаляются все загрязнения, старые обои, штукатурка и прочее. Затем следует выровнять поверхность, заделать все трещины, сколы. Для этих целей можно воспользоваться стартовой шпаклевкой. Далее, после того как покрытие просохнет, нужно обязательно проверить с помощью строительного уровня ровность поверхности. После этого необходимо загрунтовать поверхность. Грунтовка наносится в два или три слоя. Каждый слой обязательно просушивается.

Затем, после просушки покрытия, можно приступать к нанесению шпаклевки. Внутренняя и наружная отделка поверхностей имеют свои нюансы. Поэтому следует для начала изучить некоторые тонкости нанесения.

Отделка цоколя

Качество выполнения наружной отделки здания зависит от температуры воздуха. Поэтому все работы нужно проводить в теплое время года и сухую погоду. Влажность воздуха также играет немаловажную роль.

После подготовки поверхности можно наносить шпаклевку. Для начала нужно приготовить раствор, следуя инструкции и соблюдая все пропорции. Наносить смесь на поверхность нужно широким шпателем, двигаясь снизу вверх.

Далее необходимо избавится от пустот, для этого поверхность нужно прогладить специальными терками. Чтобы создать на поверхности рисунок либо узор, можно воспользоваться специальными трафаретами либо просто прокатать покрытие валиком.

После этого покрытие нужно просушить, и примерно через сутки следует закрыть обработанную поверхность пленкой. Это поможет защитить поверхность от атмосферных осадков и ветра. Через четыре дня пленку можно будет снять.

Отделка фасада

Процесс выполнения отделки фасада идентичен работам на цоколе, но существуют некоторые нюансы:

• Нет необходимости просушивать каждый слой нанесенного материала.
• При этом необходимо учесть, что формирование углов подразумевает просушку каждого слоя.
• Смесь следует приобретать с запасом.
• Стыки при нанесении штукатурки разного цвета получатся ровные и красивые, если использовать специальную малярную ленту.

Также при выполнении работы нужно учитывать время застывания раствора.

Внутренняя отделка

Выполнение внутренних отделочных работ требует соблюдения определенных правил:

• Поверхность должна быть сухой и тщательно подготовленной.
• Отделка каждого помещения подразумевает использование определенной, специальной шпаклевки. Акриловую смесь используют для отделки кухни и ванной. Гипсовую смесь – для спальни, гостиной и детской комнаты.
• Шпаклевка наносится в один слой.
• Покрытие тщательно просушивается. Использование обогревателей для ускорения процесса категорически запрещено.
• После тщательной просушки покрытия можно обработать поверхность лаком.

Для декорирования стен, например, коридора, чаще всего применяется штукатурка Ceresit. Такой декор прослужит вам многие годы и будет радовать своей красотой.

Тщательное соблюдение всех правил, пропорций и инструкций при работе с мозаичной штукатуркой поможет добиться качественного конечного результата и значительно сэкономить семейный бюджет. Справиться с процессом можно самостоятельно, не прибегая к услугам специалистов.

Как правильно наносить мозаичную штукатурку, вы узнаете в следующем видео.

Чем придать блеск минеральной штукатурки мозаике, можно и мозаичной штукатуркой отделать весь дом

Современный рынок отделочных материалов полон интересных новинок, среди которых особого внимания заслуживает мозаичная штукатурка. Материал универсален и может использоваться для оформления зданий как изнутри, так и с наружной стороны.

Декоративная штукатурка «Мозаика», благодаря зернистой структуре и широкой гамме расцветок, позволяет создавать интересные, роскошные, незаурядные интерьеры и экстерьеры. В чем преимущества данного вида отделки и как его правильно применять — мы рассмотрим в этой статье.

Мозаичная штукатурка: состав, виды, сферы применения

Смесь для отделки под мозаику состоит из отборной окрашенной мелкой мраморной, кварцевой и гранитной крошки. Изготавливается она на акриловой основе с добавление клеящих компонентов, обеспечивающих пластичность, однородность массы, качественное сцепление с поверхностью.

Свойства материала

Мозаичное покрытие характеризуется:

• стойкостью к атмосферным явлениям и загрязнениям;
• ударопрочностью;
• возможностью нанесения вручную и машинным способом;
• обширной колористикой, использованием цветовых комбинаций;
• возможностью корректировать структуру покрытия путем выбора фракции камня;
• экологичностью и долговечностью;
• простотой нанесения, не требующей квалификации.

Штукатурка на основе натурального камня в интерьере смотрится солидно и монументально

Разновидности штукатурки

Различают несколько видов мозаичного покрытия:

• акриловая мозаичная штукатурка для цоколя. Она предназначена для защиты и декорирования нижней части фасада здания;

[su_label type=»success»]На заметку:[/su_label] [su_highlight background=»#e5fec3″]цокольная мозаика состоит из камней-зерен размером 0,8-3 мм и может наноситься на цементное, известковое, гипсовое и минеральное основание.[/su_highlight]

Отделка цоколя мозаичной штукатуркой — эстетично, легко и практично

• мозаичная фасадная штукатурка. Это крупнофракционная крошка разных расцветок, предназначенная для отделки больших фасадных поверхностей;

[su_label type=»warning»]Учтите:[/su_label] [su_highlight background=»#fdffcd»]покрытие наносится при помощи металлической терки способом «мокрое по мокрому» — второй слой накладывают, не дожидаясь высыхания первого. [/su_highlight]

Отделка фасада мозаичной штукатуркой — простой способ придать дому оригинальный вид

• мозаичная мраморная штукатурка для внутренних работ — оформления ниш, арок, колонн. Для данных целей применяется разнодисперсионный материал обширной цветовой гаммы.

[su_label type=»info»]Совет:[/su_label] [su_highlight background=»#d3e8fe»]из-за использования камня декоративная штукатурка «Мозаика» является «холодным» покрытием, поэтому ее предпочтительно использовать в нежилых помещениях — в коридоре, ванной, на веранде.[/su_highlight]

Мозаичная штукатурка проста в уходе, ее можно мыть и чистить

Сфера применения

Благодаря присутствию в составе смеси натурального камня, покрытие под мозаику хорошо переносит перепады температур, повышенную влажность, что позволяет использовать его для наружных работ (облицовки фасадных стен дома). Это может быть загородный особняк, административное здание, ресторан или кафе.

Широкий выбор расцветок позволяет выдержать отделку фасада в фирменном стиле и выделить среди однотипных зданий

Мозаичная штукатурка — незаменимое универсальное покрытие для оформления прихожей, ванной, кухни, помещения балкона/лоджии. Благодаря повышенной износостойкости и противостоянию загрязнениям отделка часто используется в местах повышенной эксплуатации — на лестничных клетках, в общественных коридорах, холлах многоквартирных домов.

Не боится механических повреждений и когтей животных декоративная мозаичная штукатурка, фото

Защитно-декоративные свойства мозаичной штукатурки наряду с ее небольшой стоимостью позволяют использовать ее в общественных и офисных помещениях. Различные цвета покрытия, геометрия их комбинаций позволят украсить и сделать более выразительным любой интерьер.

[su_label type=»success»]На заметку:[/su_label] [su_highlight background=»#e5fec3″]материал продается в готовом виде, наносить его несложно, с этим справятся даже непрофессионалы.[/su_highlight]

Покрытие под мозаику можно использовать на разных поверхностях

Технология нанесения декоративной отделки на основе каменной крошки

Материал поставляется в виде пластичной массы средней густоты. Для отделки поверхностей потребуются инструменты из нержавеющей стали:

• кельма;
• трапециевидный мастерок.

Средний расход штукатурки составляет 2-3,5 кг на 1м² площади.

Подготовка поверхности

Отделка поверхностей осуществляется при температуре воздуха не ниже +8°С, в сухую погоду. Цементное, гипсовое, или известковое основание при необходимости следует очистить и выровнять, обработать грунтовкой, древесину пропитать олифой.

[su_label type=»warning»]Важно:[/su_label] [su_highlight background=»#fdffcd»]перед нанесением смесь рекомендуется перемешать, чтобы она имела равномерную окраску.[/su_highlight]

Все поверхности, которые не будут поддаваться отделке, следует закрыть полиэтиленовой пленкой

Способы нанесения мозаичной штукатурки очень простые. Смесь наносится тонким, плотным слоем (примерно в 1,5 крошки). При сплошной однотонной штукатурке поверхность заполняется от угла до угла, чтобы не было заметных стыков материала.

Нанесенный слой крошки плотно утрамбовывается при помощи кельмы

Для комбинирования нескольких цветов штукатурки, на стену карандашом наносится рисунок. Для аккуратного нанесения стыки с соседними зонами оклеивают малярным скотчем. Сначала поддают отделке одну зону. Скотч снимают через 15-20 минут после нанесения смеси. Через 1-1,5 сутки обработанный участок высохнет полностью и можно приступать к обработке соседнего.

После высыхания клея покрытие приобретает более выраженный цвет — декоративная штукатурка «Мозаика» на фото

Наглядная технология нанесения мозаичной штукатурки на видео:

[su_youtube url=»https://www.youtube.com/watch?v=YOAhNv_ZS40″]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

виды, особенности материала и нюансы нанесения

Фото: Instagram centr_som

Декоративная мозаичная штукатурка: что это такое

Основа отделочного материала — акриловое связующее или смола. В него добавляется каменная крошка. Декоративный эффект достигается засчет использования смеси разных пород. Чаще всего это кварц, гранит или мрамор. Иногда в состав декора вводят измельченные малахит или лазурит, дающие красивый цвет. Учитывая стоимость этих камней, цена и без того недешевого материала еще больше увеличивается. 

Поэтому в состав мозаичной штукатурки чаще добавляют окрашенный кварц. Это дает хороший эффект, но со временем при эксплуатации в сложных условиях чешуйки краски могут отслоиться. Такой материал с осторожностью используется для фасадного декора. Состав смеси невозможно повторить даже с точным соблюдением рецептуры. Для отделки больших площадей по этой причине выбирают штукатурку из одной партии, иначе будут заметны цветовые различия.

Виды декоративной мозаичной штукатурки

Отделочный материал выпускается в очень широком ассортименте. Разновидности отличаются по нескольким признакам.

Размер каменных зерен

Для декора используется материал с разной величиной каменной крошки. В таблице представлены размеры зерна декоративной штукатурки.

Фракция	Размер, мм
Крупная	1,5-2,5
Средняя	1,2-1,5
Мелкая	0,8-1,2
Тонкофактурная	менее 0,8

Тип сырья

Для изготовления штукатурки могут использоваться разные камни. В зависимости от того, какая порода преобладает, штукатурка получает свое название. Она может быть мраморной, гранитной, малахитовой, кварцевой, лазуритовой и т.д. Нередко зерна разных пород смешиваются между собой, что дает интересный декоративный эффект. Особенно хороши смеси из крошки разных пород и размеров.

Фото: Instagram dommix.in.ua

Тип связующего

В качестве связующего при изготовлении мозаичной штукатурки могут использоваться разные составы. В зависимости от этого несколько изменяются и характеристики отделочного материала. Как связующее производители используют:

• Минеральные составы. Самый бюджетный вариант, содержащий известь, гипс или цемент. Они придают готовому покрытию повышенную прочность, но имеют ограничения по использованию. Первые два варианта применяются только для внутренних работ, последний — только для наружных.
• Акриловые материалы. Используются наиболее широко. Увеличивают эластичность декоративного покрытия. Выпускаются только в виде готовых к работе растворов.
• Силиконовые составы. Производятся на основе растворов силиконовых смол, кроме них в состав входит калийное стекло. По этой причине материал затвердевает очень быстро, рекомендован для работы профессионалам. Используется только для внутренней отделки.

Декоративная мозаичная штукатурка для цоколя и фасада

Материал с крупной и средней крошкой обычно используется для оформления фасадов и цоколя. Он хорошо смотрится в качестве оформления архитектурных форм и акцентных декоративных элементов интерьера. Учитывая, что высота слоя штукатурки равна размеру каменных зерен, материал с крупными гранулами хорошо закрывает небольшие дефекты стен и цоколя зданий. Нужно знать, что чем больше диаметр каменной крошки, тем больше материала уйдет на отделку.   

Мозаичная штукатурка для стен

Для работ внутри зданий используются самые разные смеси, чаще с тонкофактурной и мелкой крошкой. Они образуют красивое и прочное покрытие. Штукатурка считается «холодным» материалом, поэтому для внутреннего оформления используется с некоторой осторожностью. Она хорошо смотрится в самых разных интерьерах, но особенно востребована для декора ванных комнат, холлов, библиотек и т.п.

Акриловая мозаичная штукатурка: почему ее выбирают

Отделочный материал поступает в продажу в виде подготовленных к работе растворов или сухих смесей. Он может использоваться на газо- и пенобетоне, каменном, кирпичном, бетонном, гипсокартонном основании. Возможна укладка на поверхность, оштукатуренную гипсовым, известковым или цементно-песчаным составом. Из достоинств мозаичной штукатурки нужно отметить:

1. Высокую устойчивость к значительным перепадам температур и ультрафиолету. Материал не выгорает, сохраняя первоначальный вид десятилетиями.
2. Влагостойкость и паропроницаемость. Штукатурка надежно защищает основание от воды, но при этом хорошо пропускает влажные пары наружу.
3. Устойчивость к значительным механическим нагрузкам, даже тем, которые проявляются при работе основания: усадке, излишней сухости или повышении влажности.
4. Отсутствие реакции на агрессивную химическую среду, возникающую под воздействием атмосферных явлений. Материал может эксплуатироваться в сложных условиях. 
5. Простой уход. По мере необходимости поверхность очищается обычным мыльным раствором. Некоторые разновидности материала адаптированы к агрессивным чистящим составам, например, хлорамину. Что дает возможность использовать декор в лечебных учреждениях.

Фото: Instagram decorstroy32

Недостатков у мозаичной штукатурки не так уж много. Самым значимым считается сложный монтаж. Для нанесения материала требуются специальные навыки. Помимо этого к минусам обычно относят высокую стоимость облицовки. Правда, учитывая ее долговечность и хорошие эксплуатационные характеристики, цена полностью окупается. 

Отделка мозаичной штукатуркой: плюсы и минусы

Декор мозаичной штукатуркой дает владельцу дома значимые преимущества:

• Покрытие сохраняет первоначальный вид и все свойства до конца эксплуатации.
• Штукатурка надежно защищает основание от влаги, а также хорошо сохраняет тепло и задерживает звук.
• Материал может наноситься вручную или машинным способом.
• Покрытие не нуждается в сложном уходе.
• Мозаичный декор очень красив и разнообразен.  С его помощью можно создавать оригинальное и необычное оформление. 

Значимым минусом мозаичного покрытия является ремонтонепригодность. Если материал получил повреждения, отреставрировать его фрагмент невозможно.

Фото: Instagram decorstroy32

Нанесение мозаичной штукатурки: особенности процесса

Чтобы результат укладки декоративной штукатурки порадовал, следует точно выполнить все технологические требования. Подробно рассмотрим процесс нанесения облицовки.

1. Подготовка материала

Штукатурка продается в виде требующей подготовки сухой смеси или готового раствора. В любом случае следует удостовериться, что все купленные упаковки принадлежат к одной партии. Если это не так, мастера советуют вылить или высыпать весь материал в большую емкость и тщательно перемешать. После такой обработки гарантирован однородный цвет покрытия. Затем сухая смесь разводится в точном соответствии с рекомендациями производителя.

2. Подготовка основания

Поверхность зачищается и выравнивается. Особенно тщательно нужно избавляться от жирных пятен и выступающих фрагментов. Возможные щели или трещины аккуратно заделываются, поверх укладывается армирующая лента. Если основание очень неровное, укладывается слой черновой штукатурки. После высыхания поверхность зачищается. 

Фото: Instagram katalinacaitriona

При нанесении крупнозернистого материала разрешается пренебречь выравниванием небольших дефектов, их закроет штукатурка. Далее наносится грунтовка глубокого проникновения. Акриловое связующее прозрачно, поэтому, если основание имеет темный или яркий цвет, нужно выбрать укрывистую грунтовку нейтрального тона.

3. Нанесение штукатурки

Для нанесения мозаичной штукатурки используется кельма. Ею укладывают смесь, двигаясь от одного края стены к другому. Инструмент прижимается к поверхности и плавно по ней скользит, равномерно распределяя состав по основанию. После укладки первого слоя немедленно наносят второй. Нельзя дать смеси высохнуть, иначе будут видны стыки между слоями. Когда второй слой будет уложен, материал оставляют для высыхания. На это в среднем уходит 1-2 суток.

Фото: Instagram majsterpol_kiev_fasad

Процесс нанесения мозаичной штукатурки показан в видео.

Мозаичная штукатурка — универсальный отделочный материал. Она хорошо смотрится на фасадах и цоколях зданий, а также в холлах, ванных комнатах, коридорах и т.д. Материал незаменим там, где требуется долговечность и повышенная стойкость к атмосферным и иным воздействиям. Кроме того, декор еще и очень красив, поэтому известная со времен античности мозаичная штукатурка востребована и популярна.

Декоративная мозаичная штукатурка для цоколя и внутренних работ

Мозаичная штукатурка – изысканное, прочное, оригинальное покрытие, дошедшее до нас с византийских времен. Казалось бы, данный вид отделки давно утратил свою актуальность, но возрожденная М. Ломоносовым технология, в наши дни переживает свой пик популярности. Ее активно используют в современных интерьерах и экстерьерах, положительные отзывы о мозаичной штукатурке невольно заставляют взглянуть на нее более пристально, рассмотреть характеристики, эксплуатационные качества.

В этой статье разберемся, что же представляет собой материал, где используется, как наносится мозаичная штукатурка, видео-уроки помогут проиллюстрировать технологию отделки.

Ода мозаичной штукатурке – история от Древней Греции до наших дней

Декоративная штукатурка мозаика – подлинное искусство украшения помещений и фасадов зданий, известное еще со времен Византии и Древней Греции. Ей отделывали стены, полы, потолки, колонны, ниши, арки, создавали сюжетные панно, сохранившиеся до наших дней. Но средневековая технология оказалось забытой, и искусство мозаичной штукатурки было утрачено, пока М. Ломоносов не изобрел уже современную технику отделки. Благодаря ученому появился новый, практичный, экологичный, красивый и простой в нанесении материал, который состоит из вяжущего вещества (акрилового сополимера) и наполнителя: мраморной, малахитовой, гранитовой, лазуритовой крошки.

Декоративная штукатурка мозаика, на фото востребованные виды отделки

На данный момент четкой классификации мозаичная штукатурка не имеет, в современном исполнении она может содержать кварцевые, гранитные, мраморные фракции, размером от 0,5 до 3 мм. Они в свою очередь разделяют смесь на тонко-, мелко-, средне- и крупнозернистую. Первые две используются для декорации интерьеров, а растворы с крупными вкраплениями для наружных работ и декора акцентных элементов внутри помещения, в том числе, отделка цоколя мозаичной штукатуркой.

В инновационных технологиях приготовления состава используют не только крошку натурального природного цвета, но и подкрашивают ее специальными пигментами, чтобы увеличить палитру материала, тем самым, сделав его более выразительным и расширив область применения и дизайнерские возможности. Декоративная штукатурка мозаика в современном исполнении имеет частицы округлые, без острых углов, что значительно облегчает нанесения смеси на поверхности.

Полезно знать:  Размер фракций, содержащихся в мозаичной штукатурке, указан на упаковке, чем больше зерна, тем больше увеличивается расход раствора на 1 м. кв.  Фото-пример, как сочетается мозаичная фасадная штукатурка с мелкозернистым раствором в интерьере коридора

Область применения

Мозаичная штукатурка в наши дни – это красивый, пластичный материал для отделки, который можно купить в сухом и готовом виде. Всевозможные добавки и пластификаторы позволяют использовать раствор на бетонных, кирпичных, каменных, гипсокартонных поверхностях, на пено- и газобетоне, оштукатуренных покрытиях цементно-песчаной, гипсовой, известковой смесью.

Материал устойчив к дельте температур, УФ-лучам, практически не выгорает, сохраняя эстетику продолжительное время. Не боится сложных условий эксплуатации, агрессивной химико-биологической среды атмосферных воздействий, устойчив к механическим нагрузкам, в том числе к напряжениям несущих конструкций, возникающий при работе базового материала: усадка, накопление влаги или сухость. Декоративная штукатурка обладает высокой степенью паропроницаемости, поверхности дышат, что препятствует образованию плесневелых отложений, грибка, развитию вредных микроорганизмов.

Мозаичная штукатурка подходит практически для всех стилей интерьера

Для цоколей и фасадов используются крупнофракционные составы, они же активно эксплуатируются в помещениях большой площади: офисах и публичных зданиях. Часто дизайн предполагает совмещение в отделке 2 и более видов декоративной штукатурки, сочетая цвет и фактуру. Такой прием позволяет украсить поверхности и при необходимости подправить геометрию снаружи дома или внутри помещения.

Технология нанесения декоративной штукатурки мозаика

Мозаичная штукатурка проста в нанесении, она не требует особенной подготовки поверхностей, а в отдельных случаях, ее можно класть прямо на черновую отделку. Рассмотрим способы нанесения мозаичной штукатурки поэтапно.

Важно:  Акриловые мозаичные растворы нельзя наносить на известковые и теплосберегающие штукатурки. 

Ниже приведен подробный видео-урок, как нанести мозаичную штукатурку «ферозит» разного цвета фрагментарно. Таким образом можно создавать различные узоры, картины, орнаменты.

Общие правила – подготовка

Поверхность, на которую будет наносится мозаичная штукатурка, очищаем от грязи, жирных и битумных пятен, сбиваем молотком выпирающие участки. Трещины и щели расшиваем V-образно, замазываем раствором, прокладываем самоклеящуюся армирующую ленту. При необходимости выравниваем стены черновой шпатлевкой, шлифуем. Наносим грунт глубокого проникновения, который увеличит адгезию материалов.

Крупнозернистая мозаичная штукатурка для цоколя, лучше использовать натуральные природные оттенки, чтобы пыль была меньше заметнаПолезно знать:  При использовании крупнозернистой фасадной мозаичной штукатурки небольшие трещины, рытвины и неровности можно не заделывать. Достаточно толстый слой раствора скроет все дефекты. 

Посмотрите инструкцию: нанесение мозаичной штукатурки, на видео подробно рассказаны нюансы подготовки поверхности.

Наносим мозаичную штукатурку правильно

Для нанесения мозаичной штукатурки своими руками предпочтительнее использовать готовые смеси в банках. Если применяется сухой состав, его следует высыпать в чистую емкость, залить по инструкции водой и хорошо вымесить дрелью с миксерной насадкой, до однородной, пастообразной консистенции. Но и это не гарантирует однородный цвет и равномерное распределение гранул по раствору.

Мозаичная штукатурка имеет прозрачную акриловую базу, поэтому покрываем поверхности укрывистым грунтом, колерованный в нейтральный цвет к декоративному раствору, валиком. Универсальным считается средне-серый. Необходимо 2 слоя, до достижения однотонной поверхности.

Декоративная мозаичная штукатурка, фото интерьера в светлых, монохромных тонах

Мозаичную штукатурку наносим нержавеющей теркой, от угла до угла, нельзя давать ранее нанесенной смеси высохнуть, иначе будет заметен стык между участками. Инструмент плотно прижимаем к поверхности и растираем смесь плавными движениями, отводя к краю участка терку чуть в сторону. Толщина слоя мозаичной штукатурки равняется размеру зерен крошки.

Наносим первый участок, выравниваем и каждый последующий подравниваем под него, тщательно растирая границы.

В заключении посмотрите мастер класс: отделка фасада мозаичной штукатуркой, как задекорировать отдельные элементы, сочетать раствор с другими видами смесей, выровнять углы и откосы.

Декоративная мозаика из гипса фото

Этот материал как декоративная мозаичная штукатурка имеет давнюю историю, он связан с изысканиями художников 19 века. Они пытались использовать точки для представления изображения объекта. Затем изображения были заимствованы телевизором. В настоящее время пиксели используют почти все пользователи Интернета. Вот и получилась мозаичная штукатурка, в которой в связующем были замешаны зерна.

Декоративная штукатурка, применяемая для внутренней отделки.Причина его актуальности кроется в разнообразии цветов, прекрасных эстетических характеристиках, возможности создания объемных изображений.

Фасадная мозаичная конструкция обладает отличными защитными характеристиками. Есть несколько вариантов его классификации. Используемый наполнитель, отделочный материал делится на мрамор, кварц, гранитную мозаику.

В зависимости от размера основного компонента он делится на мелкие, мелкие, грубые и средние по текстуре.

Основные характеристики этого отделочного материала должны быть указаны производителем. Перед тем как купить мозаику, обратите внимание на ее параметры, чтобы подобрать декоративный материал.

Совет! Бэби, использованные при его изготовлении, не идеальна с экологической точки зрения. Поэтому этот материал лучше всего использовать для внешней отделки построек.

Особую опасность представляет кварц, так как он имеет естественное излучение. Именно по этой причине в основном кварц стараются включать только в мозаичную штукатурку, предназначенную для украшения фасадов зданий.

К положительным характеристикам этого материала можно отнести возможность укладки непосредственно на бетон, кирпич, пенобетон, штукатурку, обычную штукатурку.

Кроме того, мозаичная штукатурка устойчива ко всем видам излучения, поскольку имеет уникальную структуру, которая позволяет отражать в каждой точке солнечное излучение. В течение длительного периода эксплуатации этот материал сохраняет свой первоначальный цвет.

Основной наполнитель штукатурки делает этот материал устойчивым к экстремальным температурам, перепадам влажности воздуха.Кварц, гранит, мрамор обладают высокой механической прочностью, это также важно для фасадных материалов.

В мозаичной фасадной штукатурке с отличной проницаемостью. Такой вид штукатурки не требует особого ухода, лишних средств на уход за фасадом.

Внимание! Полученный раствор этого декоративного материала достаточно эластичен, поэтому в процессе застывания возможно изменение формы полученного изображения.

Помимо очевидных преимуществ, есть декоративный материал и определенные недостатки.В первую очередь следует отметить, что повреждение готовой поверхности будет очень сложно устранить дефекты без серьезных видимых искажений фасада.

Кроме того, недостатком штукатурки является обязательное использование специальной грунтовки при отделке металлических поверхностей. В противном случае высок риск химической коррозии, при которой на металлическом изделии появится слой ржавчины, который со временем «проявится» через мозаичную штукатурку.

Принцип применения этого материала аналогичен использованию обычных штукатурных смесей.

Внимание! Все работы, связанные с оштукатуриванием фасадов, выполняются при температуре не ниже +5 градусов, влажности воздуха не более 80 процентов.

Сначала поверхность тщательно очищается от пыли, грязи. Затем его необходимо отшлифовать, выполнить (при необходимости) выравнивание. После высыхания рабочей поверхности приступайте к опрыскиванию заранее приготовленной массы.

Существуют определенные правила выполнения таких работ, позволяющие получить желаемый результат. Сначала штукатурка наносится на декорированные планки стены 80-100 мм, затем хорошо разглаживается, чтобы между зернами не проходили.

Совет! Примерьте прямо на всю поверхность, нанесите мозаичную штукатурку. В этом случае не будет видно стыков между отдельными слоями.

Нет необходимости затирать мозаичные смеси, эта технология отличается от обычных штукатурных составов.

При желании можно наносить штукатурку распылением, вооружившись специальным приспособлением. Чтобы получить тот или иной узор или орнамент, профессионалы сначала создают часть изображения из вертикальных полос, затем промежутки рисунка заполняют красочной мозаичной штукатуркой. Чтобы придать фасаду визуальный объем, смеси с разной зернистостью.

Мозаичная декоративная штукатурка — поиск дизайнеров. При проявлении фантазии, наличии умений, с его помощью можно создавать на зданиях настоящие архитектурные шедевры. На видео представлено применение этого материала

При выборе материала для отделки фасада на современном строительном рынке потребители стремятся выбрать вариант, соответствующий их ценовому диапазону, внешним характеристикам, условиям эксплуатации.Мозаичная штукатурка на данный момент является довольно дорогим отделочным материалом, позволить себе его могут далеко не все владельцы домов. Декоративных характеристик этого материала на строительном рынке нет, поэтому, учитывая длительный срок эксплуатации, устойчивость к различным негативным факторам, поклонников этой штукатурки довольно много.

Помимо привлекательного дизайна фасада, основным назначением фасадных материалов должна быть качественная защита от внешних воздействий, способных вызвать разрушение. Мозаичная фасадная штукатурка полностью отвечает всем этим требованиям, имея следующие основные характеристики:

1. Высокая влагостойкость. При повышенной влажности воздуха этот материал не теряет своих технических характеристик.
2. Устойчивость к изменению климата: осадки, высокие колебания температуры, солнечная радиация. Такой вариант позволяет применять такие фасадные материалы даже в тех населенных пунктах, которые имеют суровые климатические условия.
3. Влагостойкость гарантирует сохранение первоначального цвета фасада в течение всего срока эксплуатации.
4. Превосходные теплоизоляционные и звукоизоляционные свойства помогают значительно сэкономить на расходах на отопление, выбрав для отделки фасадной мозаикой штукатурку. Лишние звуки с улицы не будут слышны внутри дома.

Огромный выбор цветов позволяет создавать на фасаде самые разные фактуры. Используя мозаичную фасадную штукатурку, хозяин дома сможет воплотить в жизнь любые дизайнерские задумки.

Совет! Для получения определенных узоров воспользуйтесь нашими специальными трафаретами.

Учитывая сравнительную легкость нанесения на поверхность готовой штукатурки, можно справиться с работой самостоятельно, сэкономив на найме профессиональной бригады отделочников.

В зависимости от того, какое связующее используется, различают разные виды фасадных штукатурок. В основном для мозаичных смесей используется наполнитель, размер зерна которого не превышает 5 — 8 мм. Материал, в состав которого входит декоративный камень, гарантирует получение необычных поверхностей, например, вымощенных из каменной крошки разных оттенков.Пигменты, используемые в таких смесях, подходят для всех типов поверхностей.

Несмотря на высокую стоимость, эту мозаику с декоративной отделкой стараются применять в дизайне фасадов загородных домов. Результат заслуживает финансовых и физических затрат, связанных с отделочными работами.

Связанные с контентом

Красивая стена покрыта декоративной мозаичной штукатуркой.

Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Image 74796735. Красивая стена покрыта декоративной мозаичной штукатуркой.Фотография, картинки, изображения и сток-фотография без роялти. Изображение 74796735.

Красивая стена покрыта декоративной мозаичной штукатуркой. Текстура гранитной крошки.

S M L XL Редактировать

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
М	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

3300 x 2200 пикселей | 27. 9 см x 18,6 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

3300 x 2200 пикселей | 27,9 см x 18,6 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробовать 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие изображения

Нужна помощь? Свяжитесь с вашим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Мозаики Святой Софии »Собор Святой Софии

Очаровательная мозаика Собор Святой Софии рассказывает нам много загадочных вещей об истории этого 1,500-летнего здания. Хотя мозаика покрыта и раскрыта не раз на протяжении всей истории, стены этого шедевра выделяются.

Вопреки общему мнению, в Юстиниана Святой Софии почти не было образных изображений.В капителях колонн, стенах и бордюрах использованы геометрические украшения, цветочные, фруктовые орнаменты, кресты.

Вы можете увидеть образцы этого украшения на стенах внутреннего нартекса, а маленькие кресты и украшения в форме ромбов того времени все еще доступны вокруг каллиграфии М. Иззета Эфенди на главном куполе .

В 726 году существовало множество суеверий относительно мозаик и икон Святой Софии. Люди приходили загадывать желание или даже молились перед иконами.Итак, период иконоборчества года год начался с влияния мусульманской веры на запрет поклонения изображениям и иконам. Лев III уничтожил картины, мозаики и иконы в церквях. Иконоборчество означает разрушители имиджа. Возможно, это был первый серьезный ущерб мозаике. Они уничтожили мозаики, кроме Серафимов. Тогда Константин V продолжал уничтожать множество изображений и икон во всех церквях города. Конец правления Феофила стал концом для этого периода. Как только Феофил умер, начался косметический ремонт храма и снова установили иконы в Святой Софии.Эта последняя победа Святых образов в 843 году до сих пор отмечается как «Торжество Православия» в первое воскресенье Великого поста.

В северном и южном тимпанах при реставрации выполнены мозаики. В нижнем регистре: «Отцы церкви» , в среднем регистре: «Пророки» , в верхнем регистре: «Углы и Апостолы» .

Фигурные мозаики, относящиеся к Василию I. До 14–^{-х годов} века мозаичное искусство достигло своего расцвета.После завоевания Константинополя Мехмедом II мозаики, особенно фигуративные и легко доступные, были побелены и покрыты. Однако Мехмед II оставил и сохранил некоторые основные мозаики, даже с изображениями христианских фигур, таких как Мария и Младенец. Кстати, считается, что первоначально купол был украшен крестом, а затем мозаикой Христа Вседержителя , как и в Музее Фетхие (Церковь Паммакаристос) . Образ Марии и Христа, который обычно находится посреди других фигур, подразумевает присутствие Бога всегда среди людей.

Рисунок Фоссати главного купола собора Святой Софии. Считалось, что изначально здесь был огромный крест, а затем мозаика с изображением Христа Вседержителя, который, как полагают, рухнул в результате землетрясения.

Арка главного купола украшена изображением престола Христа, мозаикой Иоанна Крестителя и Марии. В нижней части северной арки был также портрет Иоанна В. Палагиоса. Некоторые мозаики оставались нетронутыми до 18 ^-го века, а некоторые из них продавались мерзкими служащими.Однако остальные мозаики были оштукатурены во время правления Сулеймана Великолепного.

В 1847 году Абдулмеджид нанял братьев Гаспаре и Джузеппе Фоссати для реставрации и дизайна собора Святой Софии. Вместе с косметическим ремонтом были обнаружены мозаики. Когда они показали султану золотые мозаики из мозаики, он был поражен и сначала подумал, что братья сделали эти мозаики, и рассердился на них, думая о затратах, которые они понесли. Поняв, что они относятся к более ранним эпохам, на этот раз Султан рассердился на своих предков за их сокрытие.Тем не менее, ему пришлось сделать то же самое, опасаясь реакции народа. После этого Фоссатис оштукатурил и расписал мозаику. Они украсили стены юстинианскими узорами, цветами, геометрической формой и розеткой в ​​готическом стиле, которую они разработали, чтобы скрыть их.

Во время декорирования записали и скопировали мозаики, которых сейчас нет на выставке. Братья Фоссати также подарили Абдул Меджиду альбом для рисования мозаик.

Айя София Константинополь — Гаспаре Фоссати

В 1931 году под руководством Томаса Виттемора Византийский институт взял на себя ответственность восстановить мозаику собора Святой Софии после того, как связался с основателем Турецкой Республики Ататюрком, который также превратил собор Святой Софии в музей.

В 1932 году начались кропотливые работы по реставрации мозаики. В 1935 году собор Святой Софии вновь открылся как музей. Проект института длился около 18 лет.

В 1953 году, после смерти Томаса Виттемора, архив Византийского института был передан Думбартон-Оукс .

Используйте сканирование QR-кода, чтобы скопировать ссылку и поделиться ею

Мозаика Casina Fiorelli (Дом гипсовых трупов)

Мозаика Casina Fiorelli (Дом гипсовых трупов) — Обязательство Помпеи

Неподдерживаемый браузер! Этот веб-сайт будет предлагать ограниченную функциональность в устаревших браузерах. Мы поддерживаем только современные и современные браузеры, такие как Chrome, Firefox, Safari и Edge.

© Помпеи Обязательства. Археологические вопросы, проект Археологического парка Помпеи, 2020 г. Партнер проекта: MiBACT.
Все архивные изображения и фотографии, сделанные в Археологическом парке Помпеи, используются с разрешения MiBACT — Министерства культурного наследия и деятельности — Археологического парка Помпеи. Любые копии или воспроизведение строго запрещены.

Inventario 04 14 • 01 • 2021

Вход в Casina Fiorelli, Лаборатория прикладных исследований первая половина 1800-х годов современное здание Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) I в.ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным орнаментом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювия жгут Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) I в. ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным орнаментом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювия жгут Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) I в.ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным орнаментом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювия жгут Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) I в. ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным орнаментом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювия жгут Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Как была обнаружена и спасена Деисусная мозаика Христа

---

Изображение выше — еще одно из первых цветных снимков, сделанных после завершения реставрации в конце 1930-х годов.

---

Во вторник, 29 мая 1453 г. , древняя мечта ислама о захвате Константинополя, восходящая к Мухаммеду, основателю религии, была осуществлена ​​его тезкой Мехмедом II. Позволив своим войскам разграбить город и терроризировать людей, убивая их или захватывая с целью выкупа или продажи в качестве рабов, османский султан приказал разрушить город, чтобы захватить. Он въехал в город на коне и проехал через двери Святой Софии. Он не мог путешествовать пешком, потому что церковь была полна мертвецов, а пол был залит кровью и запекшейся кровью.Исламские войска разбивали иконы и лишали их всех ценностей, которые могли найти. Были взяты и разбиты серебряные чаши, подсвечники, крышки Евангелий и другие предметы, использовавшиеся в литургии. Священников и монахинь пытали в поисках спрятанных сокровищ. Заканчиваются драгоценные вещи (очень давно в Святой Софии не было каких-либо ценных сокровищ). Бешеные грабежи распространились до взлома мраморного амвона, экрана святилища и алтаря-кибория.Невежественные солдаты считали, что они сделаны из драгоценных камней. Мехмед II приказал остановить разрушение собора Святой Софии и объявил, что это его личная собственность. Затем он слез с лошади, взобрался на большой алтарь и прочитал мусульманскую молитву, превратив собор Святой Софии в мусульманскую мечеть. Одиннадцать столетий Святой Софии как христианской церкви закончились.

Так как собор Святой Софии был личной собственностью султана, он занимал особое положение среди мечетей Константинополя.Он был открыт не все время, только по особому разрешению султана. Такие помещения, как галереи, десятилетиями были закрыты для публики. Никакие изменения не могли производиться без одобрения султана. Это означало, что османские султаны чувствовали особую ответственность за здание, его убранство и историю. Попасть внутрь было непросто, особенно иностранцам. Исламские фанатики не могли разрушить мозаики, они принадлежали султану. На протяжении сотен лет — до середины 18 века — большинство мозаик оставалось незащищенным.Прикрыты были только стеновые панели, которые были взломаны. Покрытие было сделано, чтобы защитить их, их можно было соскрести, а не красить или оштукатурить. Вандалам было намного труднее добраться до мозаики хранилища, поэтому с ними ничего не делали и никогда не прикрывали.

Султаны собрали большое количество византийских вещей, включая реликвии и рукописи, которые считались ценными и интересными трофеями из прошлого.

Большую опасность для мозаики представляют землетрясения и современные масляные краски для дома.

С течением времени исламские экстремисты все больше обращали внимание на христианские мозаики Святой Софии и требовали их уничтожения. Примерно в 1710-х годах султан Ахмет III позволил европейскому инженеру по имени Корнелиус Лоос, прикрепленному к королю Швеции Карлу XII, который был гостем султана, в «Айя Софа» сделать подробные его чертежи. Несколькими годами ранее несколько других исследователей нарисовали мечеть.Из шведских рисунков мы знаем, что почти все мозаики Святой Софии, которые были на месте в 1453 году, сохранились и их можно было рассмотреть вблизи. Спустя некоторое время, в 18 веке, все мозаики были закрыты. Мы точно не знаем, когда.

В 1840-х годах султан приказал полностью отреставрировать диван Айя. Работу сделали братья Фоссати.

Когда собор Святой Софии функционировал как церковь, Южная галерея была зарезервирована для императора и его семьи, придворных, слуг и стражи.Все они были бы великолепно одеты в шелка, бархат и другие прекрасные материалы. Солдаты — в более поздние времена бородатые викинги и англичане — были полностью одеты в свою имперскую военную форму, с великолепными мечами и щитами и в позолоченных и посеребренных полированных доспехах с золотой эмалью, которая блестела при движении. В отличие от западноевропейских церквей византийцы не снимали шляпы в церкви.

---

Выше реконструкция, которую я сделал, показывает, как могла бы выглядеть Южная галерея в XII веке.Мозаики серафимов и херувимов со Христом, подобные этой, находились именно на этом месте и просуществовали до 1850 года. Эти мозаики были привезены из Сицилии и были выставлены византийскими художниками для нормандских королей. Серафимы и херувимы охраняли Бога в Его небесном дворе. Есть несколько ошибок. Например, лицо Христа обращено не в ту сторону. Масштаб людей довольно близок.

---

Галереи Святой Софии вмещали тысячи людей и были особенно переполнены в праздничные дни, а также во время особых служб или церемоний.Ночью и ранним утром галерея была практически безлюдной, если не считать нескольких священнослужителей или скучающих охранников. В соборе Святой Софии был обслуживающий персонал, который чистил церковь и держал лампы, наполненные маслом и горящие. У них были высокие лестницы и проходы вдоль вершин карнизов для доступа ко всем люстрам и подвесным светильникам. Жертвенник ежедневно омывали священнослужители розовой водой. Также к церкви была приставлена ​​пожарная команда, которая круглосуточно дежурила. Центральная и восточная части южной галереи были ограждены мраморной перегородкой, украшенной резьбой, на вершине которой сохранились оригинальные деревянные балки VI века.Южная галерея с ее большой высоты и исключительного положения была высшей точкой обзора в церкви с полным видом на неф и алтарь. Во время литургии причастие переносилось в галерею и служило там прихожанам.

В галерею можно было попасть прямо из Большого дворца, не проходя через неф Святой Софии. Снаружи был частный приподнятый крытый проход — Анабасион Халки — из дворца, который заканчивался внешней деревянной винтовой лестницей.Коридор был действительно классным, в нем были окна, через которые можно было выглянуть и увидеть людей на улицах и площадях внизу. Они тоже могли тебя видеть. Можно было даже обратиться к толпам людей внизу. Винтовой лестницы давно нет, но портал остался. На мраморном обрамлении двери с внутренней и внешней стороны нацарапаны надписи, которым более тысячи лет, и на разных языках. Собор Святой Софии полон древних граффити — сотни были записаны, включая ЧЕТЫРЕ лодки викингов!

Южная галерея днем ​​была ярко освещена естественным светом.Солнечный свет падал через балюстраду на нижний неф. Стены и потолок были покрыты мозаикой из золотого стекла, которая отражала и отражала свет вокруг галереи, как внутреннее солнце. Во времена Юстиниана своды были покрыты орнаментальной мозаикой на простом золотом фоне. Позже некоторые из них были заменены мозаиками святых, Христа и ангелов. В одном своде была сцена Пятидесятницы с огненными языками света, спускающимися на головы апостолов от Святого Духа. Также были гигантские Херувимы и Серафимы, окружавшие Христа Пантократора, который был помещен в большой круглый медальон в центре свода.Огромные окна имеют мраморные рамы, которые первоначально были установлены со стеклами из прозрачного зеленоватого стекла, затем гипсовые квадраты с круглыми стеклами во времена Османской империи, а теперь вернулись к стеклянным панелям.

Галерея была еще красивее ночью, когда ее освещали свечи и масляные лампы. С потолка свисали огромные серебряные канделябры, а отдельные огромные стеклянные лампы группами по три подвешивались на перекладинах аркадных арок. Канделябры также украшали стеклянные чашки с маслом для горящей лампы.Также стояли большие серебряные подсвечники перед иконами и мозаичные панно на стенах. Полупрозрачная мозаика из золотого стекла обладает особенным свойством, которое особенно эффективно отражает свет лампы и свечи. Стеклянные кубики были расположены под углом и в узоре, чтобы усилить этот эффект. Незабываемым событием стали вечернее и ночное бдение и богослужение в Святой Софии. В сумерках, а затем и ночью воздух тлел мерцающим светом. Масло в лампах было ароматным, что усиливало чувственные ощущения.Пение, голоса священников и дьяконов и голоса хоров, доносящиеся от стен и свода, добавляли звука к сенсационной перегрузке. Теперь мы можем только представить это потерянное и таинственное великолепие, которое так резко контрастирует с холодным ярким светом и полчищами туристов, которые мы видим сегодня.

---

С мая по июнь 1936 года эшафот перемещался вокруг Южной галереи для поиска мозаик, которые последний раз видели в 1840-х годах. Эти мозаики были потеряны, потому что Фоссатисы использовали обычную масляную краску поверх штукатурки, когда восстанавливали их. Масляная краска создавала уплотнение, удерживающее под собой воду. Это привело к тому, что мозаика вздулась и упала. Их команда была очень разочарована, обнаружив, что эти потрясающие мозаики потеряны навсегда.

---

Эта часть южной галереи (см. Выше) также была местом собрания Патриархата, офисы которого поднимались вверх по стороне Святой Софии, заполняя пространство между церковью и большой площадью Августеума. Соединившись со вторым этажом здесь, на южной стороне церкви, все еще существуют остатки патриарших офисов.Справа от входа в церковь находится красивая комната, которая сейчас называется «Баптистерий», которая на самом деле была главной приемной Патриарха. Другие комнаты сохранились в стенах и переходах по эту сторону собора Святой Софии, но они закрыты для публики, поэтому немногие видят или знают о них много. Эта часть собора Святой Софии особенно светлая и просторная из-за огромных окон и того, что фасад здесь ничем не загорожен. Здесь сохранилась значительная часть оригинальной мраморной облицовки.

---

На рисунке выше показаны деревянные подмостки, возведенные так, чтобы реставраторы могли осмотреть место, где они надеялись найти мозаику Деисуса. Еще до того, как реставраторы приехали на охоту за мозаикой, рабочие вскрыли часть панели, чтобы исследовать трещины. При этом они уничтожили половину фигуры Иоанна Крестителя!

---

Томас Уиттемор был крохотным человечком, ростом 5 футов и весом всего 110 фунтов.Он был глубоко религиозным и вегетарианцем. Несмотря на то, что он был невысокого роста, на фотографиях он кажется намного крупнее, одетым в строгую одежду и в шляпе. Его люди звали его мистер Виттемор, Том или «Шеф». До русской революции, во время Первой мировой войны он работал с американским корпусом скорой автомобильной помощи великой княгини Татьяны. После революции он помог десяткам тысяч россиян бежать от большевиков. Он организовал организации по оказанию помощи, чтобы разместить и накормить беженцев на Принцевых островах, недалеко от города. Он собрал миллионы долларов на финансирование этой работы. Он был огорчен и огорчен ценой революции и стал свидетелем начала повсеместного разрушения религиозного искусства и церквей новым советским режимом. Интерес Виттемора к России был в значительной степени сосредоточен на православной — византийской — религии и ее искусстве. Он был очарован прекрасными и духовными вещами, созданными в византийском мире, которые в то время были практически неизвестны на Западе.До этого западные искусствоведы всегда свысока смотрели на византийское искусство как на недостойное серьезного изучения. Неправильности и странные перспективы было нелегко оценить историкам, большинство из которых были протестантами, которые считали, что религиозное искусство должно быть упорядоченным и свободным от всего, что отдает идолопоклонством, особенно икон. Это отношение изменилось в 1920-х годах, когда красоту византийского искусства широко пропагандировали такие художники, как Матисс. «Плавание в Византию» было опубликовано Йейтсом в 1926 году, за ним последовало стихотворение «Византия» в 1930 году. Это изменение отношения произошло как раз в нужное время для создания Византийского института Америки, которым руководил Виттемор. У него было много богатых друзей, которые из года в год были готовы делать значительные пожертвования и поддерживать работу института. К нему присоединились известные личности, такие как Чарльз Р. Мори, Джон Николас Браун, Чарльз Р. Крейн, Джордж Д. Пратт и Мэтью С. Причард.

Виттемор был в некотором роде чудаком. У него была яркая личность, которую не ценили другие его коллеги, критиковавшие его отсутствие научной дисциплины.Они также жаловались, что в своих более поздних публикациях, документирующих работу, проделанную над собором Святой Софии, он признал работу других, что верно. Он был приглашен президентом Рузвельтом для обсуждения его работы в Святой Софии, о чем широко сообщалось в прессе. Он смог показать Рузвельту цветной фильм о работе реставраторов. Публичность имеет огромное значение для содействия сохранению культурного наследия. Это разжигало зависть со стороны тех, кто не разделяет с ним всеобщее внимание. Некоторые считали, что заслуживают большей славы, чем Виттемор. Среди византинистов всегда было противоречие между теми, кто, вроде Виттемора, сосредоточился на искусстве, и теми, кто ценит научные факты выше человеческого опыта.

---

Два художника рисуют деисус. Слева — Алди Бей, турецкий студент-архитектор, который работал у Виттемора в соборе Святой Софии, а справа — Николас Клюге, беженец из России и бывший член Императорского Российского археологического института.Вы можете видеть, что они работают при естественном освещении. Николай проработал до последних дней своей жизни и практически умер на работе. Когда ему было 77 лет, он лазил по строительным лесам. Эрнест Хокинс заметил, что Николас устал, но Клюге не слушал его и переставал работать.

---

Каждый сезон Византийского института в Стамбуле стоит от 17 000 до 31 000 долларов. Это было ничто по сравнению с деньгами, которые Виттемор собрал для помощи русским беженцам, которые закончились к тому времени, когда он начал собирать деньги для Святой Софии. После того, как эта работа была завершена, Томас Виттемор и Византийский институт переехали в церковь Хора, где собирались и реставрировали мозаики, которые никогда не скрывались и требовали их срочного внимания. Виттемор умер в июне 1950 года, и никто не смог заменить его и его «мистический» взгляд на вещи. Большинство отношений по сбору средств были личными, и их было трудно продолжить после его смерти. Никто не мог заменить его личный энтузиазм и страсть, которые всегда были источником силы его пропаганды.Художники, как и Матисс, были его близкими друзьями. Его жертвователи были «обращенными» к славе византийского искусства и культуры, которую он лелеял за годы терпеливой евангелизации. Многие из них были «бакалаврами искусств», как и он сам, Виттемор никогда не был женат. Удивительно, насколько его пропаганда Византии проводилась во время обедов или ужинов в прекрасных ресторанах с группами интеллектуально настроенных людей, таких как он сам, которым подавали прекрасные вина и икру. Он создал собственное братство, которое не могло пережить его.После его ухода Византийский институт вступил в трудную фазу в отношениях с Турцией, и ему было запрещено работать там на несколько лет.

В 1931 году в соборе Святой Софии было принято решение закрыть мечеть на период изучения и реставрации, прежде чем она вновь открылась как музей. Турецкие власти были настолько довольны достигнутым незамедлительным прогрессом, что открыли музей для публики, как только это стало возможным, даже когда работы продолжались и в различных частях музея были возведены леса с реставраторами подъем и спуск по лестнице.Виттемор и его новый Византийский институт Америки пользовались полной поддержкой турецкого правительства и первого президента Турции Мустафы Кемаля Ататюрка. Президент проявил активный интерес к прогрессу в раскрытии мозаик и встретился с Виттемором, чтобы оценить их успехи и увидеть фотографии работы. Правительство Турции издало специальную грамоту о преобразовании Собора Святой Софии из мечети в музей. Он предписывал, что в новом музее должны быть сохранены любые османские дополнения, необходимые для рассказа истории Святой Софии, но они не должны скрывать ничего византийского, который был признан самым важным периодом для здания как музея.

1931 г. — охота за сокровищами; используя записи, оставленные Фоссатисами 80 лет назад, они использовали копии своих записей и свою книгу, чтобы найти мозаики. обнаруженных ими фигурных мозаик. Султан поручил им сохранить мозаику для будущего, мудро осознавая, что никто не знает, как собор Святой Софии будет использоваться в будущем.В Институте были наброски реконструкций братьев и идеи о том, где могут быть размещены работы, но у него была лишь смутная надежда найти их. Это было осложнено ущербом, нанесенным собору Святой Софии в результате землетрясения 1894 года. Это землетрясение разрушило близлежащий Большой базар. Землетрясения произошли в разных частях Стамбула, в зависимости от земли под зданиями. Собор Святой Софии был построен на скале, поэтому он не должен был оказать серьезного воздействия на само здание, но по какой-то причине мозаики были сильно повреждены, и не было никакой гарантии, что что-то, что было замечено в 1850 году, осталось. После землетрясения 1894 года была проведена обширная реставрация, которая длилась почти 20 лет. Мы откуда знаем, что огромные площади — 50% — уцелевших мозаик были соскоблены, а стены, своды и купола покрыты штукатуркой. Кто-то может обвинить технику реставрации Фосатти в потере такого большого количества мозаики. Они снова покрыли их новой штукатуркой, которую закрасили масляными красками. Масляные краски создавали барьер для испарения через них влаги и заставляли мозаику отрываться от стены.Через несколько лет после того, как Фосатти написал собор Святой Софии, краска сильно отслаивалась полосками.

Фосатти не проявляли особого интереса к мозаике свода южной галереи, но, к счастью, Вильгельм Зальценберг проявил интерес. Напротив, Зальценберг не задокументировал деисусные или императорские портреты, которые, должно быть, уже были обнаружены к тому времени, когда он прибыл. Дела шли так быстро, что у Зальценбурга было всего несколько дней, чтобы записать мозаики, когда они появлялись, а затем снова исчезали. Вернувшись в Германию, он опубликовал большой роскошный иллюстрированный путеводитель по собору Святой Софии, в который вошли акварельные изображения мозаик и декоративных узоров, которые он видел по всей церкви. В некоторой степени его акварели включали реставрацию недостающих деталей, и они были нарисованы с точностью рисовальщика, что позволило устранить многие неровности. Эта книга — наряду с записями Фоссатиса были двумя ресурсами, которые Виттемору потребовалось найти мозаики южной галереи.

На протяжении нескольких поколений турецкие гиды предлагали своим клиентам несколько мозаик из южной галереи.Золотая мозаика особенно ценилась экскурсоводами, потому что приносила большие чаевые от туристов. Некоторые из них не решались брать эти сувениры, зная, что они способствовали разрушению мозаики. Верхние галереи собора Святой Софии были закрыты для посетителей с 1894 по 1907 год из-за дождя мозаики и кусков штукатурки в результате землетрясения 1894 года. Зная, что кубики мозаики имеют ценность, они, должно быть, были собраны уборщиками, подметающими мечеть, и были проданы или переданы проводникам. На фигуре Деисусной Богородицы мы видим, как кто-то забрался на подоконник и вручную выбрал золотую мозаику из золотой полосы мафориона. Вся эта область в верхнем левом углу мозаики была повреждена человеком или дождем, пролившимся через разбитые или отсутствующие стекла. Реставрационные работы в соборе Святой Софии с 1894 по 1912 год, похоже, не были задокументированы и не контролировались экспертами по консервации — не было предпринято никаких попыток сохранить или зарегистрировать что-либо.

---

Все, включая Виттемора, перемещают строительные леса во внутреннем нартексе.Здесь работали над реставрацией и очисткой крестов в сводах от первоначального убранства церкви времен правления Юстиниана. Очевидно, это постановочный рекламный кадр. Кресты и отцы церкви в Типане были последней мозаикой, над которой нужно было работать. Крайний левый парень — Эрнест Хокинс.

---

Стальные леса поставила и смонтировала компания Jones Engineering. По мере необходимости его перемещали по церкви. Леса апсиды были деревянными.Иногда над мозаичным панно работало слишком много людей, и на эшафоте не было места — это была проблема отцов церкви в тимпанах. Хокинсу пришлось потребовать, чтобы Клюге поработал в другом месте. Он был в то время очень стар, что он делал на строительных лесах в его возрасте — загадка.

Нельзя забыть перечислить людей, которые выполняли работу для Уиттемора, Ричарда «Дика» Грегори и его брата Уильяма «Билла» Грегори, Альберта Лая, Дж. Джека Бреннана, Джорджа Флоктона, Аливина Грина, Эрнста Хокинса и Роберта Ван Найса. который работал шпионом в УСС — разведывательном агентстве США — во время Второй мировой войны.Все эти ребята участвовали в открытии и сохранении мозаик. Виттемор нашел большинство из них в Британии — некоторые из них были безработными художниками — и почти ничего не заплатил им, чтобы они поехали за ним в Стамбул и поработали в соборе Святой Софии. Это была депрессия 30-х годов, и было трудно найти работу. Его работники были счастливы получить интересную работу в экзотическом местечке. Каждый рабочий должен был получить разрешение местной полиции Стамбула по прибытии и иметь при себе документы. У Виттемора также была административная группа, работающая в новых офисах Византийского института в Париже.Здесь он нанял русских, таких как Николас Клюге, для организации и обобщения всех исследований, проводившихся в соборе Святой Софии. Работники собора Святой Софии вели обширные ежедневные заметки, которые вы можете читать в Интернете, чтобы вы могли следить за работой изо дня в день. Для них это было утомительно, их проинструктировали перестать делать заметки карандашом и записывать их чернилами. Делались непрерывные фотографии и снимались фильмы, которые можно было смотреть онлайн.

Есть очень интересные тетради, сделанные Джорджем Флоктоном, который изучал и чистил облицовку апсиды.Есть красивые фризы из инкрустированного мрамора, которые он описал и нарисовал. Апсида была украшена панелями из красного порфира и разноцветного белого оникса, который также называют восточным алебастром. Флоктон отмечает, что белый оникс, хрупкий материал, из которого изготовлена ​​апсида, часто раскалывается и падает со стены. Fossatis заменили это окрашенной белой штукатуркой, которая потемнела и стала серой. Большинство панелей из красного порфира были сделаны из кусков камня, которые были искусно вырезаны по краям и соединены вместе.У меня есть страница с 45 изображениями мраморной облицовки.

Для облегчения работы были добавлены электрические фонари, но их блики и искажения действительно усложняли работу. Потребовалось время, чтобы понять, как их эффективно использовать. Мужчины предпочитали работать при естественном освещении.

Они жили вместе в доме, предоставленном Византийским институтом. Они выучили как можно больше турецкого языка, в тетрадях есть переводы полезных фраз и турецкая грамматика. Никто из них долго не знал, как долго будет продолжаться работа и вернутся ли они в следующем сезоне.Некоторые из них начались в 1933 году и продолжались до 1946 года. Им платили около 180 долларов в месяц.

Работы проводились на строительных лесах, начиная сверху и спускаясь вниз. Первой задачей было раскрыть и сохранить рыхлые тессеры и закрепить рыхлую штукатурку и мозаику с помощью медных зажимов. Затем убрали мозаику и залили недостающие участки новой штукатуркой. Они экспериментировали с новыми методами реставрации и консервации в процессе работы и были очень озабочены сохранением оригинальных мозаик без добавления к ним.Было обнаружено много незакрепленных тессер, и с каждой приходилось разбираться индивидуально. Спускаясь вниз, они обнажали мозаику, которую не видели почти 100 лет. У них было немного пластинок, и они точно не знали, что это за мозаика, как, например, портрет императора Александра. Потребовалось много поисков, пока его не нашли в Северной галерее.

В то время как они работали в Галереях, они также работали в других местах в Святой Софии над другими мозаиками. Виттемор хотел, чтобы они все открыли, чтобы он мог собрать больше денег и продолжить работу. В любой момент турецкое правительство могло приостановить работу. К донорам нужно было обращаться на каждый сезон работы. Фотографии делались постоянно, чтобы задокументировать, что делается как для науки, так и для сбора средств.

Они возвращались в собор Святой Софии каждый год, работая примерно с апреля по ноябрь. С 1935 по 1938 год работали в галереях. Они не были уверены, что именно найдут. Вильгельм Зальценбург опубликовал акварель и рисунки — наряду с письменными описаниями — обширных сохранившихся мозаик в 1850 году.Никто не был уверен, что еще там и где именно будут найдены мозаики. Особенно это относилось к Деисусу. Первыми были обнаружены и раскрыты императорские портреты. Они начали с панели Константина Мономаха и Зои, а затем перешли к панели Иоанна II Комнена и его жены Эйрен. Затем Виттемор осмотрел стену в центральной части верхней южной галереи, к западу от того места, где они нашли Императорские портреты, быстро обнаружив «золото». Команда нашла то, что искала.

В 1933 году пространство над мраморной облицовкой и своды были оштукатурены и окрашены. Когда Томас Уиттемор и его команда прибыли, чтобы начать работу, они обнаружили тысячу ящиков с документами из архивов мечети Святой Софии, придвинутыми к стенам. Их недавно перенесли из комнаты над вестибюлем в дальней южной части западной галереи.

Деисус — не первая обнаруженная мозаика. Работа началась с мозаики Льва над Царскими вратами во внутреннем притворе; Это был умный ход, чтобы начать с мозаики Льва, которая была над входной дверью и была замечена любым входящим в церковь.Первый надрез на гипсе в Южной галерее был сделан 14 июля 1934 года. В этом сезоне будут работать над местонахождением Деисуса, панно Зои и мозаики Иоанна II и Эйрины. Позже они планировали спуститься вниз, чтобы найти Богородицу с младенцем в апсиде и раскрыть мозаику в Южном вестибюле. Первый сезон работы длился четыре месяца и закончился в конце ноября того же года. Обнаружение мозаичных панно в южной галерее потребовало дальнейшей консервации, консолидации и изучения, продолжавшихся в течение сезонов работы в 1936, 1937 и 1938 годах. Это было медленное и преднамеренное усилие. В некоторой степени они учились на работе, используя разные методы их консолидации и очистки. Они были в очень тяжелом состоянии. Когда они открыли мозаику, они поняли, что открывают нечто имеющее мировое значение — это на самом деле наполнило их трепетом и сделало их еще более осторожными в работе над ней.

Каким-то образом вылезшие фотографии вызвали настоящий фурор в прессе. Ниже приводится отрывок из письма Роялла Тайлера Милдред Барнс Блисс от 11 октября 1936 года о том, что он впервые увидел Деисус.Ройалл был путешественником и советником Милдред Блисс по вопросам закупок произведений искусства:

«Деисус, также находящийся в галерее С., оставил гораздо меньше, чем другие, но это чудо красоты — все три головы: Христос, Богородица и Св. Иоанн Креститель. прекрасную мозаику, которую я когда-либо видел, и она показывает, откуда произошел Дафни, и сицилийские мозаики. Ее совершенство и совершенство в рисовании, цвете и оформлении кубов поражают. Глядя на нее, я чувствовал, что если бы Рубенс мог видеть он бы сел и чихнул — В нем вся его легкость прикосновения и цвета, богатство импасто.Пока этого не увидишь, не знаешь, что такое XI в. мозаика есть. Даже Pródromos (Св. Иоанна B.) в Дафни немного бледнеет перед этим Pródromos — хотя он почетно близок и очень велик «.

Среди VIP-посетителей были бывший король Англии Эдуард VIII и Уоллис Симпсон. В субботу, 5 сентября 1936 года, под руководством Виттемора Эдуард VIII бесстрашно взобрался на леса апсиды, чтобы вблизи увидеть Богородицу и Архангела в арке бема. На эшафоты в апсиде было страшно взбираться.Эрнест Хокинс страдал от крайней акрофобии — боязни высоты — поэтому был проложен специальный туннель, чтобы он мог попасть на платформу вокруг Богородицы. В 1946 году его вызвали на срочный ремонт мозаики купола во время шторма! Окна меняли во время шторма, и огромные участки золотой мозаики отслаивались и перемещались на ветру. По крайней мере, одна большая часть мозаики упала в неф. он, должно быть, испугался, что ему придется вылезать на внутренний карниз купола.

---

Эти файлы были уложены перед мозаикой, когда началась работа. Какой ужас видеть повреждения панели. Это было сделано в 1910 году, когда султан приказал исследовать собор Святой Софии на предмет потенциальных слабых мест или мест, где что-то двигалось. Были предупреждения, что он может рухнуть в любой момент. Вот и обнажили трещину в пристани. Параллельно велась работа над куполом.

---

Деисусное панно 5,95 м (19.5 футов) в ширину и 4,08 м (13,5 футов) в высоту. Византийский институт записал все с четкими фотографиями и многочисленными заметками, чтобы мы могли точно видеть, что произошло, в их журналах. Ниже мы можем увидеть состояние мозаики на полпути после очистки и консолидации. Расписной гипсовый декор над панно имитирует мраморную облицовку — реставрацию XIX века. Мраморный карниз из виноградных листьев над ним относится ко временам Юстиниана. Внизу было два яруса проконнесского мрамора. Нижний ярус был частью оригинального убранства собора Святой Софии, а второй, верхний, был добавлен в обрамление мозаичного панно. В какой-то момент после создания мозаики, в византийский период, этот ряд непревзойденных мраморных панелей был установлен, чтобы скрыть повреждения на нижней части мозаики.

Посмотрите на трещину в стене справа. В 1910 году султан Мехмет V учредил комиссию специалистов для изучения ткани Святой Софии. Этот разрез был сделан, чтобы обнажить линию соединения кирпича и камня пирса.Они вставили стеклянные эпи, чтобы обнаружить любое поселение в здании. К сожалению, часть мозаики при этом была повреждена.

---

Выше еще один снимок, показывающий этап восстановления — какая лажа. Все закреплено, мозаика устлана гипсовыми грядками. Это показывает, насколько сложной была работа по сохранению. Одной из больших проблем, с которыми они столкнулись, было тонирование штукатурки, чтобы белый цвет не выглядел так резко. После многих попыток они действительно сотворили паутину

---

С 1847 по 1849 год Джузеппе и Гаспаре Фоссати по приказу султана Абдул-Меджита провели полную реконструкцию мечети Святой Софии. Во время этой реставрации они обнаружили панель Деисуса и сделали на ней рудиментарную акварельную запись. За время работы здесь сделали большой ремонт частей штукатурки. Обнаружив, что мозаика находится в опасном состоянии и вот-вот оторвется от стены, у них было мало времени, чтобы починить ее, и они работали быстро. В большой спешке, чтобы мозаика не упала со стены прямо у них на глазах, они вбивали грубые кованые гвозди ручной работы прямо в панель и вдоль ее вершины, чтобы удерживать ее. Это было агрессивно, но это спасло панель.

---

Вверху вы можете увидеть реставраторов со своими инструментами — работающими над bema Angel. Реставраторов преследовали крысы и птицы, которые крали что угодно — даже инструменты прямо у них на глазах. Их особенно привлекали кисти.

---

Несмотря на то, что они открывали и записывали мозаики по прямому приказу султана, намерение всегда заключалось в том, чтобы покрыть их снова, поскольку здание было мечетью и предназначалось для исламского использования, что запрещает репрезентативные изображения. Во-первых, они размазали размер по мозаичной тессере, которую было чрезвычайно трудно удалить во время реставрации, и для ее удаления потребовались стоматологические инструменты и карборунд. Затем Fossatis покрыл панель несколькими слоями штукатурки, увеличивая глубину справа налево, чтобы исправить наклон стены. Наконец, итало-швейцарские архитекторы нарисовали две горизонтальные полосы, имитирующие красные и проконнесские мраморные панели, по площади, чтобы они смешались с остальной частью их декора мечети.Акварельный набросок, сделанный Фоссатисом, показал, что по своим очертаниям и массе мозаика не претерпела серьезных материальных изменений с 1849 года. Однако это не относится к мозаичным сводам Южной галереи, которые таинственным образом исчезли с тех пор, как Фоссатис в последний раз покрыл их вверх.

---

Выше — одно из первых цветных снимков отреставрированной мозаики, сделанное в 1930-х гг.

---

Как упоминалось выше, хотя фактическое снятие штукатурки заняло всего один год, потребовались дополнительные сезоны работы для закрепления и восстановления мозаики.

---

Это профессор Томас Уиттемор слева, он работает в Карие Джами. 8 июня 1950 года, когда он собирался войти в конференц-зал в офисе Джона Фостера Даллеса в Государственном департаменте в Вашингтоне, округ Колумбия, Виттемор перенес сердечный приступ и умер в возрасте 79 лет. Он похоронен на горе Оберн. Кладбище в Кембридже, Массачусетс.

---

У всех фоссати, а также более ранних византийских, железные гвозди, сильно заржавевшие, были извлечены — один за другим — и заменены гвоздями из металла «Дельта».Тонкие медные проволоки, теперь невидимые, использовались там, где необходимо, для закрепления гипсового ложа и мозаики

.

Публикация открытия мозаики произвела фурор в мире искусства. Никогда прежде византийская мозаика такого мастерства не была видна, а уровень техники превосходил все, что было известно ранее. Мозаики имели большое значение для искупления византийского искусства в глазах искусствоведов и общественного мнения, ведь искусство Византии на протяжении веков порочили. Исключительное качество Деисуса и потрясающее визуальное впечатление, которое он произвел на всех, кто его видел, изменили представление о важности византийского искусства, его оригинальности и творчества.

Изначально мозаика была известна только по черно-белым фотографиям. К счастью, были созданы удивительные репродукции мозаики на тот случай, если собор Святой Софии был разбомблен во время войны или разрушен в результате беспорядков или землетрясения. Первым шагом было изготовление начертаний из мозаики. Метод был прост; калька была прикреплена к участку мозаики, и ассистент точно скопировал каждую мозаику. Эти начертания были отправлены в Массачусетский технологический институт для фотографирования, были изготовлены чертежи на льняной основе и отправлены обратно в Стамбул, где они были написаны яичной темперой Алвином А.Грин, молодой английский художник, которому было за двадцать. Эти полноразмерные репродукции, оплаченные Робертом и Милдред Блисс, в том числе, отправились в турне по США. Одно из них, панно с изображением Иоанна II Комненоса и Эйрены, оказалось в Художественном музее Сиэтла в парке Волонтер, где я увидел его в детстве, висящим высоко над дверью одного из залов. Копия Деисуса была завершена в 1946 году и стоила 7500 долларов. Он находился на постоянной экспозиции в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и до сих пор выставлен в Средневековом зале, где его видно с того же расстояния, что и из нижней галереи собора Святой Софии.

Отливки также были изготовлены и раскрашены вручную Джорджем А. К. Холтом из Беннингтонского колледжа, который изобрел этот процесс, и Олвином (он ниже). Рисунок Деисуса был сделан летом 1936 года в семи частях Адли Беем, студентом-архитектором из Турции. Рисунок панно Зои и панно Джона сделал россиянин Николас Клюге. Работа по отслеживанию мозаик была утомительной и заняла месяцы. Вдобавок у Клюге были проблемы с глазами. Клюге также сделал все официальные заметки о мозаиках на русском языке, которые есть в сети.Виттемор перевел их и отметил в официальных публикациях Византийского института. Чертежей было недостаточно, и Джордж Холт сам снял отливки.

Робин Кормак рассказывает нам, что Эрнест Хокинс, византинист, который изначально был скульптором и автором многих отчетов, опубликованных на этом веб-сайте, работал в то время (начиная с 1938 года) в соборе Святой Софии, и Виттемор были художниками темперамента, которые имели частые разногласия. Грин родился в Ланкашире и провел первые годы в Блэкпуле.В 1939 году Олвин был холостым и жил в Челси, Лондон, где он работал художником по росписи и жил с парой смотрителей церкви, Фрэнком и Сесилией Аксфель, которым было за 90. Отец Аливина умер во время Первой мировой войны в 1917 году. Олвин и Эрнест оставались близкими до конца своей жизни. Как упоминалось выше, Олвин сделал копию Деисуса, который находится в Мет. Джордж Холт прибыл 2 июня.

Нарисованные карандашом на прозрачном полотне, начертания были отправлены в Массачусетский технологический институт, где К.Дж. Конант сфотографировал, подкрепил их бельем и отправился в Стамбул для рисования.

Грин начал и закончил писать Деисус 7 декабря 1940 года. Он импортировал свои краски и сусальное золото из Америки, которые были доставлены в американское посольство в Стамбуле. Сусальное золото было повреждено при транспортировке, и Грин пришлось искать его в городе. Для раскраски Деисуса он использовал 40 листовых книг. Деисус был упакован, и через два дня Грин вернулся домой в Англию. Он вернулся в собор Святой Софии в 1946 году и вместе с Николасом Клюге, которому сейчас 77 лет, работал над раскрытием и сохранением отцов церкви в тимпанах.Они также контролировали окончательные фотографии Деисуса, которые должны были быть использованы в окончательном отчете с Виттемором. Он закончил писать мозаику Джона и Эйрен в октябре. Николас Клюге умер год спустя, 5 октября 1947 года. Олвин Грин прожил до 1979 года.

Эти расписные репродукции являются частью наследия «Византийских мальчиков», как их назвал Грин.

---

Вверху Алив Грин держит одну из раскрашенных вручную форм, которые они сделали из мозаики — это дает вам представление о масштабе фигур. В 1944 году первые были выставлены в Метрополитен в Нью-Йорке. Во время войны Деисус был запечатан и защищен деревом. Раскрашенные формы и рисунки были завершены только в октябре 1947 года и были отправлены в конце сезона. Деисус был выполнен семью длинными полосами ткани для лепки. Когда его нанял Уиттемор, Аливн не был профессиональным реставратором, он был художником-настенным художником. За годы работы в соборе Святой Софии он стал заниматься всеми аспектами консервации и реставрации.Все цветные росписи собора Святой Софии были выполнены им. Одним из преимуществ Аливана было то, что он был молод и быстро работал. Клюге так медленно рисовал мозаику — ему казалось, что ему нужно несколько недель, чтобы закончить одну полосу. Оказалось, что у него плохое зрение, но никому об этом не сказал. Возможно, такая работа испортила ему глаза.

---

В качестве скульптора Эрнест Хокинс работал в неороманском стиле, создавая работы для Вестминстерского собора (лестница на кафедру, добавленная во время реконструкции в 1934 году) и экрана в церкви Св. Патрика. Хокинс присоединился к Виттемору в качестве технического ассистента в Стамбуле в 1938 году. Его мотивация, очевидно, была менее академической, чем необходимость зарабатывать на жизнь, он не имел формального образования в качестве историка искусства. После смерти Виттемора он сделал долгую карьеру в византии. Хокинс стал экспертом в поиске исторических пигментов. Он получил OBE в 1971 году.

В 1950 году Пол Андервуд обнаружил, что кубики мозаики были взяты у Богородицы на панно Иоанна II, а мозаики отсутствуют в Деисусе.Он обнаружил на полу осколки зеленых и красных кубиков мозаики и гипсовую пыль. Павел считал, что золотая мозаика постоянно подвергалась нападениям вандалов. Для защиты Деисуса от посетителей, которые не могли удержаться от прикосновения, был установлен кусок стекла. Позже в том же году Павел обнаружил, что в Деисусе были проделаны две дыры. В результате он рекомендовал поставить перед ним перила. В том же году Пол провел дополнительные испытания на южной стене восточного конца Южной галереи на предмет новых мозаик. Они кое-что нашли. Я никогда не видел ничего, кроме этих заметок, описывающих их.

---

Выше две страницы из записной книжки Пола Андервуда за 19550 год, в которых он описывает то, что он нашел. Есть еще кое-что, чего я не вынес. Эта страница уже слишком длинная. Я не уверен, что кто-то дойдет до этого места!

---

В конце 30-х годов мало кто ездил в Стамбул, чтобы увидеть мозаику воочию. Во время Второй мировой войны Деисус был покрыт, чтобы защитить его от повреждений до окончания войны.До недавнего времени мозаика не стала популярной и известной; Тысячи туристов посещают собор Святой Софии каждый день, фотографируя и размещая фотографии в Интернете. Сегодня деисусный Христос стал одним из выдающихся образов Иисуса в мире.

В 1948 году огромные исламские диски, которые так уродуют интерьер, были удалены, а неф был сфотографирован без них. Возможно, они спустились, чтобы защитить их во время войны, или им потребовалось восстановление

Обнаружение мозаики стало печальным напоминанием о том, как много византийского монументального искусства было утеряно с течением времени. Томас Виттемор дал интервью журналам и газетам по всему миру о работе Византийского института в Святой Софии.

В 1942 году Томас Виттемор написал о своей работе над мозаиками для American Journal of Archeology и описал, как они были обнаружены. Здесь он конкретно пишет о мозаике двух императоров над дверью в вестибюле:

«Метод, использованный институтом, достоин описания. Были построены стальные подмостки высотой тринадцать метров, передвигающиеся на качающихся колесах по стальному рельсу.В нем было два раздвижных этажа, которые доходили до свода нартекса, но которые были сконструированы таким образом, чтобы не допускать его поперечных выступов при движении подмостей. Оба этажа были покрыты брезентом, освещены и обогревались электричеством мечети. После того, как мозаика свода и стен была тщательно изучена и сфотографирована, два специалиста взялись за уборку. Для удаления краски с мозаики не применялись какие-либо растворители. Он отслаивался, тесселла за тесселлой, с помощью небольшого стального долота, как те, что используются для очистки окаменелостей или для соскабливания лака и перекраски с картин. Старую гипсовую арматуру между кубиками не трогали, так как она укрепляла мозаику, не нарушая эффекта мозаики ».

Дата создания мозаики неизвестна. Нет сохранившихся византийских писаний, в которых упоминается это, и византийские художники обычно не подписывали свои работы, поэтому мы не знаем художника или мастерскую, которые его создали. Единственная мозаика, которая имеет сходство с Деисусом, — это небольшая панель с изображением Алексия, которая была добавлена ​​к соседней мозаике Иоанна II и его жены Ирины всего в нескольких футах от них.

Томас Виттемор полагал, что мозаика датируется концом правления Иоанна II или первыми годами его преемника Мануила I Комнена. Виттемор считал, что наиболее близкой к Деисусу датированной датой была Владимирская Богоматерь, знаменитая икона, которая в этот период путешествовала из Константинополя в Россию. Он увидел безошибочную связь стиля и нежности между ликом Богородицы в деисусной мозаике и иконой. Мы также можем увидеть связь в Мадонне Кана в Национальной галерее.

---

Вверху изображены реставраторы, работающие над отцами церкви в типане.

---

Fine Art Finishing — Новинка! Венецианская штукатурка под мрамор с добавлением натуральной слюды. Эта богатая отделка будет великолепна на стене с акцентом или дамской комнате.

Фреска для фальш-потолка — фактурная штукатурка поверх подводной глазури

Обращайтесь к нам по всем вашим художественным потребностям.

Если вы можете это мечтать, мы можем воплотить это в реальность!

Компания Fine Art Finishing работает с 1999 года и представляет собой профессиональную компанию по декоративной окраске в северной части штата Южная Каролина. Мы специализируемся на искусственной отделке, фресках, индивидуальной отделке мебели и корпусов, мозаике и декоративной штукатурке.

Мы также можем удовлетворить ваши потребности в реставрации. У нас есть опыт чистки, ремонта и перетяжки масляных картин. Ремонтируем поврежденные старинные рамы и гипсовый молдинг.Мы также можем подправить и отремонтировать ваши старые фотографии.

Не забудьте проверить дополнительные недавние комиссии в разделе Murals на странице Services!

Роспись в доме XIX века

Ручная роспись потолка

Металлическая золотая потолочная роспись, шлифованные стены из гипса, вставленные скорлупами грецкого ореха.

Предварительный просмотр моей недавней фрески… скоро появятся новые фото!

Индивидуальные застекленные шкафы и стены

История

a

Созданы изображения мозаики 900 с использованием мозаики

a

Мозаика

История

a

— мозаика

части (

tessrae ) из камня или других материалов, которые использовались для украшения полов, стен, потолков и драгоценных предметов еще до появления письменных источников. Как и керамика, мозаика редко искушала грабителей, поэтому ее часто можно найти в местах, где все остальное давно исчезло. От древней Месопотамии до Месоамерики мозаики не только раскрывают артистизм цивилизаций, но и дают неоценимое представление о том, как древние люди носили, ели и выглядели. Мы можем увидеть богов, мифы, ритуальные практики, спортивные мероприятия, сельскохозяйственные техники, архитектуру, транспорт, оружие и инструменты. Мы даже можем увидеть, каким был когда-то мир, и взглянуть на утраченные пейзажи, флору и фауну.Поскольку даже краткий обзор всех мозаик, созданных во всех культурах мира, невозможен, здесь мы рассмотрим только некоторые примеры культур и некоторые из их самых знаменитых работ с использованием техники мозаики.

Методы

Хотя каждая культура разработала свой собственный подход к искусству создания мозаики, есть много сходных черт, которые можно идентифицировать по всем направлениям. В случае полов необработанные камни и галька использовались в 3-м тысячелетии до н. Э. В Месопотамии, в культурах бронзового века на Ближнем Востоке, а также минойцами и микенцами Эгейского моря.

Создателям древней мозаики хватало воображения, и они использовали мозаику на всем, от фонтанов в Италии до черепов в Мексике.

В то время как месопотамцы покрывали мозаикой такие сооружения, как храмовые колонны, во 2-м тысячелетии до нашей эры геометрические узоры стали обычным явлением в Средиземноморье с 8-го века до нашей эры, а примерно к 3-му веку до нашей эры теперь уже знакомые маленькие квадраты использовались для мозаики. в Средиземном море. Создатели мозаики в конечном итоге использовали практически любой твердый материал для изготовления все меньших и меньших кусочков или tesserae , с помощью которого создавался рисунок на полах, стенах, потолках и всем остальном, что нужно было покрыть — и у древних не хватало воображения, решая использовать мозаику на всем, от фонтанов в Италии до черепов в Мексике.

Мозаичная колонна из храма Нинхурсаг

— Усама Шукир Мухаммед Амин (CC BY-NC-SA)

Материалы включали в себя камень всех видов (от пляжной гальки до полированного мрамора), ракушки, кирпич, керамику, стекло, смальту (стеклянную пасту), бирюзу, слоновую кость и нефрит и многие другие. Сначала была подготовлена ​​основа из свежего раствора или штукатурки и tesserae размещена как можно ближе друг к другу с любыми зазорами, а затем заполнена жидким раствором в процессе, известном как затирка.Это сделало поверхность водонепроницаемой и особенно полезной для влажных мест, таких как римские бани. Иногда использовался двойной слой раствора, часто поверх слоя из больших камней, и раскопки многих мозаик показали, что часто в раствор наносились контуры, чтобы помочь разместить мозаики при создании сложной конструкции. Затем вся мозаика была очищена и отполирована.

Греческая мозаика

Первый греческий галечный пол, на который были попытки спроектировать, относится к V веку до н.э., например, в Коринфе и Олинфе.Обычно они были двух оттенков со светлыми геометрическими узорами и простыми фигурами на темном фоне. К концу IV века до н.э. использовались цвета, и многие прекрасные образцы были найдены в Пелле в древней Македонии. Эти мозаики часто укреплялись инкрустацией полосами терракоты или свинца, которые часто использовались для обозначения контуров. В самом деле, только в эллинистические времена в 3 веке до нашей эры мозаика действительно стала формой искусства, и в узорчатые полы начали включать подробные панели с использованием мозаики , а не гальки.Многие из этих мозаик пытались скопировать современные настенные росписи.

Дом Диониса в Пелле, Македония

Кэрол Раддато (CC BY-NC-SA)

По мере развития мозаики во II веке до нашей эры, использовались все более мелкие и точные вырезанные мозаики , иногда всего 4 мм или меньше, а в дизайне использовался широкий спектр цветов с цветной заливкой, чтобы соответствовать окружающим мозаикам . Этот особый тип мозаики, в котором использовались сложные цвета и оттенки для создания эффекта, подобного картине, известен как opus vermiculatum, , и одним из величайших мастеров его был Сорус из Пергама (150-100 г. до н.э.), чьи работы, особенно его Питьевые голуби мозаика, много столетий спустя копировалась.Из-за трудозатрат, связанных с изготовлением этих изделий, они часто представляли собой небольшие мозаики размером 40 х 40 см, уложенные на мраморном подносе или подносе с бортиками в специализированной мастерской. Эти элементы были известны как emblemata , так как они часто использовались в качестве центральных элементов тротуаров с более простым дизайном. Эти произведения искусства были настолько ценными, что их часто вывозили для повторного использования в других местах и ​​передавали из поколения в поколение в семьях. Несколько эмблем могли составить единую мозаику, и постепенно эмблемы стали больше напоминать свое окружение, когда их тогда называли панелями.

История любви?

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку по электронной почте!

Мозаика из Opus Vermiculatum

, автор — Кэрол Раддато (CC BY-SA)

Римская мозаика

Известные римлянам как opus tessellatum , их мозаики часто делались из маленьких черных, белых и цветных квадратов из всех материалов, обычно размером от 0,5 до 1,5 см, но для визуализации мелких деталей часто использовались даже более мелкие кусочки размером всего 1 дюйм. по размеру мм.Первоначально римляне находились под сильным влиянием греческих морских мотивов и сцен из мифологии — и самих художников, поскольку многие подписанные римские мозаики часто носят греческие имена. Одним из самых известных примеров является мозаика Александра, которая была копией эллинистической оригинальной картины Филоксена или Аристеида Фив. Мозаика из Дома Фавна в Помпеях изображает Александра Великого верхом на Буцефале и лицом к лицу с Дарием III на своей боевой колеснице в битве при Иссе (333 г. до н. Э.).Мозаика, которая сейчас находится в археологическом музее Неаполя, состоит из более чем одного миллиона мозаики .

Римляне действительно разработали свои собственные стили, и по всей империи были развиты производственные школы, которые культивировали свои собственные особые предпочтения — крупномасштабные сцены охоты и попытки перспектив в африканских провинциях, импрессионистическую растительность и наблюдателя на переднем плане в мозаиках Антиохии. или, например, европейское предпочтение панелей с фигурами. Доминирующий (но не исключительный) римский стиль в самой Италии использовал только черный и белый tesserae , вкус, который сохранился до 3-го века нашей эры и особенно использовался в римских банях (тех, что на первом этаже бань Каракаллы в Рим отличный тому пример).Также было предпочтение более двухмерным изображениям и упор на геометрические конструкции. В c. В 115 г. н.э. в Термах Бутикоса в Остии есть самый ранний образец человеческой фигуры в мозаике, а во II веке нашей эры силуэты стали обычным явлением. Со временем мозаики стали еще более реалистичными в изображении человеческих фигур, а точные и подробные портреты стали более распространенными.

Панель пола Opus Sectile

от Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Римские полы также можно было уложить, используя более крупные куски, чтобы создать более крупный дизайн.Для напольных покрытий Opus signinum использовался цветной заполнитель раствора (обычно красный) с белым tesserae , размещенным для создания широких узоров или даже разбросанных случайным образом. Opus sectile был вторым типом полов, в котором использовались большие цветные каменные или мраморные плиты определенной формы. Пунический Карфаген также делал полы в аналогичной технике. Opus sectile был еще одной техникой эллинистического происхождения, но римляне также расширили эту технику для украшения стен. Он использовался во многих общественных зданиях, но только в 4 веке н.э. он стал более распространенным на частных виллах и под влиянием Египта стал использовать непрозрачное стекло в качестве основного материала.

Мозаика никоим образом не ограничивалась полом. Римские своды, колонны и фонтаны часто украшались мозаикой ( opus musivum ), особенно в банях. В Помпеях и Геркулануме эта техника также использовалась для покрытия ниш, стен и фронтонов, и снова эти фрески часто имитировали оригинальные картины. Стены и своды более поздних императорских римских бань также были украшены мозаикой с использованием стекла, которое действовало как отражение солнечного света, падающего на бассейны, и создавало эффект мерцания. Полы бассейнов часто были выложены мозаикой, как и полы мавзолеев, иногда даже включали портрет умершего.

Сезон, Римская мозаика

Марка Картрайта (CC BY-NC-SA)

Византийская мозаика

Между тем, в восточной части Римской империи, которая стала известна как Византийская империя (330-1453 гг. Н.э.), и особенно в Антиохии, в 4 веке н.э. распространилась мозаика, в которой использовались двумерные и повторяющиеся мотивы для создания эффект «ковра», стиль, который сильно повлиял на более поздние христианские церкви и еврейские синагоги.Византийские христианские церкви широко использовали настенную мозаику 4-го века нашей эры, особенно на изогнутых верхних частях стен и потолках сводов. Общей особенностью является использование золотых плиток, которые создают сверкающую оправу для портретов Иисуса Христа, Девы Марии, святых и императоров. Собор Святой Софии в Константинополе (Стамбул) содержит самые известные образцы таких мозаик, в то время как одним из самых необычно ярких портретов в этой среде является портрет Иисуса Христа в куполе Дафни в Греции. Созданный около 1100 г. н.э., он изображает Христа с довольно жестоким выражением лица, которое контрастирует с обычным невыразительным изображением. Особого упоминания заслуживает также церковь Сан-Витале в Равенне, Италия. Там на двух мерцающих золотых панно, датируемых 540-ми годами нашей эры, изображены император Юстиниан I (годы правления 527–565 гг.) И его супруга императрица Феодора со своими свитами.

Император Юстиниан и его двор

Кэрол Раддато (CC BY-SA)

Византийские мастера мозаики стали настолько известны своими работами, что Арабский халифат Омейядов (661-750 гг. Н.э.) нанял их для украшения Купола Скалы в Иерусалиме и Великой мечети Дамаска.Наконец, как и в живописи, в XIII и XIV веках н.э. сюжеты в мозаиках становятся более естественными, выразительными и индивидуализированными. Прекрасные образцы этого стиля можно увидеть в мозаиках Спасской церкви, Хора, Константинополь.

Поддержите нашу некоммерческую организацию

С вашей помощью мы создаем бесплатный контент, который помогает миллионам людей изучать историю во всем мире.

Стать участником

Наконец, некоторые из лучших сохранившихся византийских мозаик происходят из Большого дворца Константинополя, использовавшегося с 330 по 1453 год нашей эры.От зданий осталось немногое, но есть много напольных мозаик, которые изображают всевозможные сцены из византийской повседневной жизни, особенно сцены природы, охоты и игр детей. Эти мозаики в основном относятся к VI веку нашей эры, и, что интересно, они часто продолжают использовать языческие образы наряду с христианскими сюжетами. Их можно увидеть сегодня в Музее мозаики Большого дворца в Стамбуле. Когда Византийская империя достигла своего конца, гораздо более дешевая альтернатива фресковой живописи обогнала мозаику как метод выбора для украшения общественных и частных зданий.

Мозаика Богородица и Младенец, Собор Святой Софии

, выполненный исследовательской группой Собора Святой Софии (CC BY-NC-SA)

Мезоамериканская мозаика

На другом конце света в архитектуре Пуук классических майя (250–950 гг. Н. Э.) Часто используются каменные мозаичные украшения и узоры, особенно на верхних фасадах зданий. Прекрасным примером является четырехугольное здание женского монастыря в Ушмале, построенное в IX веке нашей эры, с каменными мозаиками на фасадах, изображающими людей и дома в миниатюре.Похожая техника использовалась другими мезоамериканскими культурами, особенно цивилизацией сапотеков (500 г. до н.э. — 900 г. н.э.) в Митле. Еще один прекрасный пример мозаичной работы майя в меньшем масштабе, на этот раз с использованием кусков нефрита неправильной формы, — это маска короля Паленке Кинич Янааб Пакаль (годы правления 615–683 н. Э.). Маска была наложена на лицо короля, когда он был похоронен в Храме надписей в Паленке, а сейчас находится в Национальном музее антропологии в Мехико.

Нефритовая маска смерти Кинича Янааб Пакаль

Вольфганг Заубер (CC BY-SA)

В постклассической Мексике и на Юкатане бирюза, один из наиболее почитаемых материалов в Мезоамерике, использовалась в качестве мозаичных плиток в нескольких мезоамериканских культурах. И Toltec, и Mixtec использовали их в первой четверти второго тысячелетия нашей эры, но форма tesserae отличается, будучи многоугольной и плоской в ​​первом случае и больше похожа на гальку в произведениях искусства второго. Такие предметы, как грудные кости, ножи, щиты, маски и черепа были покрыты бирюзой с деталями, выделенными из красной раковины спондила, белой раковины, перламутра, черного обсидиана или полированного пирита. Тессеры обычно прикреплялись к основе из кедрового дерева с использованием сосновой смолы в качестве клея.

Ацтекский двуглавый змей (деталь)

Нил Хендерсон (CC BY)

Цивилизация ацтеков (ок. 1345-1521 гг. Н. Э.) Особенно любила мозаики из бирюзы, и это использовалось в двух самых известных произведениях искусства всей Мезоамерики. Первая — это маска Шиутекутли, ацтекского бога огня (созданная в 1400-1521 гг. Н.э.), которая не только имеет точно вырезанные части, чтобы придать контуры носа и рта, но также использует различные оттенки бирюзы для улучшения трехмерности.

No related posts.