минусов

минус

• требуется после приложения
• Изменения Внешности древесины чуть
• несколько дорогих

2

Minwax 785004444 Passax Finishing Wax

Minwax — это высоко доверенное и уважаемое имя в деревообрабатывающей промышленности известна своими морилками для дерева, отделкой и продуктами для нанесения.

Это пастообразный воск, поэтому он густой и легко наносится . Я рекомендую использовать тряпку и немного смазки для локтей, чтобы втереть ее в деревянные поверхности. Он глубоко впитывается в зерно и высыхает примерно за 15 минут . Я обнаружил, что полировка поверхности после высыхания воска оставляет красивое, профессионально выглядящее покрытие .

Этот воск добавляет защитный слой вашему изделию , защищая его от мелких царапин и потертостей. Масла в воске естественным образом отталкивают воду , поэтому ваше изделие будет защищено от жидкостей и влаги.Он не защитит вашу древесину от солнечных или ультрафиолетовых лучей , поэтому он лучше всего подходит для мебели и других объектов, которые не будут находиться под прямыми солнечными лучами.

Этот воск в основном становится прозрачным после высыхания на заготовке. немного затемняет цвет , но конечный результат полон естественной красоты. Немного более темная поверхность сделала зернистость красивой . Я бы не рекомендовал использовать на белой краске, так как я обнаружил, что она немного желтит .

Покрытие блестящее и яркое . Я получил самый профессиональный вид, когда действительно нашел время, чтобы втереть его в зерно. Он проникает несколько медленно, поэтому вы получите лучший внешний вид, если поможете ему.

Этот воск для отделки содержит некоторые вредные ингредиенты , поэтому всегда требуется надлежащее защитное снаряжение. По крайней мере, вы должны носить респиратор, так как нельзя вдыхать пары . Запах не слишком сильный, поэтому вряд ли он вызовет больше, чем запах в непосредственной близости.

It выпускается в 1-фунтовых банках, которые очень доступны по цене , и it обеспечивает превосходное покрытие .Это, вероятно, продлится через многие отделочные проекты.

pros

$

• Толстые и легко применять
• Высыхание
• Высыхание
• предлагает хорошую защиту от воды
• выявляет естественную красоту дерева
• обеспечивает профессионально выглядящий отделка
• очень доступных
• предлагает отличное покрытие

Минусы

• Для достижения наилучших результатов требуется некоторое усилие
• После этого следует отполировать
• Не защищает от УФ-излучения
• Слегка желтит поверхность, особенно на белой краске
• Содержит некоторое количество летучих органических соединений
1

H. F. STAPLES — не путать с компанией по производству канцелярских товаров — уже более 120 лет пользуется доверием в области профессиональных отделочных материалов для дерева.

Это довольно твердая восковая паста, поэтому его немного сложнее наносить, чем некоторые другие более разбавленные формулы . Вы можете использовать тряпку, чтобы вытереть немного воска из банки, а затем втереть его в волокна вашего проекта, но потребуется больше времени, чтобы нанести воск на тряпку.

Изготовлен преимущественно из карнаубского воска, который обеспечивает надежную защиту от физических повреждений , включая царапины.Это отличный вариант для таких поверхностей, как столешницы, которые, как вы ожидаете, будут сильно изнашиваться . Тем не менее, он не обеспечивает никакой защиты от УФ-излучения , поэтому он не идеален для проектов реставрации или предметов, которые будут подвергаться постоянному воздействию солнечных лучей.

Этот воск полностью прозрачен и совершенно не изменит цвет или оттенок вашего дерева . Это одна из немногих пастообразных восков, которые не окрашивают в желто-белый цвет , поэтому вы можете использовать его на голой или ранее обработанной древесине, не беспокоясь об изменении внешнего вида.

Покрытие — блестящее . Я был очень доволен тем, как профессионально и естественно выглядит древесина после нанесения и полировки.

Пока вы прикладываете усилие к тряпке, которую используете, она быстро проникает в древесину и очень быстро высыхает . он будет готов к полировке примерно через 5-10 минут , что означает, что ваш проект будет закончен и защищен быстрее, чем с большинством других восков для дерева.

имеет некоторый запах, и вы не должны вдыхать пары во время его нанесения.Я рекомендую носить маску или респиратор для адекватной защиты.

Этот воск поставляется в 1-фунтовых банках по средней цене . Формула имеет большое значение, если вы готовы приложить некоторые усилия, чтобы применить ее правильно . Таким образом, каждая банка прослужит довольно долго.

pros

$

• предлагает отличную защиту от физического ущерба
• не изменит внешний вид вашего дерева
• не вызывает пожелания
• выглядит профессионально
• высыхает
• обеспечивает отличное покрытие
• Дополнительно доступное

минус

• Несколько сложно наносится
• Не обеспечивает защиту от УФ-излучения
• Требует полировки
• При высыхании выделяет опасный запах

4

Воск для дерева Howard Products FW0016 полировать, что означает, что

Масла в этой формуле естественным образом отталкивают воду , поэтому ваши проекты будут защищены от жидкостей. Воски также обеспечивают достаточную защиту от незначительных повреждений поверхности . Однако он содержит меньше воска, чем варианты пасты, поэтому покрытие не будет таким прочным, как .

Эта формула содержит кондиционеры для древесины, что делает ее идеальной для реставрационных работ .Он может вернуть визуальную привлекательность старым изделиям и помочь защитить поверхность от будущего повреждения УФ-излучением . Это заставит старые и новые проекты сиять и дольше сохранит их естественную красоту. Он также удалит пятна от воды и закроет мелкие царапины на старых проектах.

Этот воск немного затемнит древесину . Он хорошо подчеркивает зерно, и я обнаружил, что окончательный вид очень желателен. Однако это не идеально, если вы не хотите затемнить свой проект на несколько оттенков.

Покрытие не такое блестящее, как многие другие воски , и я бы назвал его полуглянцевым. Я не большой поклонник глянцевой мебели, поэтому мне очень понравился внешний вид этого воска для более современного вида.

Содержит апельсиновое масло, благодаря которому воск быстро проникает в древесину . Обладает нежным цитрусовым запахом , освежающим.

It поставляется в бутылках по 16 унций, которые доступны по цене . Однако покрытие не так хорошо, как у многих более твердых восков , поэтому в конечном итоге это может стоить вам дороже.

Pros

$

• Хорошие гидроизоляционные качества
• предлагает достойную защиту от физического урона
• защиты от ультрафиолетового излучения
• Восстанавливает древесину
• обеспечивает хорошую полуглянцевую финишу
• у него есть освежающий запах

минус

• Не такой прочный, как пастообразный воск
• Значительно затемняет древесину
• Покрытие не самое лучшее

5

Полироль для мебели Daddy Van’s All Natural Unscented Beewax Furniture Polish

ингредиенты для использования практически на любой деревянной или металлической поверхности.

Это восковая паста, которая значительно тоньше большинства других паст. Легко вылезти из банки и втереться в суть вашего проекта. Вы потратите меньше времени на нанесение этого воска и больше времени, наслаждаясь красивой отделкой, которую он добавит вашим проектам.

Содержит карнаубское масло, самый твердый воск и обеспечивает превосходную защиту от физических повреждений . Оливковое масло, смешанное с воском, способствует проникновению и естественным образом сопротивляется повреждению водой .Он не защитит от солнечного света или выцветания от УФ-излучения , поэтому он не идеален для реставрации антикварной мебели. Однако он заполнит и скроет легкие царапины .

Посмотрите это видео, чтобы увидеть, как быстро он может замаскировать физические повреждения:

Этот воск значительно затемнит вашу древесину , поэтому я рекомендую это только в том случае, если вы не против изменить внешний вид вашего проекта. Это подчеркивает естественную красоту зерна, поэтому я думаю, что затемнение того стоит.

Создает приятную отделку, не слишком блестит . Он не предлагает такой профессиональный вид, как некоторые другие воски, но он отлично подходит для тех, кто ищет более естественный вид, чем блеск.

проникает в древесину и быстро высыхает, так что вы будете готовы к полировке через 10-15 минут после его нанесения.

Мне больше всего нравится в этом воске то, что он не содержит летучих органических соединений (ЛОС) и не имеет запаха .Единственными ингредиентами являются пчелиный воск, карнаубское масло и оливковое масло, поэтому он безопасен для пищевых продуктов, и вы можете наносить его без какого-либо защитного снаряжения . Вы можете использовать его рядом с домашними животными и детьми , на разделочных досках и столешницах и в любом другом месте, не беспокоясь о том, насколько это безопасно.

Это поставляется в банке на 6 унций и стоит дорого . Тем не менее, я думаю, что цена того стоит, если вы ищете безопасный воск для дерева.

pro pros

минус

• не защищают от увязки
• Слегка затемняет древесину
• Требует полировки после высыхания
• Поставляется только в небольших контейнерах
• Дорого

6

Touch of Beeswax Wood Polish and Conditioner

Touch of Beeswax Wood Polish and Conditioner

Touch из всех продуктовых линеек Orange при отделке, защите и реставрации изделий из дерева.

Это жидкий древесный воск, очень вязкий. Его не так легко наносить, как более жидкие растворы , но он не требует столько усилий, как густые пасты. Вы можете использовать мягкую ткань или даже плотную щетку, чтобы распределить его по поверхности, но втирание идеально подходит для лучшего проникновения.

Он обеспечивает небольшую защиту от физических повреждений , но глубоко проникает в древесину и обеспечивает превосходную водостойкость для ваших проектов.Если дать этому воску высохнуть в течение ночи, он впитается на глубину от ⅛ до ¼ дюйма под поверхностью . Он идеально подходит для поверхностей, которые могут подвергаться воздействию воды, но не выдерживают большого физического воздействия.

Это не защитит ваши проекты от УФ-излучения от солнечного света. Однако он содержит кондиционеры для дерева, и может восстановить первоначальную красоту старых проектов . Это может быть отличным вариантом для оживления антикварной мебели , если вы готовы наносить ее чаще, чем густая восковая паста.

Этот воск слегка затемняет древесину , но общий вид почти не меняется. Ваши поверхности будут выглядеть красиво и отполировано после того, как продукт высохнет и отполируется.

Мне нравится ограниченный блеск, который этот воск придает дереву. Это скорее матовая поверхность , чем глянцевая, поэтому она сделает ваши изделия более естественными, а не полированными .

Этот продукт безопасен для использования в присутствии домашних животных и детей . Однако он содержит нефтяной дистиллят, что означает , что он небезопасен для пищевых продуктов .Таким образом, вы не должны использовать его на разделочных досках или других поверхностях, которые могут соприкасаться с едой или напитками.

It выпускается в бутылках по 16 и 64 унции, каждая из которых доступна по цене . Покрытие не такое хорошее, как у многих других восков , поэтому его стоимость может быть выше в случае нескольких проектов.

pro pros

Минус

• немного сложнее в нанесении
• Не обеспечивает хорошей физической защиты
• Не защищает от УФ-излучения
• Слегка затемняет древесину
• Небезопасен для пищевых продуктов
• Не самое лучшее покрытие

7

Original Briwax Воск для мебели

Компания Briwax известна своей продукцией для отделки мебели, которой уже более 100 лет доверяют простые столяры и профессионалы.

Это густая восковая паста, сохраняющая мягкость и позволяющая легко наносить . Его легко вынуть из банки на ткань, и он гладко втирается в деревянные поверхности . вам нужно будет приложить некоторую силу, чтобы помочь ему проникнуть сквозь текстуру дерева , но, на мой взгляд, конечный результат того стоит.

Это отличный вариант для восстановления старых предметов мебели , так как он полностью закрывает или уменьшает царапины .В нем есть кондиционеры для дерева, и он делает старую древесину совершенно новой .

Он придает некоторую водонепроницаемость вашим проектам , но не обеспечивает наилучшей физической защиты . Это не идеально для столешниц или других поверхностей, которые будут часто подвергаться физическому насилию. Он не защитит вашу работу от выцветания , но он может сохранить вашу древесину как новую, если вы время от времени наносите ее повторно.

Этот воск имеет цвет , что означает, что он кардинально изменит внешний вид вашего дерева . Он поставляется в различных цветах , но вам нужно быть осторожным, чтобы выбрать правильный оттенок, иначе вы рискуете слишком сильно изменить цвет вашего проекта.

Чтобы увидеть, насколько интенсивным может быть окрашивание, посмотрите это видео:

Придает матовый оттенок любой поверхности. Сочетание цветов создает профессиональный вид, который я нахожу очень желательным.

Он впитывается и высыхает всего за несколько минут , так что вы будете готовы к полировке вскоре после того, как закончите втирать этот воск в свою работу.

Этот воск поставляется в довольно дорогих банках по 16 унций . Тем не менее, вы можете получить отличное покрытие , приложив достаточно усилий, так что, скорее всего, его хватит на многие проекты.

pro pros

минус

• требует некоторой силы для наилучшие результаты
• Не обеспечивает физическую защиту
• Не защищает от УФ-излучения
• Кардинально меняет внешний вид дерева
• Дорогой

Восковая полироль Renaissance производится компанией Picreator, которая специализируется на высококачественных восках для металла и деревянные поверхности.

Это достаточно густой воск, который легко наносится тканью . Вам нужно будет втереть его в зерно с небольшим количеством смазки для локтя, так как в противном случае он не проникнет хорошо в . Это требует больше усилий, чем многие другие воски для правильного использования.

It обеспечивает хорошую защиту от воды , но не защитит ваши проекты от ультрафиолетового излучения от воздействия солнца. Лучшая защита — от физического урона.Чем дольше вы оставляете его для лечения, тем тяжелее становится. Нанесение и ожидание в течение дня или двух обеспечит устойчивое к царапинам покрытие на любой поверхности.

It совершенно не окрашивает древесину , так что это отличный вариант, если вы ищете полностью натуральный вид. Он выделяет текстуру, а обогащает красоту дерева .

После полировки остается сатинированная поверхность , которую я считаю очень желательной. Я думаю, что это идеально подходит для более дорогих и редких пород дерева, таких как тик или красное дерево , которые не требуют чрезмерно глянцевого покрытия.. Тем не менее, я рекомендую подождать дольше для лучшей защиты.

Имеет слегка неприятный запах , но выветривается примерно через час. Эта формула небезопасна для пищевых продуктов , и вы должны носить защитное снаряжение при ее использовании, чтобы не вдыхать пары .

Этот воск поставляется в большой тубе объемом 200 мл . Это более дорогой воск, но немного лучше , поэтому в конечном итоге он будет дешевле, чем многие другие.

pros

$

• Простые применять
• предлагает отличную физическую защиту
• Защитные защиты от воды и влаги
• не окрашивают дерево на всех
• оставляет красивая отделка позади
• высыхание очень быстро

Минусы

• Плохо проникает без силы
• Не обеспечивает защиту от УФ-излучения
• Требует полировки после высыхания
• Имеет слегка неприятный запах
• Небезопасен для пищевых продуктов
90

Этот воск для дерева производится компанией Feeke, которая производит различные продукты, в том числе полностью натуральные покрытия для дерева.

Это густой воск, который может быть трудно втереть в деревянную поверхность . В конечном итоге вы приложите больше усилий, чтобы заставить его проникнуть в ваш проект, чем большинство других восков. Однако при достаточном усилии и времени он впитывается.

Эта восковая формула легко заполняет царапины и может вернуть к жизни сильно поврежденную мебель . Он обеспечивает достойную защиту от будущих потертостей и царапин , а масла помогут отталкивать воду от вашего дерева .Он не остановит выцветание вашей работы под воздействием солнечных лучей, поэтому он не идеален для восстановительных работ.

Едва осветляет внешний вид древесины и не вызывает изменения цвета . Он придает поверхности несколько естественный вид и слегка подчеркивает рисунок волокон.

Покрытие восковое, но не слишком блестящее , поэтому оно подходит для того, чтобы проекты выглядели новыми, но не выглядели перегруженными.

Этот воск изготовлен на нефтяной основе, поэтому не безопасен для пищевых продуктов .Запах относительно сильный , и чтобы он рассеялся, требуется несколько часов. Я рекомендую носить маску или респиратор, пока вы наносите его на , избегайте вдыхания паров .

Это недорогой , но он поставляется в крошечном контейнере и в конечном итоге будет стоить дороже, чем большинство других восков для древесины в долгосрочной перспективе. Я ожидаю, что это продлится через несколько проектов среднего размера, прежде чем потребуется замена.

Feeke предлагает 60-дневную гарантию возврата денег , поэтому, если вы не удовлетворены результатами, вы можете обратиться в службу поддержки для возврата денег.Я не вернул купленную банку, но в некоторых отзывах говорилось, что до службы поддержки клиентов может быть нелегко добраться до .

Pros

$

• Заполнения в царапинах
• предлагает физическую защиту
• обеспечивает защиту от воды и влаги
• не обесцвечивает ваш проект
• включает в себя гарантию удовлетворенности

минус

• немного сложно применить правильно
• Не обеспечивает защиту от УФ-излучения
• Небезопасен для пищевых продуктов
• Имеет неприятный запах
• Небезопасен для вдыхания
• Относительно дорогой
• Поставляется только в небольших контейнерах
• Связаться со службой поддержки сложно
  6 9

  Trewax — известная торговая марка в деревообрабатывающей промышленности, выпускающая широкий спектр продуктов для отделки, кондиционирования и защиты древесины.

  Это густая восковая паста, которую можно наносить тканью. не проникает в древесину так же быстро, как , как некоторые другие составы, поэтому вам придется больше потрудиться, чтобы как следует втереть его . Я обнаружил, что для получения красивого ровного слоя потребовалось больше времени, но конечный результат выглядел великолепно.

  Содержит карнаубский воск, очень твердый и прочный . Таким образом, после затвердевания он будет обеспечивать хорошую защиту от царапин и другого физического износа. Масла и воски являются гидрофобными, поэтому они будут отталкивать воду и влагу, а также , что делает их подходящими для столешниц, столешниц и других поверхностей, которые часто подвергаются износу и воздействию воды.

  Этот воск не сильно изменит внешний вид вашего дерева. полностью прозрачен и не меняет оттенок поверхности, но заполнит мелкие царапины и подчеркнет зернистость . Ваши проекты будут выглядеть новыми и улучшенными без обесцвечивания или потемнения.

  После высыхания и полировки оставляет красивую матовую поверхность , поэтому это отличный вариант для придания мебели свежего вида, не оставляющего слишком много глянцевого, промышленного вида.

  Он не проникает глубоко в зерно , поэтому у вас будет только поверхностная защита. Таким образом, вам придется повторно наносить его чаще, чем большинство других восков , чтобы сохранить хороший внешний вид.

  Оставляет немного запаха , но он достаточно быстро рассеивается. Вы должны носить защитное снаряжение при использовании этого воска , чтобы избежать вдыхания паров.

  Он поставляется в банке на 12,35 унции, очень доступен по цене и имеет превосходное покрытие .Одной канистры, скорее всего, хватит на многие проекты.

  pros

  $

  • предлагает отличную защиту от физического урона
  • отталкивает воду и влажность
  • полностью прозрачных
  • заполняет и скрывает царапины
  • .
  • Не сопротивляется выцветанию
  • Только обеспечивает защиту поверхности
  • Необходимо повторное нанесение чаще, чем большинство других вариантов
  • Небезопасно для вдыхания паров
  • Имеет неприятный запах

  11

  11

  11 9005 Набор маркеров для дерева

  Для маскировки мелких царапин

  Компания Katzco производит различные инструменты и покрытия, чтобы сделать ремонт дома простым и доступным для начинающих.

  Эти маркеры идеально подходят для покрытия царапин и вмятин на деревянной поверхности перед нанесением воска по вашему выбору. Они окрашивают древесину в цвет , соответствующий ее естественному оттенку , поэтому царапины и потертости будут замаскированы перед заполнением воском.

  Набор поставляется в четырех размерах , которые варьируются от шести различных цветовых маркеров до более чем 20 до , которые помогут вам идеально подобрать цвет дерева . Вы также получаете шесть восковых палочек , идеально подходящих для заполнения бороздок .

  Я рекомендую протестировать маркеры на небольшом незаметном участке вашего проекта, чтобы увидеть, как они взаимодействуют с вашей древесиной, и убедиться, что вы выбрали правильный цвет. Оттенки интенсивные и очень быстро сохнут , поэтому вам нужно привыкнуть к тому, насколько легкими должны быть ваши руки при нанесении цвета. Убедитесь, что у вас есть тряпка рядом с , чтобы вытереть излишки и не допустить, чтобы обрабатываемая область стала слишком темной .

  Вы можете использовать маркеры , чтобы скрыть открытые края шпона , но будьте осторожны, чтобы не нанести слишком много, особенно на тонкие торцевые волокна, которые могут быстро впитывать цвет.

  Плюсы

  • Отлично скрывают дефекты
  • Поставляются в больших упаковках с воском и маркерами
  • Доступно

  Минусы

  • Маркер не нужен для защиты цвета дерева
  • 6 9 точно
  • Легко ошибиться

  Справочник покупателя

  Существует множество восков для дерева на выбор, и каждый из них может дать совершенно разные результаты. Обязательно обращайте пристальное внимание на следующие факторы при принятии решения о покупке продукта.

  Преимущества использования воска для дерева

  Многие столяры, включая меня, предпочитают обрабатывать свои изделия воском для дерева, а не другими защитными покрытиями. Полиуретановый, шеллак и другие лаки обеспечивают лучшую защиту, но древесный воск имеет ряд преимуществ.

  Простота нанесения

  Воск для дерева легко наносится, что делает его доступным для начинающих и легким для более опытных столяров. Вы можете втереть его тканью, а густая формула означает, что очистка будет легкой.

  Он сохнет достаточно быстро, чтобы закончить ваш проект без часов ожидания, как это требуется для многих лаков, которые нуждаются в отверждении. Однако вы можете быстро исправить ошибки при нанесении или полировке.

  Повторное нанесение воска для дерева проще, чем лаков, потому что вам не нужно шлифовать поверхность перед использованием.

  Безопасность

  Многие лаки содержат летучие органические соединения и требуют защитного снаряжения и соответствующей вентиляции во время нанесения. В то время как некоторые древесные воски имеют низкое количество летучих органических соединений и по-прежнему требуют использования маски для лица, другие варианты, такие как полироль для мебели из пчелиного воска без запаха от Daddy Van, абсолютно безопасны в использовании.

  Если вы выберете полностью натуральный воск для дерева, он может быть безопасным для использования рядом с домашними животными, детьми и на поверхностях, которые будут взаимодействовать с едой, например на разделочных досках.

  Естественная отделка

  Большинство восков для дерева оставляют на древесине естественный вид, в то время как некоторые лаки чрезмерно блестят. Я лично предпочитаю естественную отделку, чтобы красота дерева сияла, и большинство реставрационных проектов выглядят намного лучше с отделкой с низким блеском, которую обеспечивает древесный воск.

  Защита от воды

  Древесный воск содержит масла и воски, обладающие естественной гидрофобностью.Это означает, что проект, на который вы потратили часы или дни, будет защищен от разливов, воды и влаги. Защита от воды может помочь вашему проекту выглядеть новее в течение более длительного времени, а также снизить вероятность гниения и роста плесени.

  Восковое покрытие полироли

  Воск для дерева оставляет слой воска и масла на поверхности изделия. Это обеспечивает естественный матовый или атласный вид, который многие столяры ищут в отделке, а также защищает древесину от физических повреждений.

  Когда воск затвердевает, слой, который он оставляет на поверхности изделия, может выдержать некоторые физические воздействия, а не повредить древесину. Гораздо проще повторно нанести воск для дерева, чем отшлифовать, а затем заново отполировать поврежденную деталь.

  Те, которые содержат масло карнаубы, часто обеспечивают наибольшую физическую защиту, потому что это самое твердое из доступных масел.

  Восковое покрытие также может служить наполнителем для древесины. Когда вы втираете древесный воск в заготовку, он заполняет небольшие щели, фактически мгновенно восстанавливая царапины.

  Используемые ингредиенты

  Ингредиенты, используемые для изготовления воска для дерева, который вы выберете, будут определять простоту его нанесения, защитные свойства и безопасность его использования.

  Воск густой, что затрудняет его равномерное нанесение и втирание в волокна древесины. Наиболее легко наносимые воски также содержат масла, которые делают их менее плотными и более легкими в использовании. Воски, содержащие апельсиновое или оливковое масло, потребуют меньше усилий с вашей стороны и облегчат вашу работу.

  Такие ингредиенты, как пчелиный воск и карнаубское масло, добавляют дереву хороший слой физической защиты, а гидрофобные масла защищают изделие от воды и влаги.

  Некоторые воски для дерева изготавливаются на нефтяной основе или содержат летучие органические соединения, обеспечивающие лучшую защиту древесины. Однако они менее безопасны в использовании и требуют соответствующего защитного снаряжения для предотвращения вдыхания паров. И наоборот, полностью натуральные ингредиенты могут сделать ваш продукт безопасным для использования без маски, в присутствии детей и домашних животных и даже на поверхностях, контактирующих с пищевыми продуктами.

  Цена

  Цена воска для дерева может сильно повлиять на ваше решение, но я рекомендую обращать особое внимание на количество и покрытие при рассмотрении стоимости.

  Воск может показаться более дешевым, но если он поставляется в меньших количествах, имеет значительно меньшее покрытие или обеспечивает слабую защиту и требует более частого повторного нанесения, общая стоимость со временем может возрасти.

  Я рекомендую сбалансировать первоначальные затраты с количеством проектов, которые может покрыть один контейнер, и временем между повторными применениями.

  Типы воска

  Существует два основных типа воска, используемых для изготовления древесного воска: карнаубский воск и пчелиный воск.

  Карнаубский воск

  Карнаубский воск — самый твердый воск, известный человечеству. Он обеспечивает исключительную физическую защиту, а древесный воск с высоким содержанием воска может противостоять сильному износу и царапинам.

  Однако он очень густой, с трудом наносится и плохо впитывается в древесину. Таким образом, требуется больше усилий, чтобы втереться в ваш продукт, и производителям необходимо правильно смешивать его с маслами, чтобы он легче впитывался в зерно.

  Карнаубское масло является натуральным и безопасным для пищевых продуктов, но компоненты, облегчающие его нанесение, часто означают, что древесный воск не подходит для использования на пищевых поверхностях.

  Пчелиный воск

  Пчелиный воск значительно легче карнаубского масла. Его гораздо проще наносить, он легче впитывается в древесину и требует меньше добавок.

  Обеспечивает некоторую защиту поверхности, но не так сильно, как карнаубский воск.

  Пчелиный воск легче использовать в отделке, и он не требует несъедобных добавок. Таким образом, он чаще всего используется для разделочных досок и других нетоксичных, безопасных для пищевых продуктов древесных восков.

  Масло против. Воск для дерева

  Наиболее существенное различие между маслом для отделки и воском для дерева заключается в проникающей способности.Масло быстро впитывается глубоко в древесину, придавая ей цвет и помогая поддерживать здоровый уровень влажности. Воск ложится на поверхность и защищает от физических повреждений.

  И масло, и воск создают гидрофобную среду, поэтому древесина, на которую они наносятся, обладает естественной водостойкостью.

  Многие воски для дерева содержат масла, которые помогают им проникать в поверхность более эффективно и обеспечивают лучшую защиту от воды, а также от царапин на поверхности.

  Краски

  Воск для дерева часто меняет внешний вид дерева.Некоторые включают натуральные ингредиенты, которые затемняют или осветляют оттенок, в то время как другие имеют пятна или другие пигменты, изменяющие оттенок.

  Я рекомендую быть предельно осторожным при выборе цветного воска для дерева. Если вы не выбираете прозрачный воск, который просто защитит ваш проект и придаст ему легкий блеск, очень важно подобрать цвет к существующему дереву или выбрать цвет, который, как вы знаете, вам понравится.

  Если вы похожи на большинство столяров, то цените естественную красоту различных пород дерева.Последнее, что вам нужно сделать, это скрыть это цветным воском, который не поддерживает стандартную окраску дерева.

  Размер и покрытие

  Размер приобретаемого вами контейнера будет играть роль в цене и количестве проектов, на которые он рассчитан. Если вы заядлый столяр, я бы порекомендовал инвестировать в большую емкость выбранного воска для дерева, так как это сэкономит вам деньги в долгосрочной перспективе.

  Учет покрытия важен, поскольку он также помогает определить общую стоимость и частоту повторных покупок.

  Обширная площадь покрытия иногда может указывать на то, что воск сложно наносить, поскольку его необходимо интенсивно втирать. Это не всегда так, но если вы ищете быстрое нанесение, выбор воска с меньшим покрытием на единицу, как правило, будет лучше для ваших целей. Например, жидкие воски наносятся быстрее всего и часто обрабатывают самые маленькие участки, потому что они очень быстро впитываются.

  Безопасность пищевых продуктов

  Безопасность пищевых продуктов важна, если вы планируете использовать воск для обработки древесины на разделочных досках, чашках, тарелках или других поверхностях, контактирующих с пищевыми продуктами.

  Многие воски содержат летучие органические соединения, нефть или непищевые масла. Вы должны строго избегать их в любом проекте, который контактирует с едой или напитками.

  Полностью натуральный древесный воск с простыми, безвредными ингредиентами, такими как полироль для мебели из пчелиного воска без запаха от Daddy Van, лучше всего подходит для обеспечения безопасности пищевых продуктов.

  Отделка

  Большинство восков для дерева имеют атласную или матовую поверхность, но некоторые придают полуглянцевый или даже глянцевый вид после полировки поверхности. Иногда вы можете немного контролировать отделку, изменив продолжительность полировки, но я рекомендую выбирать воск с желаемой отделкой, чтобы вам не приходилось слишком сильно сосредотачиваться на получении нужного блеска в ваших проектах.

  Универсальность

  Воск для дерева обычно можно использовать и для других материалов, включая металл, мрамор и бетон. Они не будут так легко проникать в эти более твердые поверхности, но они могут восстановить красоту, заполнить небольшие царапины и сделать ваши поверхности сияющими. Выбор воска, который идеально подходит для различных материалов, означает, что у вас будет возможность использовать его в большем количестве проектов или для подкраски поверхностей в вашем доме.

  Советы по другим способам применения воска для дерева можно найти в этом видео:

  Как наносить воск для дерева

  Воск для дерева, как правило, наносить проще, чем другие виды отделки, но все же следует следовать некоторым рекомендациям. для лучшей защиты и внешнего вида.

  Очистка и ремонт

  Очистка поверхности, которую вы собираетесь обработать, перед нанесением воска для дерева всегда улучшает внешний вид. Удалите грязь, пыль и другой мусор салфеткой из микрофибры.

  Если поверхность поцарапана или на ней есть пятна от воды, рассмотрите возможность использования кондиционера для дерева или набора для подкрашивания дерева, такого как маркеры для дерева Katzco Furniture Repair Kit Wood Markers. Предварительный ремонт поверхности сделает ее более однородной и полированной.

  Нанесение ветошью

  Большинство восков для дерева лучше всего наносить тряпкой или мягкой тканью.Чтобы получить густую пасту, протрите ткань вокруг воска несколько раз, а затем круговыми движениями нанесите на деревянную поверхность. Более вязкие воски требуют большего усилия, в то время как мягкие воски, содержащие пчелиный воск, а не карнаубский воск, требуют совсем немного.

  Дайте воску высохнуть в соответствии с рекомендациями производителя. После высыхания отполируйте поверхность чистой тряпкой до желаемого результата.

  Дополнительные инструкции по эффективному нанесению воска для дерева с помощью тряпки см. в этом видео:

  https://www.youtube.com/watch?v=mPVQWMwVUzg

  Приложение для швабры

  Покраска полов проще всего выполняется с помощью жидкого воска и губчатой ​​швабры. Смочите губку водой перед использованием. Налейте немного жидкого воска на участок пола и используйте швабру, чтобы втереть его. Я рекомендую втирать в направлении волокон для лучшего проникновения и защиты. №

  Когда воск высохнет, вы можете отполировать поверхность тканью или щеткой для пола, чтобы она выглядела аккуратно и профессионально.

  Как ухаживать за древесиной после обработки воском

  Воск для дерева не держится вечно, поэтому вам нужно будет ухаживать за поверхностью и время от времени наносить ее повторно.Выполните следующие шаги, чтобы увеличить время между повторными применениями.

  Регулярная очистка

  Воск может задерживать пыль и грязь, поэтому я рекомендую протирать поверхности мягкой тканью примерно раз в неделю. Воздействие воды и распыляемых средств для полировки и чистящих средств для мебели приводит к более быстрому разрушению воска, поэтому избегайте слишком частой очистки с любой влажностью.

  Повторное нанесение воска

  Любой воск для дерева неизбежно стирается, поэтому вам следует планировать регулярное повторное нанесение. Для поверхностей, которые подвергаются незначительному физическому износу и не взаимодействуют с водой, одного или двух раз в год, вероятно, будет достаточно.Столешницы и другие поверхности с интенсивным использованием следует наносить заново раз в месяц или раз в два месяца для поддержания защиты.

  Используйте чехлы, коврики или ковры

  Если вы обрабатываете деревянный пол воском, использование ковриков и ковров может помочь уменьшить физические повреждения. Покрытия в местах с интенсивным движением, например, перед раковиной, должны быть размещены так, чтобы защитить поверхность и сохранить внешний вид вашего дерева.

  Нанесите на мебель защитную пленку

  Как и салфетки или скатерти, мебельные покрытия могут помочь защитить неполовые поверхности, с которыми часто взаимодействуют. Они могут помочь сохранить здоровье вашей древесины и сократить время между повторными применениями.

  Заключение: какой воск для дерева лучше?

  Я уверен, вы уже поняли, что каждый воск для дерева уникален, и ни один продукт не подходит для каждой цели. Лучше всего приобрести тот, который подойдет для ваших проектов, сделает приложение простым и обеспечит необходимую защиту.

  Мой любимый воск для дерева — Howard CS0014 Citrus Shield Paste Wax. Он доступен по цене, относительно прост в применении и защищает древесину от физических повреждений, воды и ультрафиолетового излучения.

  Предыдущая

  Лучшие полиуретановые покрытия на водной основе для полов — обзоры и руководство покупателя

  Следующая

  Лучшие грунтовки для дерева — обзоры и руководство покупателя

  Дэн Симмс

  Дэн Симмс заинтересовался деревообработкой, когда увидел, как его отец собирает мебель. -Вместе домашняя мастерская. Он унаследовал от отца старые, но надежные инструменты и быстро влюбился в способность делать что-то из ничего. Начав с простой рамы для картины и перейдя к изготовлению всей мебели для своего дома, он гордится тем, что открыл свою собственную домашнюю мастерскую, укрепил отношения со своим отцом благодаря ремеслу и развил любовь ко всем вещам, связанным с деревообработкой.

  Музейно-консервационный институт консервации и восстановления мебельных покрытий

  Введение

  Покрытия выполняют несколько функций при использовании вместе с деревянными предметами. Во-первых, и, вероятно, главным с точки зрения намерений производителя, является то, что покрытия изменяют внешний вид поверхности. То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. д.) и структуру (изменения относительной влажности [RH] и последующее ухудшение размеров, вызванное изменением размеров).Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе реставраторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

  Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, что все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. Как исторические, так и современные производители деревянных предметов обычно считают покрытия, особенно «недекоративные», потенциально жертвенным элементом целого.Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта регулярно расходуемой, включая отделку и покрытия.

  Вопреки подходу «снятие и погружение» при работе с покрытиями, столь распространенному во многих коммерческих ремонтных и реставрационных мастерских, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно. Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервации объекта.Во многих случаях это вторжение должно иметь место, но в идеале вмешательство должно быть минимальным и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта.

  Сохранение отделки и обработка испорченных покрытий требует обширной базы знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их износа, а также профессиональных навыков, необходимых для обращения с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

  Проявление износа покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие. Отправной точкой в ​​обработке и консервации покрытий является максимально подробное описание системы покрытия. Системы покрытий могут варьироваться от простых однокомпонентных покрытий до сложных препаратов, применяемых в сложной и требовательной процедуре.

  Это будет обзор области покрытий и их сохранения в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалов и методов покрытия, износа покрытия и обработки поврежденных покрытий, могла бы заполнить объемы. В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме покрытий для мебели. Имея это в виду, читателю напоминают о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временную актуальность раздела лечения.Консервационная обработка поврежденной отделки мебели является относительно новой дисциплиной, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых принципов такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

  Материалы покрытия

  Набор материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, широк и включает в себя ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие, определяющее покрытия, заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист).Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, которые можно использовать в качестве прозрачных покрытий. Добавляя красители или пигменты к прозрачным материалам, получают краски. Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия из нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к деревянному или минеральному субстрату с помощью белковых или смолистых связующих.Наконец, существуют пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, представляющий собой реактивный латекс с отдаленным сходством как с маслами, так и со смолами, который можно использовать как прозрачный или непрозрачный. покрытие. В организацию этого документа урушиол включен с натуральными смолами.

  Вторая широкая категория определений материалов покрытия включает механизм высыхания пленки, который, в свою очередь, может выявить химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие. Механизмы сушки делятся на две большие категории; выделение растворителя и полимеризация. В системах с выделением растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь. Полимеризующиеся или «реактивные лаковые» системы затвердевают, а не высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для создателя, ни для консерватора/реставратора.

  В дополнение к пленкообразующим материалам составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия. Эти добавки могут изменить рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

  Существует несколько способов организации просмотра материалов.Здесь информация о покрытиях грубо сгруппирована в соответствии с функциональностью соответствующего материала в качестве покрытия на древесине. Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов покрытий по химическому составу можно найти в нескольких источниках, перечисленных после заключения.

  Воски

  Воски являются одними из самых древних материалов для покрытий, появившихся еще до письменной истории.Традиционно воски поступали из животных или растительных источников, но в последние поколения материалы, подобные воску, появились в областях синтетической химии, особенно нефтехимии. Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются аналогичным образом в качестве покрытий, а множество различных составов восковых смесей, созданных и используемых на протяжении веков, обнаруживают удивительное сходство в своих рабочих свойствах. Как группа, воски и воскоподобные материалы, как правило, чрезвычайно стабильны и образуют отличные барьеры для пара, когда достигается непрерывное наслоение.

  Существует несколько источников воска животного происхождения, включая воск кашалотов (спермацет), руно (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но, как правило, единственным животным воском, важным для покрытия мебели и других деревянных предметов, является пчелиный воск. Лаковый воск, побочный продукт переработки семянлака в шеллак (см. ниже), намного тверже пчелиного воска и используется в рецептурах полирующих и покрывающих восков, но остается воском, имеющим относительно второстепенное значение.

  Пчелиный воск выделяется пчелами для строительства сот и удаляется из сот путем плавления при нагревании.Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. д.) определяются обработкой воска-сырца, извлеченного из сот. Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора, чтобы придать точные физические свойства в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65°C/140-149°F.

  Важными растительными восками являются карнаубский и канделильский, а также эспарто, урикури (или урикури) и ягодный воск в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях. Карнаубский воск — это пальмовый воск, присутствующий в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекают путем отрезания листьев и их высушивания с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и отбивания высушенных листьев. Карнаубский воск очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех встречающихся в природе восков.Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но слишком тверд, чтобы его можно было использовать без модификаторов, чтобы сделать его более податливым и податливым. Температура плавления карнаубского воска почти на 20°C/36°F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск выступает в качестве модифицирующей (смягчающей) примеси.

  Candelilla также представляет собой листовой воск, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и в северной Мексике. Candelilla извлекается путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем.Канделилья не такая твердая, как карнаубская, и имеет более низкую температуру плавления около 70°C/158°F. Чаще всего используется как менее дорогая замена карнаубе.

  Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные в результате переработки нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или извлечения из угля и связанных с ним геологических месторождений. Минеральные воски как группа относятся к наиболее стабильным органическим материалам покрытий и обычно считаются химически инертными. К таким парафинам относятся парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, монтан.

  Парафиновый воск, как следует из названия, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода. Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от обработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются углеводородами с длинной цепью, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют немного более высокую молекулярную массу, чем парафины, поэтому они тверже и имеют более высокие температуры плавления.

  Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем. Обычно озокерит перерабатывают в церезиновый воск путем нагревания и добавления серной кислоты, при этом полученный церезин является надосадочной жидкостью прореагировавшего сырого воска. После оседания примесей нагретого раствора жидкий церезин декантируют.

  Монтанский воск извлекается из разложившегося органического вещества, которое не полностью минерализовано. Его получают экстракцией растворителем с последующей перегонкой с водяным паром или кислотой.Монтан почти непрозрачен и очень тверд, его температура плавления составляет около 75°C/167°F.

  Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность подложки. Разжижение парафинов может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а в некоторой степени и эмульгированием.

  Исторически самым простым методом восковой отделки была простая подготовка поверхности, как обычно, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого блочного воска в поверхность, а затем полировки пучком высушенной травы, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым льном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

  При нанесении восковых покрытий с подогревом восковую смесь нарезают на мелкие стружки и осторожно нагревают в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. По такой технике выполнялись ранние «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали рядом с огнем или печью, и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько было необходимо, чтобы нарастить слои воска до желаемой толщины.Затем воск полировали до блеска при слабом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми щетками для полировки.

  Использование воска, сжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую петролейный спирт или скипидар. Затем этот восковой лак можно было нанести на поверхность без дополнительного нагрева и затвердеть за счет испарения растворителя. Его тоже можно было отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении допромышленной мебели.

  Использование горячего воска в качестве слоя краски называется «энкаустика» и является одной из старейших форм прикладного живописного декора. Энкаустическая краска готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на разогретой палитре, а затем наносится на поверхность предмета с помощью шпателей или жестких кистей. Воск также присутствовал в других масляно-смоляных красках как в растворе, так и в виде эмульсий.

  Масла

  Масла, или, точнее, олифы, также представляют собой материалы для покрытий с основами, которые появились еще до письменной истории.Олифы, используемые для отделки деревянных предметов, все растительного происхождения, в основном выжатые из орехов и семян. Среди масел, применяемых в качестве покрытий для древесины, выделяют льняное масло, масло грецкого ореха, маковое масло, тунговое масло, ойтицидное масло, соевое масло и ряд других.

  Олифа затвердевает в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло, процесс, который может быть изменен в зависимости от конкретного графика и процесса подготовки. Полимеризацию можно инициировать и ускорить путем нагревания масла, насыщения его кислородом или путем добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки.Часто все три модификации используются совместно во время рафинирования. Масляным пленкам требуется значительное время для затвердевания, и обычно они представляют собой гибкие, паропроницаемые мембраны, которые со временем становятся все более трудно поддающимися обработке.

  Безусловно, наиболее распространенным маслом для использования в качестве покрытия для деревянных предметов является льняное масло, чье видное положение среди масел затмевает все остальные. Льняное масло является продуктом льняного семени и получается путем дробления и прессования семян, в результате чего получается сырое масло. Масло можно использовать в этой форме, но его часто обрабатывают и очищают с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное и другие масла могут быть модифицированы для улучшения свойств высыхания масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачной пленки или в качестве связующего для непрозрачных покрытий (масляных красок).

  Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанося его на поверхность покрываемого объекта и позволяя пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификации, осуществленной в процессе очистки. .В большинстве случаев избыток масла удаляется, что уменьшает толщину пленки и ускоряет высыхание за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто дополняется полировкой свежесмазанной поверхности нагретыми подушечками, которые служат для одновременного ускорения полимеризации и полировки поверхности, обеспечивая относительно прочное покрытие с высоким блеском.

  Льняное масло также можно использовать в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. ниже).Эти лаки, в свою очередь, могут быть объединены с пигментами для образования масляных красок. Как лаки, так и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

  Природные смолы и камеди

  Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми от природы и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые изначально были жидкими, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом и заключается существенное различие между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки полностью противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающими агентами для смол, то потеря растворителя при испарении является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяют с олифой для образования масляно-смоляных лаков, которые имеют двухэтапный процесс высыхания. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

  Разницу между натуральными смолами и камедями трудно определить, поэтому в этом разделе они представлены вместе.Кроме того, терминология часто неточна, особенно в исторических рецептах. В целом, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие – камедями. В обычном использовании проводится еще одно различие, при котором камеди представляют собой материалы, определяемые как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным, если обратиться к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как современное использование вызывает противоположное определение. Дальнейшую путаницу вносит определение этих мягких пленкообразователей либо как бальзамы, которые не растворяются в воде, либо как водорастворимые смолы. Кроме того, современное использование определяет натуральные смолы двумя способами. Если они извлечены из живого растения, то это бальзамы, а если не из живого растения, то минерализованная или ископаемая смола.

  Растительные смолы

  Большинство встречающихся в природе смол имеют растительное происхождение, хотя одной из наиболее важных смол для покрытия мебели является шеллак, экссудат насекомых.Особое значение в истории мебельных покрытий имеют растительные смолы: дамар, канифоль, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, амбра, манила и урушиол. Камеди включают скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «скипидарным спиртом»), гуммиарабик и трагакантовую камедь. Примером ранее упомянутой путаницы в терминологии является то, что «бенджамин» часто называют бензоиновой камедью, а сандарак — можжевеловой камедью. Следующий список природных смол и камедей вряд ли является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Краткое их описание выглядит следующим образом.

  Дамар (или, точнее, дамары) возникает в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно точно установить происхождение смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на местном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно постукиванию кленовых деревьев для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что обеспечивает относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие природные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если состав лака представляет собой систему, высвобождающую растворитель (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстросохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Сочетание дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой степени отверждения, как смолы. Любую формулу можно изменить с помощью модификаторов блеска, и обе можно наносить кистью или распылением.

  Канифоль, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо извлекая сок из живых деревьев, либо выпаривая его из срубленной хвойной древесины. Канифоль обычно очень хрупкая в форме пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Из-за этих характеристик канифоль была дешевой заменой другим спиртовым и масляным лакам.

  Копал является одной из наиболее важных природных смол и исторически был основным ингредиентом в составе лаков. Как и дамар, термин «копал» на самом деле относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя все копалы имеют растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и обычно его необходимо поместить в горячее масло, чтобы он полностью превратился в жидкость.По этой причине он в основном использовался в масляно-смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы каури, конго и понтианак.

  Sandarac — относительно мягкая смола, получаемая в виде бальзама из хвойных деревьев Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низкокачественного заменителя более дорогих смол.

  Мастика

  — еще одна относительно мягкая смола, получаемая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворяется как в спиртах, так и в маслах и остается растворимой в течение очень длительного периода времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

  Элеми — очень мягкая смола, возможно, самая мягкая из всех натуральных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Он часто используется в качестве пластификатора для более твердых лаковых смол.

  Benjamin, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в виде бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве пленкообразующего материала, а вместо этого важен как отдушка в лаке.

  Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и долговечных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, требуется значительное время в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Однако лак, полученный при таком использовании янтаря, считается одним из лучших лаков из натуральной смолы.

  Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева рус, восточного родственника ядовитого сумаха. Urushi используется в виде жидкости, очищенной от экссудата, и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь после высыхания практически инертным.

  Скипидар и другие хвойные мягкие смолы были получены путем переработки сока хвойных деревьев, что фактически было частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или канифоль продуктом или побочным продуктом, зависело от точки зрения предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными смолами из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают венецианский скипидар и скипидар страсбургский.

  Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве декоративных, а не защитных покрытий, включают аравийскую камедь и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканской акации.

  Животная смола

  Единственной животной смолой, используемой в мебельных покрытиях, является шеллак или гуммилак.Шеллак представляет собой экссудат насекомого Laccifer lacca , обитающего в Индии и Индокитае. Самка лакового жука выделяет защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей дерева, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и выходить) и лаккаиновую кислоту, или лаковый краситель.

  Отложения экссудата удаляются вместе с ветвями по мере их срезания с дерева-хозяина, и в таком необработанном состоянии называются «палочным лаком».Стик-лак измельчают, веют и промывают для удаления грязи и водорастворимого лакового красителя. На этом этапе материал называется «seedlac», который можно использовать в спиртовых лаках или обрабатывать для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и продавливания расплавленного лака через льняные фильтровальные ткани или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с использованием более тонких методов фильтрации. Кроме того, природный воск можно удалить из лака в процессе экстракции растворителем, а полученную смолу шеллака можно отбелить в водных щелочных растворах.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и вида дерева-хозяина, а также от степени обработки сырья.

  Лак Shellac был одним из наиболее широко используемых отделочных материалов для мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) и остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из видов применения шеллака, вызывающим всеобщее восхищение, является техника под названием «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, при которой разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутую тканевую подушечку, известную как «резина». » Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень длительного времени. времени

  Синтетические смолы

  Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытия, является нитрат целлюлозы, который впервые стал широко доступен в конце 19 века.Нитроцеллюлозные «лаки» были приготовлены путем нитрования целлюлозы в растворе кислоты с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти исходные пленки были чрезвычайно нестабильны и быстро разрушались, хотя последние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

  Другим важным семейством смол, особенно используемым для консервации, являются акриловые смолы. Первоначально сформулированные в конце 19-го века, акрилы являются продуктом этерификации акриловых кислот. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях даже чрезвычайно стабильны. Акриловые краски широко используются практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая производство мебели. Их стабильность, наряду с термопластичностью, долговечностью и специфической растворимостью, делают акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительными смолами для широкого спектра реставрационных процедур.

  Синтетические смолы, которые являются термореактивными, включают уретаны, фенолы, амиды, сложные полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их неподатливая природа и сомнительная стабильность обычно исключают возможность их использования в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

  Белки

  Существует два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога простокваши, отсюда его общее название «молочная краска». Темпера – это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае с молочной краской покрытие становится практически не поддающимся обработке при высыхании. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

  Добавки

  Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу стать жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и матирующие агенты. Смазочные материалы для шлифования изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

  Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенного вещества») в соответствующей жидкости («растворителе»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворителя/смолы могут быть разработаны и составлены в соответствии с конкретными характеристиками, требуемыми для покрытия, либо в жидком состоянии, либо после высыхания.

  Примечание. Изучение отношения растворителя к покрытию является огромным вопросом, далеко выходящим за рамки того, что возможно в этом документе.Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

  Сиккативы добавляются в масляные лаки для облегчения высыхающей полимеризации пленки, и наиболее часто используемые сиккативы представляют собой соли металлов. Пластификаторы, матирующие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высушенной пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют, сохраняя гибкость затвердевшей пленки и предотвращая растрескивание или растрескивание пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, тем самым уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты и силикаты металлов. К шлифовальным добавкам, выступающим в роли сухих смазок, относятся также стеараты металлов, прежде всего цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют текучести во время нанесения, создавая более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

  Полихромия

  Материалы, используемые для полихромной отделки или декорированных окрашенных поверхностей, мало чем отличаются от материалов, используемых для прозрачной отделки. Основным отличием является наличие в лаковом растворе красителя, который дает отделочнику возможность формировать на поверхности объекта живописные узоры. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и практикующие, от странствующих народных мастеров до обученных художников, работающих в крупных ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя континуум от совершенно фантастических абстрактных рисунков, берущих свое начало в фольклоре, до опубликованных книг с образцами с самыми сложными изображениями, которые могут предложить искусство и художники.

  Красители для полихромии получают из нескольких источников и относятся к одной из двух категорий: пигменты или красители. По определению пигменты непрозрачны и представляют собой взвешенные частицы в используемой среде. Красители, с другой стороны, должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому прозрачны. Как и в случае со всеми остальными материалами в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые чаще всего используются для покрытия мебели.

  Первыми и, вероятно, самыми древними из непрозрачных красителей являются краски земли, которые в основном представляют собой встречающиеся в природе минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. К земляным пигментам относятся умбра, охра, сиена, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

  Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и до сих пор) изготавливаются путем обугливания органических веществ с получением пепельной сажи.Характеристики этих «саж» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

  Металлокомплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разнообразных процедур и включают: свинцовые, цинковые, титановые и другие белила; кобальт, медь и берлинская лазурь; медно-мышьяковая зелень; железные, серные, свинцовые и хромовые красители; хром, сера, свинец и мышьяк желтые, и множество других. Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или подчеркивания металлических чешуек и включают порошкообразные материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют общим названием «бронзовые порошки». Более современные пигменты с металлическими чешуйками на самом деле представляют собой чешуйки слюды с очень точной структурой и производственными характеристиками.

  Последней категорией красителей являются красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются лаками. Традиционно красители получали из растительных и животных источников, но они были вытеснены синтетическими металлорганическими и азокрасителями.Растительные красители включали любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлекаемые из древесины, такой как бревно и фустик. Животными красителями были кошениль, лак и кермес, все из насекомых, и тириан, ярко-фиолетовый краситель из моллюсков.

  Пигменты

  Lake были составлены с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно было сделать непрозрачными, что повысило их окрашивающую способность и стабильность. Однако озёра, как правило, не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

  Металлический лист

  Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением» вне зависимости от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность предмета. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, которое варьируется от чистого 24-каратного до сплава примерно 16-каратного.Чаще всего используются сусальное золото сплавов около 22 карат, которые могут быть различных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется как в чистом виде, так и в сплавах, и был разработан ряд медных и алюминиевых сплавов.

  Позолота может быть нанесена непосредственно на деревянную подложку, но гораздо чаще лист помещают на минеральную основу. Грунт называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и белкового клея.Слои гипса накладываются на деревянную основу до тех пор, пока не будет достигнута соответствующая поверхность путем текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «позолота водой». Другим вариантом является «золочение маслом», при котором в качестве размера используется масляный/смоляной лак, что приводит к матовой поверхности. Для наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо сгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои грунта называются боулами, которые состоят из смеси глины и клея. Боле позволяет механическое полирование подложки тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную подложку, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сусальное золото можно отполировать до зеркального блеска полированным камнем.

  После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

  ПОВРЕЖДЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

  Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое разрушение, которое может быть связано или не быть связано с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды/реологическими взаимосвязями, а также повреждения, вызванные использованием и неправильное лечение и уход.Простейшим проявлением этого последнего случая является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, о чем свидетельствуют покрытия, которые просто царапаются или полностью стираются.

  Определенные покрытия разлагаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в ходе широкого общего обсуждения со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

  Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реактивному процессу.Наиболее часто встречающееся химическое разложение связано с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

  Примечание: Здесь следует подчеркнуть, что сшивка, которая так желательна в рецептуре современных покрытий, консерваторами считается отрицательной характеристикой.

  Процессы разрушения могут быть присущи материалу и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химических веществ, добавляемых к поверхности после нанесения покрытия, может вызвать деградацию (см. ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

  Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые со временем становятся все менее термопластичными, и продолжающееся окислительное отверждение поверхностного покрытия.Неподвижность этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорный характер этих пленок, которые со временем могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В наиболее серьезных случаях проблема заключается в том, что покрытие, которое должно улучшать подложку, вместо этого в конечном итоге затеняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое одновременно вредит правильной интерпретации поверхности и неумолимо интегрируется с этой поверхностью посредством проникновения и сшивания.

  В прошлом эта конкретная проблема усугублялась уходом за деревянными предметами с помощью различных масляных полиролей, наносимых на поверхности этих предметов. Вопиющими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, скипидара, пчелиного воска и уксуса. К несчастью для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически чернеет за относительно короткий период времени.Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов очевидны в большинстве музейных коллекций.

  Другие формы химического разложения покрытий включают применение жидких химикатов, которые воздействуют на само поверхностное покрытие и могут разрушить пленку покрытия. Сюда относится введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. д.), кислот или растворов щелочей. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она перестанет быть жизнеспособным целым, или могут просто удалить все покрытие или его часть, растворив его. Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены из-за воздействия химических загрязнителей в результате воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, тем самым изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

  Электромагнитное излучение способствует порче покрытий двумя основными способами. Во-первых, это основной термодинамический фактор скорости реакции, увеличивающейся с затратой энергии. Так, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции деградации ускоряются.Второй способ воздействия излучения на поверхностное покрытие — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

  Само по себе электромагнитное излучение, небольшую часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам лежащий в их основе ущерб не может быть устранен.

  Механизм и проявление износа металлического полотна на мебели происходит как в микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих грунтовых или размерных слоях. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, например, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, что приводит к изменению цвета по сравнению с тем, который был задуман производителями.

  Примечание: Чистое золото — «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

  Наиболее распространенное повреждение поверхностей с металлическими листами происходит в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или ведении домашнего хозяйства.

  Столь же вероятно повреждение лиственных поверхностей за счет износа не металлического полотна, а подстилающего грунта, на котором основана вся система нанесения материала. В случае масляного золочения раствор масла и смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, разрушается, и золото точно передает это основное повреждение, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя гипса или слоя штамба (которые особенно восприимчивы к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

  ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

  Обработка поврежденных или деградировавших покрытий, как и любой аспект заботливого ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них заключается в том, чтобы визуально констатировать повреждение и, по возможности, сформулировать представление о причине износа. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшего определения характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, заключается в проверке поверхности растворителями, чтобы увидеть, реагирует ли и как покрытие на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, экспертиза включает аналитические методы, в том числе инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу обсуждения.

  После осмотра практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще на один шаг вперед к успешной разработке лечебной процедуры.Именно на этом этапе опыт и знание исторических материалов и технологий покрытия неоценимы. Три широких класса покрытий: прозрачные пленки, полихромия и металлический лист, каждый из которых имеет свои проблемы и решения. В то время как каждый отдельный материал имеет уникальные характеристики, подход к решению проблем можно рассматривать относительно схожим образом. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

  Что нам нужно знать?

  Смотрители мебели должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, облицовка, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних только ремесленных навыков недостаточно, квалифицированные практики должны также обладать научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей работы с отделкой мебели, необходимо подойти к каждой проблеме и решить четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и строительство мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все процедуры обработки, чтобы обеспечить успешный уход за отделкой и ее сохранение.

  Большинство отделочников мебели развивают интуитивное понимание материалов, которые они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается годами опыта и практики, успехов и неудач. Эта неподтвержденная информация обычно довольно точна, но она также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписывались в рациональный контекст и в конечном итоге расширялись, отделочнику необходимо начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию лакокрасочных материалов.

  Финишер, не занимающийся этим делом, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт, как правило, не включает в себя изучение фундаментальной природы отделки, а тем более областей оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химических веществ на поверхности дерева, отделщик может значительно расширить свои возможности в использовании различных отделочных материалов.

  Без знания химии финишер может наблюдать, но может не до конца понимать процессы и реакции.Для хранителя исторической мебели это понимание имеет решающее значение, поскольку второго шанса при работе над исторической отделкой может и не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующее покрытие может быть разрушено. Можно нанести новый, но старое покрытие потеряется навсегда. Таким образом, очень важно хорошо знать химическую природу и свойства твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта структура обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и износа не только исторических материалов, но и современных отделок.

  Третьей областью, вызывающей озабоченность, является история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого произведения, чтобы любые предпринятые действия были ей сочувственны. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки. Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом облегчает принятие этих решений. Список исторических отделочных материалов длинный и включает в себя сотни различных наименований. К этому следует добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация касается не только мебели старинного, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, создатели которой живы, поэтому историческое знание должно охватывать все периоды.

  В качестве последнего шага в производстве мебели отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше можно решить проблемы с отделкой. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить, или же существующая отделка неверна и не имеет большого исторического значения (например, полиуретан на изделии в стиле рококо в Филадельфии). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

  Наконец, умение хорошо разбираться в отделке дерева бесценно. Даже если есть полное понимание химических и исторических аспектов отделки, это знание не имеет большого значения без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие смотрители должны быть способны делать то, что необходимо, а не просто решать что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны навыкам, используемым в других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

  Решить, что делать

  Цель состоит в том, чтобы стабилизировать и сохранить артефакты. Поскольку каждый артефакт отличается с точки зрения материалов, конструкции, истории, состояния и конечного использования, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптура, мебель или любой другой предмет, имеющий историческое или художественное значение. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов, не существует рецептов из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, в которых обсуждаются методы лечения, представленная информация предназначена только для конкретного применения, указанного автором.

  Вместо того, чтобы иметь строгие правила «НЕЛЬЗЯ» и «НЕЛЬЗЯ», жизненно важно вместо этого полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие принципы касаются уважения исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия для сохранения этой целостности.Это означает, что мы пытаемся оставить объект как можно более нетронутым и при этом обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранение этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и восстановлением, что может потребовать изменения произведения в том виде, в каком оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

  Из этого следует, что можно сделать некоторые общие выводы по консервации мебели, которые определяют все процедуры обработки, включая отделку.Прежде всего, существующую отделку следует оставить на месте, если только она явно не подходит для объекта или настолько сильно изношена, что не выполняет ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защита поверхности и обеспечение исторической записи.

  В целом передовые методы ухода за мебелью и ее сохранения должны включать разработку и внедрение многогранного подхода к стабилизации и сохранению мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная отделка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, устранение их износа и, в конечном счете, их сохранение. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широких рамках ухода за мебелью.

  К счастью, у специалистов по уходу за мебелью, имеющих широкий спектр опыта, есть, по крайней мере в принципе, общая цель, основанная на искренней доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не заботят последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, является редкой птицей. Они могут быть не очень квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда они имеют благие намерения и готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

  Здравый смысл подсказывает фундаментальную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом, а также нести свидетельство истории. Вне музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать крупного взрослого человека, а обеденный стол должен противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это очень реальные ограничения и ожидания. И хотя ни один из наборов функций не является правильным или неправильным, у каждой своя роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неправильные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

  Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Именно для этого была разработана успешная схема в виде серии вопросов, честные ответы на которые дают проницательное руководство по реагированию на ухудшение почти любого объекта в любых обстоятельствах.

  1. Как объект? Какова его природа? В чем его проблема?
  2.Что было/есть/будет окружением объекта? Каково конечное использование?
  3. Каковы этические ограничения?
  4. Что можно сделать?
  5. Чего вы хотите достичь?
  6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы будете их расходовать?

  Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих понятий.

  I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
  II. Чего мы хотели бы достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем выполнить?
  III. Как мы можем этически сохранить историческую целостность по сравнению с тем, сколько времени и денег у вас есть?

  После того, как мы рассмотрим эти понятия и получим ответы на вопросы, мы на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействиям)

  Выбор материалов для реставрации

  Одна относительно простая концепция заключается в выборе «наилучших» доступных материалов для достижения результатов.Качество материала, безусловно, является фундаментальным фактором в сохранении и реставрации мебели при проведении процедур, которые будут оставаться «здоровыми» на протяжении столетий.

  Существует много соображений по поводу использования материалов, используемых для отделки, повторной отделки и ухода за отделкой исторической мебели. Прежде всего, функции, изложенные ранее, обеспечивающие защиту и изменяющие внешний вид, являются краеугольными камнями, но не менее важны и другие. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может быть необходимо, когда используемые материалы портятся (помните, все портится), объект подвергается дальнейшему обращению или в будущем будет найден лучший метод обработки. В-третьих, что связано со вторым моментом, это использование материалов, которые, как известно, стабильны в течение длительного периода времени. В-четвертых, восстановление должно обнаруживаться при внимательном рассмотрении, чтобы будущие смотрители и ученые не были сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизмененным случайному или неосведомленному зрителю.Наконец, практикующие врачи обязаны вести точные и подробные записи для дальнейшего использования.

  Сочетание ремесленных навыков с наукой о материалах при выборе стабильной отделки исключает из рассмотрения некоторые исторические материалы и заменяет их другими современными. Примером этого может быть использование специально разработанных акриловых сополимерных смол, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя нитроцеллюлоза сейчас значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся так же, как нитроцеллюлозные лаки, и могут быть приготовлены для промышленной отделки. Следует отметить, однако, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не быть идентичными тем, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

  Другим примером традиционного материала, непригодного для ухода за отделкой, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что их нелегко удалить, и при некоторых обстоятельствах они могут значительно потемнеть.Отделка, подвергающаяся химической реакции, которая делает ее очень темной и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, дорогие или экзотические, и не все традиционные материалы следует избегать. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется для консервации мебели, потому что он очень стабилен и остается обратимым в течение длительного периода времени.

  И, наконец, предстоит открыть для себя необъятную страну чудес отделочных материалов и процессов.Недавно сотрудники SCMRE по консервации мебели получили два патента на полироли для мебели, разработанные здесь, которые на сегодняшний день представляют собой самые стабильные и высокоэффективные полироли для мебели. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

  Прозрачные покрытия

  Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, рассматриваемого материала покрытия и желаемого результата по завершении обработки. Конечно, здесь не предпринимается попытка описать все возможные виды повреждений и износа, проявляющихся в покрытиях. Вместо этого представленные рекомендации являются попыткой дать некоторое направление в рамках этих широких рамок, чтобы помочь сфокусировать внимание на ущербе, а также на соответствующих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

  При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все виды обработки касаются исключительно испорченных пленок покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает потребность в полной характеристике характера существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, чего должно достичь лечение, позволяет лицу, осуществляющему уход, разработать соответствующую процедуру лечения.

  В этом свете представлены следующие варианты лечения и процедуры. Как обсуждалось в другом месте этой статьи, в идеале вмешательство должно быть минимальным, необходимым для стабилизации объекта и достижения целей лечения. Определение надлежащей обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является основой, на которой основаны все дальнейшие действия. Концептуальная основа для следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода и, если это не принесет успеха, использовать ряд более инвазивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий вариантов изучается несколько дополнительных соображений, каждое из которых должно быть оценено и рассмотрено.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до наиболее, но этот список ни в коем случае не является окончательным словом по этому вопросу.

  Неисключительная иерархия вариантов обработки начинается, как всегда, с:

  1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как было сказано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носят механический характер. Уменьшение механических нагрузок за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего возможного сценария сохранения покрытий.

  2. Очистка поверхности является наименее интрузивным действием, с помощью которого предпринимается попытка изменения объекта. Очистка поверхностей может быть простой, например, при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, например, при удалении верхнего слоя лака или других наслоений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что не подходит.

  Методы удаления несвязанной грязи и копоти с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина.Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезным для объекта. Тем не менее, треснутые пленки могут быть повреждены в случае небрежной попытки счистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для пленок покрытия с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое попадание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не становится чище, чем до попытки. Если трещиноватость более сильная, а покрытие приподнимается или скалывается, механическое воздействие пылеобразования может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем постоянным присутствием грязи на поверхности.

  Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые решения следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Простые моющие системы на водной основе являются одними из первых, которые следует рассмотреть, при условии, что покрытие не изменяется под действием воды в очистителе. Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к экстремальным значениям рН, предпочтение отдается неионогенным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильнощелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально повреждают объект, часто предпочтительнее использовать два слабоэффективных очистителя, чем один более мощный раствор, который может нанести ущерб. Обычные чистящие средства на водной основе, такие как Orvus®, представляют собой 5% растворы моющих средств, наносимые ватными тампонами или подушечками.Важно не допустить насыщения поверхности объекта чистящим средством, не стирать поверхность чистящим тампоном или подушечками, а также сразу после завершения очистки промыть и высушить область.

  Если очищаемое покрытие чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные моющие смеси. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях. Эти очистители следует использовать таким же образом, как и водные растворы.

  Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого применения может быть альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, когда поверхность излома «очищается», а грязь просто забивается в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, затекая в щели, но не насыщая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или поглощает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое, ненарушенное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снять припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или маловесный (поли)винилацетат (ПВА) или (поли)виниловый спирт (ПВС) смолу вместе с самим чистящим средством. В литературе имеется несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок, и читателю рекомендуется обращаться к ним за дополнительной технической информацией.

  Во многих случаях цель процедуры очистки гораздо больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, интегрированных с покрытием или прикрепленных к нему. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут представлять собой скопления полиролей и восков, лаковых покрытий или порчи.Повторяя предыдущее предостережение, которое нельзя переоценить, при таких обработках необходимо полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Избирательное удаление материала покрытия с покрытия можно разделить на две категории, одна из которых будет обсуждаться здесь, а другая позже. В этом кратком описании речь пойдет об удалении примесей с верхних слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как последующее обсуждение будет сосредоточено на удалении разложившегося материала в важных слоях. Различие действительно больше искусство, чем наука, и назначение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть вполне обоснованным или совершенно произвольным и капризным.

  Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов выборочных тестов на растворимость. Термопластичные материалы, такие как воски и некоторые смолы, легко удаляются относительно мягкими растворителями. Масляные полироли и масляно-смоляные лаки менее термопластичны, и в зависимости от состава покрытия их также можно удалить растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (растворителями), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно и выборочно удалять некоторые внешние покрытия, и использование ферментов, таких как липаза, для расщепления и разрушения слоев, содержащих масло.

  Механическая очистка представляет собой совершенно другой концептуальный подход к выборочному удалению либо затвердевших примесей, либо испорченных покрытий. С помощью этого метода, если нижележащие материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально сошлифовываются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Вопрос о том, считается ли этот подход «низким воздействием», является предметом многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» могут быть убедительно сформулированы.

  3. Другим относительно незначительным вмешательством в покрытие является визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и порезы включает в себя лишь нанесение небольшого количества материала на поверхность, чтобы обеспечить некоторую степень визуальной однородности. Вся компенсация ущерба, независимо от его степени, должна производиться с помощью стабильных термопластичных покрытий и перманентных красителей.Большинство реставраторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но приемлем любой материал покрытия, который соответствует конкретным требованиям обработки. В дополнение к окрашенному шеллаку, общие подходы к окраске прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворе, а также акварельные краски и гуашь. В настоящее время целесообразно отметить, что окрашивание не должно выполняться непосредственно на голой древесине, а вместо этого должно выполняться в виде ламината со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции красящего слоя между ними.Также следует отметить, что визуальную компенсацию можно проводить по завершении любого из вариантов обработки, а также наносить кистью, распылителем или тампоном.

  4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но нуждается в дополнительном оптическом насыщении и улучшении, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов грань между различными действиями может быть размыта.

  5.Если покрытие чистое, но не прочное физически, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность может быть пропитана легко удаляемым смолистым покрытием. Это позволяет не только физически закрепить расколотую или отслаивающуюся пленку, но и обеспечить оптическое насыщение и усиление. Эта процедура также закладывает стабильную основу для дополнительной компенсации, такой как покраска.

  6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью восстановить с помощью растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, выделяющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они деградировали и частично полимеризовались. И наоборот, реактивные покрытия, такие как масляно-полимерные лаки, вряд ли будут улучшены таким подходом.

  Основная процедура риформинга заключается в том, чтобы сначала определить, какие растворители модифицируют и повторно разжижают существующее покрытие. Если намерение состоит в том, чтобы только частично восстановить покрытие, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к подложке, растворитель можно с успехом ввести в испарительную камеру. Если намерение состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, фактически сделать ее снова жидкой и дать ей вытечь, то растворитель можно использовать в жидкой форме.

  Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие пленки покрытий, хотя и остаются растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном преобразовании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить испарительную камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного риформинга часто приходится использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составляются в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как эфиры гликолей, поскольку они оба являются отличными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемым покрытиям можно позволить восстановиться без посторонней помощи, но обычными являются дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины.

  7. Следующим вариантом может быть проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор для риформинга.Это позволяет одновременно реформировать и увеличивать пленку.

  8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (вариант 2 выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества разложившегося материала неоправданно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механически путем истирания или химически с помощью растворителя или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать уже обсуждавшимися способами: его можно натирать воском, уплотнять, наносить повторно или реформировать.

  9. Последним вариантом обработки изношенных покрытий является удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (истирание, соскабливание или сколы), химическим (удаление растворителем) или биохимическим (с использованием ферментов, чтобы сделать пленку нежизнеспособной). Базовый лак для замены должен представлять собой растворяющий (термопластичный) состав, выбранный с учетом желаемых характеристик конечного покрытия.

  Полихром

  Полихромированные поверхности представляют собой все проблемы, связанные с прозрачными покрытиями, с дополнительной дилеммой абсолютно негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их следует сохранять, когда это возможно. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут разрушить визуальный характер декора, недопустимы.

  Как и в случае с прозрачными покрытиями, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная схема обработки прозрачных покрытий относится и к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, применимы не все особенности.

  1. Очистка наростов и примесей, которые затемняют полихромию, является наименее интрузивной процедурой, хотя она может быть очень важной. Процедуры очистки, изложенные в предыдущем разделе, применимы и к данной методике лечения.

  2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности могут быть визуально улучшены путем нанесения покрытий из воска или смолы.

  3. Решение проблемы склонности полихромии к растрескиванию и отслаиванию, описанной в разделе «Износ», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к подложке. Поскольку расщепление и мелообразование и связанные с ними потери являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация слоя краски является обычной частью обработки. Этого можно добиться путем пропитки поверхности смолами или воском.

  4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему чашеобразной формы, при которой отслоившаяся и деформированная полихромия больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между подложкой и покрытием, а поднятый материал «массирован» до контакта и соответствия с подложкой. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы с ним можно было манипулировать без дальнейшего повреждения, оно может быть пластифицировано влагой или теплом, или и тем, и другим.В случаях, когда основание дает усадку, может возникнуть необходимость подрезать часть шатрового покрытия, чтобы позволить нанесенной краске заполнить оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных чешуек обычно осуществляется через прозрачную мембрану (например, майлар) с помощью грузов, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки чешуек на место.

  5. Окрашивание или визуальная компенсация отсутствия полихромии обычно является завершающим этапом обработки поврежденных поверхностей краски. Окраску можно проводить в любой момент лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Окрашивание выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем ниже и выше добавленного слоя краски. Как и при всех обработках, предпочтение отдается стабильным и обратимым покрытиям и красителям. Техники росписи различаются так же широко, как таланты реставратора и философский подход к обработке. Материалы, используемые для окраски, включают акриловые смолы и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техники рисования варьируются от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто действует, чтобы уменьшить отвлечение, вызванное поврежденной областью.

  Металлический лист

  В разделе «Ухудшение состояния» было указано, что в основном ухудшение состояния листовых поверхностей связано не с самим листом, а с субстратом. Исключениями могут быть потеря листового металла в результате истирания и окисление листового металла, не связанного с золотом. Первое легко исправить, устранив все ненужные контакты с поверхностью, а автору пока неизвестен разумный подход к решению второй проблемы.Как правило, варианты обработки покрытых листвой поверхностей вращаются вокруг восстановления грунта, как уже подразумевалось.

  1. Первый вариант при повреждении листовой работы, вне зависимости от проявления, заключается в удалении и устранении причины повреждения.

  2. В тех случаях, когда минеральная почва (левкас или штамб) слаба и больше не является цельной, ее необходимо укрепить. В зависимости от степени повреждения и стиля позолоты или листов, предпочтительными закрепителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые в растворе или эмульсии.

  3. После того, как грунт стабилизируется или если он изначально стабилен, поверхность можно очистить. Необходимо соблюдать крайнюю осторожность из-за присущей микроскопически тонкому металлическому листу хрупкости и вероятности того, что связующее вещество, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено энергичной очисткой.

  4. Затем можно восполнить потери, будь то в основании или в грунте. Чаще всего используются традиционные техники изготовления.

  5.Грунт, который нестабилен и не может быть удовлетворительно воссоединен с субстратом, может быть удален и заменен.

  6. После того, как грунт будет стабилизирован и очистка завершена, участки, утраченные металлическим листом, можно снова облицевать. Тонирование пигментом или красителем часто используется после нанесения нового листа, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

  7. В экстремальных случаях весь объект может быть повторно покрыт листом, а новый лист визуально изменен для выполнения эстетических требований обработки.

  
  ИЗБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

  Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

  .

  Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представленный на Ежегодном собрании Совета по цвету Межобщества 1987 года, Филадельфия, Пенсильвания.

  Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Золоченое дерево: консервация и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

  .

  Бигелоу, Дебора, и Фуллер, Тамсен. «Сохранение буфета девятнадцатого века»; Препринты статей, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

  Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Основы технологии цвета .Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья, 1981.

  .

  Блэкшоу, Сьюзан и Сьюзен Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; в Смолы в консервации , Тейт, Дж.О., Норман Х. Теннент и Дж.Х. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество консервации и реставрации, 1983, стр. 1-15.

  Разливочная машина, макс. Изготовление немецкого лака . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

  .

  Бернсток, Эвива, и Уайт, Рэймонд.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

  Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; в группе деревянных артефактов , Новый Орлеан, 1988 . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

  де ла Ри, Рене. «Новые синтетические смолы для живописных лаков»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168–173.

  —— «Стабилизаторы полимеров». Исследования в области охраны природы , 33(1), 1988, стр. 9-22.

  —— «Влияние лаков на внешний вид картин. Исследования по консервации , 32, 1987, стр. 1-13.

  —— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть I» Исследования в области консервации , т. 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

  —— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования по консервации , том. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

  —— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования по консервации , том. 27, нет. 3, 1982, с.102-108.

  Де Ренцо, ди-джей, редактор. Справочник по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

  .

  де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: введение в их свойства и применение»; в Смолы в консервации , Тейт, Дж.О., Норман Х. Теннент и Дж.Х. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество консервации и реставрации, 1983, стр. 11-16.

  Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологии покрытий, 1986.

  Эрхардт, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральных отделок и связующих сред». Препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

  .

  Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

  —— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49–69.

  .

  Федерация обществ по технологии покрытий. Словарь красок/покрытий . Филадельфия, Пенсильвания, 1978.

  .

  Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (исследовательская работа FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

  .

  Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

  .

  Феллер, Роберт Л., Натан Столоу и Элизабет Х. Джонс. О лаках для картин и их растворителях . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

  .

  Гарнер, Х.М. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

  .

  Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990.

  Грей, Ида. Цвета природы: красители из растений . Нью-Йорк: издательство MacMillan, 1974.

  .

  Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

  .

  Гамбург, Х.Р. и В.М. Морганс, редакторы. Дефекты пленки краски Гесса, их причины и способы устранения . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

  .

  Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», The Magazine Antiques , Vol. CXXIX, нет. 5, май 1986 г., стр. 1046-1061.

  Хедли, Джерри.»Параметры растворимости и удаление лака: обзор:» The Conservator , № 4, 1980, стр. 12-18.

  Хикс, Эдвард. Шеллак: его происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

  .

  Хилл, Джон Х. «История и техника японского искусства и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

  Хори, К.В. Консервируемые материалы: органические закрепители, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

  .

  Лэндри, Грегори Дж. «Потрескавшаяся отделка», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74–76.

  Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Риенхолд. «Обработка поверхности стола Philadelphia Pillar and Claw Snap top Table». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 г. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

  .

  Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

  .

  Ломакс, Сюзанна Куиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости естественно состарившихся синтетических лаков для картин». Журнал Американского института охраны природы , том. 29, нет. 2, 1990, стр. 181-192.

  Массхелейн Кляйнер, Лилиан. Древние связующие материалы, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

  .

  Маттьелло, Джозеф, изд. Защитные и декоративные покрытия, том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Уайли, 1943.

  .

  Майер, Ральф. Справочник художников по материалам и техникам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

  Макканн, Майкл. Осторожно, художник . Нью-Йорк: публикации Уотсона Гаптхилла, 1979.

  .

  Михальски, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 , Mills, John S. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

  Миллс, Джон и Уайт, Рэймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

  .

  Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренных отделок». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 г. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

  Масси, Роберт Д. «Прозрачная мебельная отделка в Новой Англии, 1700-1820: документальное исследование», в материалах симпозиума по мебели и деревянным предметам .Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77–101.

  Масси, Роберт Д., изд. Руководство первого американского мебельщика . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

  .

  Ньюэлл, AC и Уильям Холтроп. Окраска, отделка и покраска дерева . Пеория, Иллинойс: Час. А. Беннет Ко., Инк., 1972.

  О’Нил, Изабель. Искусство окрашивания мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

  Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750–1850: материалы, процесс, ремесло», Бюллетень APT (Ассоциация технологий консервации), Vol. XVI, вып. 1, 1984, стр. 3-45.

  Понтинг, К.Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154–159.

  Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три варианта обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

  Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: FA Praeger Co., 1968.

  .

  Зельвитц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: J.Paul Getty Trust, 1988.

  Саутхолл, Анна. «Моющие средства, мыло, поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

  .

  Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о японии и лакировании (1688 г.). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

  .

  Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для задач сохранения . Рим: ИККРОМ, 1975.

  .

  Ваховяк, Мелвин Дж. Младший «Эмульсионосодержащие полироли для поверхностей». Патент Бюро по патентам и товарным знакам США 6 156 108

  ——«Полировочные составы на основе воска и смолы.Патент Бюро по патентам и товарным знакам США 6 258 882 .

  Вачовяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд С. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в Lacquerwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27–29.

  Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати, 1989 г. .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989.

  .

  Вельте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

  .

  Вайнтрауб, Стивен и др. др. «Уриши и консервация: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

  Викс, Зено Х. мл. Film Formation . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологии покрытий, 1986.

  Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

  .

  —— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

  .

  —— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

  .

  Уильямс, Дональд С. «В поисках точек соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель/май 1999 г.

  —— «Отделка для консервации мебели (часть 1)», The Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

  —— «Отделка для консервации мебели (часть 2)», The Woodfinisher , no. 3, весна 1987 г.

  —— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь/октябрь 1999 г.

  —— «Покрытие Shellac», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56-59.

  —— «Растворители и растворы. Часть 1», The Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

  —— «Растворители и растворы. Часть 2», The Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

  Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы . Лондон: Книги архетипов, 2000.
  

  .

  Автор: Дональд С. Уильямс
  июль 2003 г.

   

  Как удалить воск с существующей отделки?

  Несмотря на то, что в Интернете ходят слухи об удалении воска с помощью сторонних продуктов, уайт-спиритов или уксуса, никто не гарантирует успеха. В индустрии есть старая поговорка. » Как только вы нанесете воск, вы не сможете вернуться «. К воску ничто не прилипает, и даже после очистки текстура древесины может загрязниться. Воск может проникать в древесину, делая будущую покраску или морилку или подкрашивание трудными или невозможными.

  Риск неудачи при повторном нанесении воскового покрытия очень высок. Лучше всего почистить, зачистить и отшлифовать, но даже это проблематично. Вот что мы рекомендуем, если вы хотите двигаться дальше.

  1. Потрите растворителем, например, уайт-спиритом, чтобы разрушить восковой барьер. Затем несколько раз нанесите ацетон с помощью подушечек серого скотча, чтобы очистить поверхность.
  2. Затем зачистите поверхность. Вы хотите удалить как можно больше воска перед шлифованием, чтобы свести к минимуму риск попадания воска в волокна древесины из-за трения при шлифовании.
  3. Стрипперы, содержащие метилинхлорид, такие как Zip Strip или Savograns, являются агрессивными стрипперами, но более жесткими. Стрипперы Gentler производятся на основе цитрусовых или сои, например Citrus Strip или Soy Gel.

  После очистки проверьте адгезию первого слоя отделки . Протрите никель по поверхности или слегка соскребите первый слой через 24 часа умеренно острым предметом, например тупым стандартным столовым ножом, а не острым или зазубренным ножом.

  Если вы занимаетесь финишной отделкой как профессионал, НИКОГДА не гарантируйте, что отделка будет нанесена поверх воска . Вот предложение для ваших контрактов:

  Мы не можем гарантировать отделку существующего предмета мебели.Если продукты, содержащие силикон (например, спреи для пыли), масляные мыла или воски ранее использовались для обработки детали, они могут загрязнить новую отделку и предотвратить прилипание. В таких ситуациях лучше всего зачистить и отшлифовать всю деталь. Иногда предыдущее восковое покрытие или силикон невозможно полностью удалить.

  ________ (Инициалы) Я признаю, что это изделие никогда не подвергалось обработке воском/полировкой спреем для пыли на силиконовой основе и не чистилось масляным мылом.

  ________ (Первоначальный) Мне ничего не известно об используемых чистящих средствах, но я понимаю, что они могли применяться предыдущими владельцами.

  Исторически достоверная полировка, воск и морилка

  Отделка деревянной мебели, будь то старинная или современная, может сделать разницу между очаровательной частью вашего интерьера или бельмом на глазу, нуждающимся в обновлении. Однако это влияет не только на внешний вид — деревянные конструкции, которые не были покрыты воском или не содержались должным образом, могут быть гораздо более восприимчивы к порче окружающей среды и повреждению водой.Хорошо отделанный стол, стул или шкаф могут прослужить гораздо дольше, чем те, у которых выставлена ​​на обозрение необработанная или изношенная поверхность.

  Вверху: наш специалист по мебели занимается обработкой шкафа в нашей реставрационной мастерской

  В некоторых случаях специалисту по реставрации может потребоваться выполнить традиционный уход, прежде чем вернуться домой для выполнения небольшого рутинного ухода. Это относится к деревянным предметам, которые имеют признаки сильного износа, отслоения шпона, сломанных частей, трещин или коробления.Рекомендуется, чтобы мебель, демонстрирующая какие-либо уязвимые места или открытые текстуры древесины, была профессионально оценена и восстановлена ​​​​до того, как будет произведена любительская чистка или полировка, чтобы не усугубить износ. Если мебель находится в хорошем состоянии и просто требует ухода, есть несколько методов традиционного ухода в домашних условиях.

  Вверху: подборка антикварной деревянной мебели, включая туалетный столик, небольшой шкаф и готическое кресло Windsor 18 века решить, как лучше всего ухаживать за ценным или любимым предметом мебели.В этой статье будут рассмотрены некоторые из множества отделочных работ, которые могут быть выполнены нашими специалистами, а также те, которые можно выполнить в домашних условиях.
  Вверху: нанесение лака на деревянную поверхность – правильная отделка может улучшить текстуру дерева и оригинальные детали
  Исторически достоверные морилки

  Окрашивание – это окрашивание деревянной основы в желаемый оттенок. Как и в случае с краской, для этого требуется пигмент, который исторически был получен как из растений, так и из минералов.Пигмент или цвет переносится в древесину растворителем.

  Вверху: морилка на одной стороне этой деревянной поверхности сильно контрастирует с необработанной стороной под ней

  Как правило, морилка не является чем-то, что следует учитывать дома, особенно если мебель очень ценная или важная. семейная часть. Это связано с тем, что не все морилки, доступные в типичных магазинах, соответствуют исторической значимости оригинала, а некоторые могут использовать химическую основу, которая со временем может испортить древесину.

  Вверху: хотя некоторые следы на дереве не могут быть удалены полностью из-за их расположения или глубины, правильная обработка может помочь выровнять текстуру и тон поверхности века, до этого многие из них изготавливались вручную с использованием необычных методов, таких как замачивание табака в аммиаке, использование затемняющих чайных листьев и смешивание уксуса с окисляющими железными гвоздями. Если ваше деревянное изделие сильно пахнет табаком или железом, возможно, именно поэтому.Сегодня многие специалисты по традиционной реставрации по-прежнему используют технику ржавого гвоздя, чтобы получить органичные результаты, свободные от современных вмешательств.
  Вверху: выбор традиционных отделок, используемых в нашей студии, а также инструменты и материалы, соответствующие эпохе

  В нашей студии мы используем точное соответствие цветов, чтобы соответствовать эпохе и оригинальному тону мебели. Поврежденную поверхность можно зачистить, прежде чем повторно нанести точную морилку. Наши специалисты гордятся своими историческими знаниями и традиционным обращением с мебелью.Вы можете узнать больше об исторически достоверной реставрации здесь.

  Вверху: сломанный угол, который был отреставрирован соответствующим шпоном под дерево перед окрашиванием и отделкой в ​​стиле, соответствующем оригинальному дизайну. техника, а не конкретный продукт. Когда вы сталкиваетесь с предметом мебели, музыкальным инструментом, дизайном интерьера или полом с драматическим блеском, это часто происходит из-за тщательно нанесенной французской полировки, которая накапливалась с течением времени. На некоторых антикварных предметах могло быть нанесено до ста слоев французского лака, чтобы получить окончательную отделку.
  Вверху: наш эксперт по мебели наносит французскую полировку на большой приставной столик Вильгельма IV в нашей студии

  Французская полировка достигается за счет искусного нанесения тонкого шеллака вручную, без использования каких-либо сокращений, таких как аэрозольный лак или большая кисть. Наш эксперт по мебели Дин традиционно наносит французскую полироль ручным мазком — это кусок ткани, покрывающий впитывающий материал, который медленно высвобождает шеллак, когда он проводит им по текстуре дерева.Чтобы добиться ровного покрытия, наносится уайт-спирит.

  Вверху: стол из пемброка с откидными створками из красного дерева, табурет из клена и швейный столик XIX века с размерами сбоку

  Французская полировка не только придает блеск, но и подчеркивает узоры на древесине и цвете. выбранной морилки. Несмотря на трудоемкость, французская полироль очень прочна и должна прослужить много лет при минимальном уходе — во многих случаях она также очень устойчива к царапинам, трещинам и разливам, обеспечивая вашей мебели дополнительный уровень защиты.

  Вверху: процесс реставрации стола от зачистки обратно поврежденной поверхности окрашивания и, наконец, французского польских лечений

  Коммерческих полирует приходят в стандартных или специальных сортах, но стоит отметить тип дерева вы столкнулись до начала любого домашнего ухода. Современная и современная мебель в некоторых случаях может быть очень убедительны деревянные поверхности, которые на самом деле искусственного дерева — это может быть легко нарушена полировки мебели и некоторых химических веществ, поэтому чистка с чем-нибудь другим, чем сухой тканью, следует избегать.Твердую древесину следует протестировать на небольшом участке, прежде чем действовать с осторожностью, а домашнюю полировку следует проводить только в том случае, если на мебели нет трещин и поломок, чтобы химические вещества не проникли в необработанную древесину под ней.

  Вверху: доступны различные полироли и лаки, которые могут иметь различную технику нанесения
  Традиционная обработка мебели воском

  Вощение — это процедура, которую можно выполнять в домашних условиях. Вощение не только сохранит блеск, но и добавит дополнительную защиту от влаги, воды и вредного воздействия окружающей среды от плесени и уровня влажности. Восковая эпиляция завершается в нашей студии в конце реставрационного проекта, но также должна поддерживаться в течение длительного времени в рамках обычного ухода и чистки.

  Вверху: Наш эксперт по мебели наносит воск на старинную деревянную поверхность в нашей студии

  Важно использовать только небольшое количество воска, чтобы не наслоить слишком много воска и не оставить неровную поверхность.Для достижения наилучших результатов быстро протрите вощеной тканью по направлению волокон древесины и продолжайте этот процесс один раз в месяц или в соответствии с рекомендациями, чтобы помочь вашей мебели стать более прочной и блестящей.

  Вверху: вощение защищает древесину и оставляет гладкую поверхность для улучшения внешнего вида
  Чем мы можем помочь?

  Если у вас есть деревянная мебель или более необычные изделия из дерева, такие как скульптуры и декоративные конструкции, наша команда будет рада помочь.

  No related posts.